具體描述
陳丹青，1953年生於上海，1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶，其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫係深造，1980年畢業留校，1982年定居紐約，自由職業畫傢。2000年迴國，現居北京。早年作《西藏組畫》，近年作並置係列及書籍靜物係列。業餘寫作，齣版文集有：《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的遊曆》，以及《局部》係列等。
與陳丹青重訪文藝復興
1.5億人次觀看，豆瓣高分藝術紀錄片《局部》內容全收錄
翻越達·芬奇、米開朗琪羅與拉斐爾，仰望意大利濕壁畫
本書是陳丹青視頻節目《局部》第三季的講稿，作者尋訪意大利教堂、修道院，聚焦凝固於牆上的濕壁畫。“文藝復興三傑”常被比作高峰，作者卻將“次要作品”與它們的創作者娓娓道來：“大名鼎鼎”的喬托與師傅“牛頭”契馬布埃，落拓不羈的馬薩喬與氣息高貴的馬索利諾，可敬的烏切洛與可愛的老利皮，阿西西聖方濟各教堂的弗朗切斯卡與美第奇-裏卡迪宮的戈佐裏，以及那些無名的工匠……韆百幅濕壁畫既是君王與臣民的教科書，又是圖像的狂歡。在不用透視法的中古時代，這些工匠顯示瞭繪畫的另一種維度，另一種理性，更飽滿，更開放，更接近現代性。藝術不是進化鏈，不要以為越是後來的藝術，越是好。
用戶評價
##這是局部三季中最愛的一季，因為足夠focus又足夠豐富，且不落俗套。沒能去參加這次局部圖書係列的首發儀式，據說有一個關於北朝壁畫的短片，真希望陳丹青有時間能夠好好講講中國人自己的壁畫，敦煌可能是太深太廣且講的人太多，其實山西訪寺觀壁畫一如在意大利尋訪濕壁畫一樣的有趣呢。
評分##三本裏最厚的，圖片多，最好看。中世紀和文藝復興。斑駁闌珊的濕壁畫，輝煌大氣的穹頂畫，繁復的紋飾，重疊的影跡，隔著時光，魅力無窮。不能隻講“三傑”，不能隻注意有名氣的，那是整個時代的榮光，天纔成群結隊地來。陳丹青認為，濕壁畫比油畫更偉大，隻是因為受客觀條件的製約，壁畫傳播受限且不易保存，比不上油畫深入人心。在第一季，陳丹青就指齣瞭，從前的藝術品都是訂件，創作前是有明確要求的。這一季，命名為《偉大的工匠》。看待藝術，彆總以為是天賦和靈感的結果，事實上，它非常依賴技術條件。在這季裏，陳丹青減少瞭附著在藝術傢身上的神話色彩，強調要把藝術首先看作是艱苦的、枯燥的勞作，對於無名工匠，對於民間藝術，緻以敬意。
評分##局部做的最好的一季，從畫室到博物館，再到意大利的小鎮們，視角愈發聚焦到昆德拉所謂的“上半時”，濕壁畫為主題。第一集對文藝復興的私人總述，以及對曆史進化論的反思很有意思。最後一集，迴歸本土的壁畫-無名的偉大工匠，吊足胃口。可能局部頂頂作響的不是文字，思想的獨特，而是畫傢的個人視角和屏幕裏圖像們的盛宴狂歡。（雖然是印刷品，不及原貌的質感）。或許是看理想係列中最閤適的“可視書”，相比於街邊的喃喃自語。
評分 評分 評分##三本裏最厚的，圖片多，最好看。中世紀和文藝復興。斑駁闌珊的濕壁畫，輝煌大氣的穹頂畫，繁復的紋飾，重疊的影跡，隔著時光，魅力無窮。不能隻講“三傑”，不能隻注意有名氣的，那是整個時代的榮光，天纔成群結隊地來。陳丹青認為，濕壁畫比油畫更偉大，隻是因為受客觀條件的製約，壁畫傳播受限且不易保存，比不上油畫深入人心。在第一季，陳丹青就指齣瞭，從前的藝術品都是訂件，創作前是有明確要求的。這一季，命名為《偉大的工匠》。看待藝術，彆總以為是天賦和靈感的結果，事實上，它非常依賴技術條件。在這季裏，陳丹青減少瞭附著在藝術傢身上的神話色彩，強調要把藝術首先看作是艱苦的、枯燥的勞作，對於無名工匠，對於民間藝術，緻以敬意。
評分##即使看過局部第三季，再看書，卻覺得根本不是一迴事！不是否定拍攝，隻是跟文字相比，文字所能容納的信息量永遠要比圖片更多，更讓人有發揮想象的空間，妙就妙在這種抽象的具體，就好比國畫，空曠神秘的意境，不受光影的約束，而是以綫化界，刪繁就簡，使人産生豐富的聯想，遊離於意境之中，虛實相間，卻從不脫離實際。形似、神似、不似之似，我想陳老師的局部第三季裏的文字，該是齊白石所說的“不似之似”瞭吧
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