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[英] 彼得·布鲁克 王翀



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发表于2025-04-27

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图书介绍

2019-11 精装 9787505748255


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图书描述

彼得•布鲁克(Peter Brook),英国著名戏剧、电影导演。1925年出生于伦敦,获牛津大学硕士学位;曾任英国皇家莎士比亚剧团导演,执导了《爱的徒劳》《一报还一报》《泰特斯•安德洛尼克斯》《李尔王》《仲夏夜之梦》等莎剧;20世纪70年代初创作中心移至法国,在巴黎创办 了国际戏剧研究中心,并在北方剧院担任了30多年的艺术总监。

在60多年的创作生涯中,执导了大量颠覆导演和演员思考方式的戏剧、歌剧、电影和电视剧,包括获托尼奖最佳导演奖的《马拉/萨德》《仲夏夜之梦》,获国际艾美奖的《卡门的悲剧》《摩诃婆罗多》,获戛纳电影节金棕榈奖提名的《蝇王》《琴声如诉》等。曾获奥利弗奖特别奖,被英语世界主流媒体称为“在世最伟大的戏剧导演”。另著有《流动的时点》《敞开的门》《时间之线》等。

王翀,中国最有影响力之一的80后戏剧导演。翻译并导演了《阴道独白》《哈姆雷特机器》《平行宇宙爱情演绎法》等欧美后现代名作,又以《雷雨2.0》《茶馆2.0》《样板戏2.0》革新中文经典。《地雷战2.0》获东京艺术节大奖,《大先生》被《新京报》评为年度最佳华语戏剧。曾获韩素音青年翻译奖亚军。

濮存昕作序推荐,林兆华、赖声川推崇备至

英国国宝级大师、莎士比亚戏剧诠释者书写的传世名著

被译为近20种语言

全新打磨译本,彼得•布鲁克特别寄语中国读者

不走进“空的空间”,无从谈论20世纪以来的戏剧

☆编辑推荐

《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父彼得•布鲁 克具有代表性的剧场“檄文集”,是世界公认的戏剧理论经典,对20世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。

* * *

#彼得•布鲁克语录#

「剧场就是竞技场,能发生活的冲突。」

「我们忘了,戏剧其实有两种高潮。一种是庆祝的高潮,大家一起跺脚、欢呼、大喊、拍手之类的;另一种是沉默的高潮——集体认同和欣赏的另一种方式。我们几乎完全忘记了沉默。沉默甚至让人尴尬;大家机械地鼓掌,是因为不知道还有别的方式,不知道还可以沉默——沉默其实也很好。」

「在日常生活里,“如果”是虚构;在戏剧里,“如果”是实验。在日常生活里,“如果”是逃避;在戏剧里,“如果”是真相。如果我们相信这个真相,那戏剧与生活就会合二为一。」

* * *

◎ 以开放的空间概念重塑现代剧场,探索莎士比亚的现代与永恒。

◎ 洞察现代戏剧的境遇,直面过去的失败,激励未来的一切潜能。

◎ 观点直率、犀利,叛逆而新潮,有多令人钦佩,就有多令人不快。

◎ 韩素音青年翻译奖获得者、青年导演王翀潜心翻译的全新译本。

☆名人推荐

我告诉布鲁克,中国戏剧界都看过《空的空间》。

——林兆华

当代中国的戏剧导演和他们的作品风貌,都在不同程度上受过布鲁克和他这本著作的影响。

——濮存昕

☆媒体推荐

彼得•布鲁克写了一本真正关于戏剧的书。当他谈到自己时,是为了向工匠、严肃的戏迷和评论家传授相关的思想……本书最令人珍视的,是它总是不忘把戏剧的艺术基础、社会心理基础和实践基础作为文化意义的关注点。

——《纽约时报》

彼得•布鲁克谈到了戏剧的过去和现在,它的变化,它的各种形式,谈到了他所看到的及他自己的作品。他以雄辩的口才,带着探险家发现自己进入一个巨大的未知世界的兴奋讲述,但他相信,这个世界是可知的……这是一本很精彩的书,甚至令人狂喜。

——《芝加哥太阳报》

关心当代戏剧的本质和命运的戏迷会在强烈兴趣的驱使下,被吸入这个“空的空间”。

——《时代》周刊

这是一本精彩绝伦的书,除了少数热情的必读者之外,还应该有更多人阅读它。

——《每日电讯报》

☆内容简介

《空的空间》是彼得•布鲁克谈戏剧的理论经典,写于1968年。作者在僵死的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧和当下的戏剧四篇檄文中,分享了他具有开放性的舞台空间概念、充满原创力的戏剧观,同时旁征博引20世纪重要的表演艺术大师们的戏剧理念与创作,以佐证他的戏剧观。全书充满激情、标新立异、引人入胜,展示了戏剧如何藐视规则,构建并打破幻觉,为观众创造持久的记忆。

本书问世50余载经久不衰,已被译为德、法、俄、汉、日、意大利、西班牙、土耳其、波兰、希腊、阿拉伯等近20种语言。中文版初版于20世纪80年代末,成为导演入门必读之作,对中国当代戏剧创作产生了深远的影响。

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用户评价

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##和《大英博物馆:世界简史》一样,为我提供了一种应然的范本,一个真正的知识分子,一个思想者该是什么样的。我常听到很多人跟我说有我这学历该干嘛干嘛,读书?搞学术?他们说起来像是这是一条我立马可以踏上去,成功成才的道路。然而对我说这些话的人从来都没有真的站在我的角度,问我一句贴己的话,为什么如今依旧要在销售这条路上坚持。答案也很简单,就是当我的这份远离尘嚣已造成了个人思想上的固步自封,甚至是画地为牢。那也许可以先不要想什么远大前程,自我修复才是最重要的。恰逢此时遇见了这位伟大的导演,难说是他以他的个人经验告诉我要坚定地选择直觉和当下,还是我在寻找肯定和认可所以记住了这一条。纯感性主义或许不切实际,但一个选择了极端理性的人也是对知识分子姿态的拙劣模仿。

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##《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父 —— 彼得·布鲁克具有代表性的剧场“檄文集”,是世界公认的戏剧理论经典,对 20 世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。

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一本理论著作,能不能不要夹那么多译者的个人解读!!!如果我想了解译者的想法,我可以去搜你的论文著作,而不是被迫看你写批注!!好不容易看到再版,现在真是气到要丢书了,我不想读《王翀带你读<空的空间>》谢谢!举个例子,布鲁克说年轻演员跟老辈演员亦步亦趋,只保留一个样子,这是僵化表演的体现,但传统戏剧如能剧的子承父业和口传心授,确实在传递意义。然后翻译开始反对这种“意义”的说法:“能剧狂言名门之后三四岁开始学艺能对‘意义’有多少理解?我在夏威夷大学师从茂山家的狂言师学习过半年……感觉日本传统艺能确实注重口传心授,但并不像彼得布鲁克所说的传递意义……传统艺能里僵死的专业演员非常多……对东方艺术的想象性误读绝非布鲁克专利”,这样一个刻意深入展开的话题就给拍死了,请问戏曲繁盛时期的高成才率你怎么看?!

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##很有力量也很有远见

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