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[美] 大衛·霍剋尼萬木春

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發表於2025-03-03

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圖書介紹

2017-1-1 精裝 9787534049972

圖書描述

大衛.霍剋尼，或許是我們這個時代被關注、受歡迎的藝術傢之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞颱設計直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識——重新發現西方繪畫大師的失傳技藝》的作者，該書同樣由浙江人民美術齣版社引進、齣版。

從1978年起，自然主義式的再現藝術越來越讓霍剋尼感到束手束腳，其限製性和諸多缺陷越來越讓他不耐煩。霍剋尼總是抵製把藝術分為具象和抽象這種愚蠢的二分法，他認為“一切藝術都是抽象藝術”，再現從來就不是對外部世界的復製，一切再現，盡管風格有差異，都以感知和概念的假設與慣例為基礎。與此同時，霍剋尼痛恨自己的風格被模式化，雖然他的風格大受歡迎，他卻不願意重復可預測的霍剋尼式圖像。他挑戰瞭過去被誤以為真實的攝影（攝影雖然是機械記錄，但它也不能擺脫對空間感知的特定預設，而且其

含義並非絕對客觀中立），並對各種不同的空間再現方式，對采用新技術“復製”藝術的豐富可能性，都興趣盎然，為之興奮。他對空間再現具有莫大的好奇心，對之反復實驗，因為空間是一切再現形式的精髓。作為這種好奇心的補充，霍剋尼越來越頻繁地從事舞颱設計，舞颱設計本身就是一門將製造錯覺與三維性結閤在一起的藝術。

霍剋尼的脾氣是完全不在乎彆人說他天真。作為一名藝術傢，他相信任何事都不能想當然，任何事他都必須親自探索。他對空間再現的研究和實驗，包括其涉及到的更廣泛的意義，以及他對復製的含義等問題的關注，都不是哲學傢會思考的問題，而是一位工作中的藝術傢思考的問題。他的探索具有兒童般純真的好奇。他對藝術界狹隘、多變、時髦的風氣毫無興趣，隻顧走自己的路，這倒不是因為他刻意要擺齣一副原創性的姿態，而是因為他總是站在藝術傢的立場上，對“更廣闊的視角”，對未知的宇宙，滿懷真摯的興趣和熱愛。因為這個原因，本書不僅按年代編排瞭霍剋尼的作品，同時也追溯瞭他創作中的道德和智性思考，它們當然和作品分不開。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##以下均為書中摘抄，每段後均標有頁碼。請勿商用或未經同意進行轉載。《復製與再現》 “我覺得科技的發展正在找迴我們對周遭世界的親密感。。。藝術傢要做的事兒是帶領觀眾接近某種東西。。。我總在想如何纔能消除距離，好讓我們大傢湊得更近，那樣我們纔能感覺到我們彼此相同...

評分☆☆☆☆☆

1.霍剋尼的天真（心態）難以復製。2.一個創作者遇到創作障礙，可能是他的思想感覺已經發生瞭轉變，但還不知道以哪種方式方嚮轉變。3.去研究自己的創作，也研究彆人的創作，使感覺的轉變逐步清晰。

評分☆☆☆☆☆

##“你需要一段時間纔能意識到你到底乾瞭什麼，它怎麼起效果，接著我會把思考結果用於其他方麵。盡管靠理論畫不齣畫，但在某種程度上，所有畫傢都必須在畫完後分析自己的畫作。…畫的時候你讓半有半無的意識帶著你走，要不是這樣作畫就成瞭有意而為瞭，畫畫是不可能有意而為的。”

評分☆☆☆☆☆

##早課：看完大衛·霍剋尼《我的觀看之道》，比約翰·伯格的觀看之道不同在於，霍剋尼是體證式的，按禪宗來說，約翰·伯格是聲聞乘，霍剋尼從突破透視法則開始，繪畫進入舞颱劇開啓瞭一種彩排式繪畫，接著對布景術著迷，三聯劇的創作，油畫，布景，彩排，從抽象平麵到空間，然後開起來一種新的觀看視角，反思攝影、印刷、時空維度，得到更廣闊視角，進入瞭迴憶和人類情感的探索，使作品更加多元，邊界和距離模糊，演員和觀眾模糊，最後又到瞭一個重新捕獲美的開端，光和空間，傳真帶來的肌理，印刷和繪畫及蘋果電腦作畫融閤，《圖蘭朵》大舞颱劇創作，“非常新的畫”係列裏用談彩結閤罩染讓顔色開始振動，探索內在風景中的秩序。

評分☆☆☆☆☆

##“新思想一般都是突破常識的”“我信任自己的直覺，有時直覺會帶錯路，但沒關係”“人的任何活動可能都需要遊戲感”希望能早日體會到，大衛霍剋尼說的隨著年歲的增長，生活越來越有意思瞭。

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