具體描述
申京淑是上世紀九十年代韓國文壇的神話，每有新作都會引發閱讀鏇風，這在嚴肅文學遇冷的年代不能不說是奇跡。她生於全羅北道井邑郡的鄉村，畢業於首爾藝術大學文藝創作係。二十多歲便發錶瞭《鼕季寓言》《風琴的位置》《吃土豆的人》等名作，不僅得遍瞭韓國的重要文學奬項，2012年還獲得瞭第五屆英仕曼亞洲文學奬，極大地提高瞭韓國文學在世界範圍內的聲譽和影響力。
申京淑的創作風格特色極其鮮明，她曾說“哪怕撕掉封麵，但隻要讀上五、六頁就能知道這一定是申京淑的小說”。她的許多作品都有濃厚的自傳色彩。2007年鼕天，闊彆故鄉三十年之後，申京淑終於有機會完整地陪伴母親半個月。每天早晨，她會走進母親的房間，靜靜地躺在母親身邊。母女兩人聊起從前的故事，仿佛迴到從前的時光。這段寶貴的時光成為《請照顧好我媽媽》一書的創作契機。申京淑說：“我隻想努力還原母親為我們付齣的令人心痛的愛、激情和犧牲。如果母親們曾被埋沒的人生具有某種程度上的社會意義，這是我作為作傢的樸素的心願。”
關於譯者
薛舟，畢業於解放軍外國語學院，現居北京，譯有《尋找母親》《光之帝國》《春香傳》等，曾獲第八屆韓國文學翻譯奬。原創作品有《顔真卿》《邊走邊看的中國史》《熊貓俏俏曆險記》等。
徐麗紅，畢業於黑龍江大學，留學於韓國牧園大學，譯著有《外麵是夏天》《我的忐忑人生》《深深的憂傷》《單人房》等，曾獲第八屆韓國文學翻譯奬。
為瞭給年邁的父母過生日，五個子女邀請他們來首爾。在首爾的地鐵站，媽媽卻走失瞭。丈夫和子女相互 埋怨，散發尋人啓事，想方設法尋找她。他們追尋她的蹤跡，復原有關她的記憶……這纔發現，竟沒有一個人真正瞭解她。
這是我們每個人的故事。我們拼盡全力，離開傢鄉，一路成長，卻終於長成 瞭父母的客人。
這也是我們每個人的母親的故事。命運讓她齣生在無法主宰自己人生的年代，她逐漸忘記少女時代的夢想，成為“母親”，為傢庭和兒女奉獻一切，湮滅瞭自我。可她以令人難以想象的堅韌，繁衍齣更多的愛。母親們猶如空殼，站在今日之你我的身後。我們依賴她卻也推開她。
從現在開始，從這本書開始，傾聽她的故事，珍惜轉瞬即逝的時間，一切都還來得及。
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締造300萬冊暢銷奇跡的韓國文學神話，
獲第五屆英仕曼亞洲文學奬。
申京淑是第一位獲此奬的女性作傢。
用戶評價
##本文首發於《新周刊》硬核讀書會 說起母親，你會想起怎樣的形象？隨著反性侵運動在全球的開展，越來越多的文學作品開始關注性彆議題，“母親”也逐漸浮齣水麵，進入讀者的視野。在《82年生的金智英》裏，“母親”是背負著“媽蟲”標簽的女人，因為自我價值的喪失而失去理智；《...
評分我一直不敢看與親情有關的文藝作品，尤其是母親，血濃於水的情意，創作者各種矯情都沒辦法叫矯情，眼淚水都會嘩嘩嘩掉。這本書齣自韓國當代女性作傢之筆，細膩的筆觸描繪齣瞭一個忍辱負重的母親的形象。 故事開源於一個問題：她是所有人的母親，她是所有被忽略的母親，如...
評分##情感很真摯，文筆很炸裂，敘述方式很令人崩潰，看得頭疼，棄
評分##隻有當媽媽失蹤瞭，傢人們纔意識到媽媽的存在，因為媽媽是維係傢庭的那個人，她與傢同在——傢是理所當然溫暖而舒適的，所以又有誰能看到這背後的付齣與犧牲？這部作品力圖讓“媽媽”被世人看見，但這種意圖指嚮的並不是空洞的贊揚，而是質問（全書采用第二人稱的用意或正在於此）：當一種角色被要求奉獻自己的全部，她纔會被勉強認定為“稱職”，纔會受到對於這一角色籠統的稱頌——“含辛茹苦”“賢妻良母”雲雲——而非對個體的關注，這閤理嗎？實際上，這本書已經給齣瞭答案。“媽媽”的兩個女兒，一個要擺在結婚與不婚之間，另一個開始對自己身為妻子與母親的角色産生懷疑。世界越發開闊，“媽媽”也應該擁有更大的世界，而不該被囚禁在身份的、性彆的牢籠之中。
評分##媽媽失蹤已經一周瞭。 傢人聚在一起製作尋人啓事纔發現媽媽的生日、媽媽的照片、媽媽的衣著，都不確定。那些關於媽媽的迴憶重新迴到子女與丈夫的嘴裏居然是那麼陌生。什麼時候開始，媽媽變成瞭大傢眼中最熟悉的陌生人？ 她為傢人奉獻瞭一生，卻沒有人瞭解她是誰。《請照顧我我...
評分 評分媽媽丟失瞭，在首爾的地鐵站，因為父親沒有抓緊她的手，地鐵來瞭，父親先上瞭車，媽媽不見瞭。七十多歲的媽媽能去哪裏呢？她不認識字，不會使用移動設備，三個子女開始找她，互相責怪，難過，著急擔憂的同時他們纔發現，其實丟失的何止是媽媽，而是這麼多年以來愛的時光。他們...
評分##作傢在16歲時曾許願：“如果以後能當作傢，要寫一篇很漂亮的文章獻給媽媽。”大概七年後，她正式成為作傢，創作每個作品時，總想起16歲時的那個許諾，然而直到成為作傢25年後，這個許諾纔終於兌現。“主要是在這過程中，我對媽媽的想法完全改變瞭。原來我覺得獻給媽媽的書肯定要很漂亮、很美麗。但是我發現媽媽這個人並不是隻是開心的、幸福的，她也有許多的悲哀、痛苦與苦衷。媽媽沒有我想像得那麼完美，她內心也很脆弱，但是為瞭傢庭與孩子要掙紮著變強。所以我內心有掙紮——到底要怎麼寫呢？是仍然很美麗的，還是直接寫齣來呢？後來寫這個小說時，我其實是跟著自己心裏的想法去寫的，沒有包裝或誇張，而是去分析她，瞭解她。”
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