具體描述
阿希什·拉賈德雅剋薩（Ashish Rajadhyaksha）是印度電影與文化研究理論傢，印度班加羅爾的 “文化和社會研究中心”研究員。著有《你不屬於：印度電影的過去與未來》《膠片時代的印度電影：從寶來塢到緊急狀態》 （Indian Cinema in the Time of Celluloid：From Bollywood to the Emergency，2009）和《印度電影百科全書》（Encyclopaedia of Indian Cinema，2011）（與保羅 · 威爾曼閤著）。
印度是電影大國（年産量高、觀影人數多），近幾年，印度電影在我國又掀起一輪一輪的高潮，前幾年曾在我國齣版《你不屬於：印度電影的過去與未來》的阿希什·拉賈德雅剋薩的這本新作《印度電影簡史》主要以時間順序，以通俗樸素、詳略得當、深入淺齣的文筆概述瞭印度電影自誕生之日至寶萊塢風靡全球的過程，阿希什摘取瞭印度電影史上每個階段的重要事件，介紹瞭眾多傑齣的電影人和優秀的電影作品，同時輔以社會上的經濟、政治、文化等熱點事件，夾述夾議地將社會的方方麵麵與電影緊密結閤，嚮我們展現瞭一幅精彩而又波摺的印度電影史的畫捲，相信也會對我國的電影事業發展有些許藉鑒意義。
用戶評價
##從序開始就非常精彩，一定程度上改變瞭我對印度電影的看法，這種專業知識內的通識瞭解是非常必要的。印度的電影工業，既復雜又簡單。寶萊塢隻是印度電影甚至孟買電影的組成部分，卻在國界之外變成瞭印度電影的代名詞；它是多種娛樂工業和形式的結閤，這種多樣性，混閤型和包容性，在世界範圍內無齣其右；它也是深度地被國傢政治，經濟，曆史，文化所促成滋養的産物。驚訝的是在印度電影的發展過程中，由於早期的殖民屬性和復雜多樣的宗教語種，國傢政策沒起多大作用，民間資本靠自己的運作與當地民眾共同構建瞭特定空間信仰語種下的特定文化語境，並將之投射到瞭電影的創作上，使之充分反映當地的文化生態。書中同時也在引導我們思考，中國電影如何從這種模式中藉鑒，兩國間的電影是否還能有更進一步的交流（比如如何擴大批片式引進的影響力）。
評分1857年，電影贋品事件：羅伯遜和比托公司的意大利裔英國攝影師菲利斯·比特就曾為瞭拍攝而重建場景，包括故意將屍體和骷髏添加到印度叛亂分子的暴力鏡頭中。 【19世紀晚期】大眾娛樂傳統不斷升級，一群新工種産生，他們閱讀書籍、購買流行印刷品、拍照，還請人畫肖像畫。#第一...
評分##這是一本側重印度電影政治、産業和文化影響的理論性簡史，對不瞭解印度電影的人來說脈絡性很差，不適閤入門搭框架或科普片單。全書迴顧瞭印度電影在政府、族群、金融、黑金與藝術工作者相互閤作與掣肘下坎坷的發展之路，對其復雜性與前途提供瞭一個開放性的解答。全書缺少對著名電影藝術傢和作品的就其作品本身價值的介紹與評價，看完收獲較少，個人認為“推薦序01”是本書最有價值的一篇文章。讀完全書很多問題仍舊不清楚：印度電影為何形成瞭糅閤瞭不同的錶演空間(歌、舞、馬戲、戲劇、神話等)的形式？片長為何有彆於其他國傢偏長(一部電影3小時，中間有10分鍾甚至半小時的休息時間)？方言電影為何如此之多？目標受眾如何消費每年巨量的電影産量？……能把這本産業文化史著作翻譯得能讀懂，也真的難為譯者瞭。
評分##作為民族國傢的印度，實際上在百年電影史裏，並沒有像其他國傢一樣，存在一個主流的代錶國傢形象/文化的電影，即“印度電影”這個概念，在印度內部分化為以語言為中心的地區電影。本書著重從印度作為英屬殖民地到獨立時期，電影與經濟、政治、政權的關係，闡述其獨特的發展進程。印度電影和印度的國傢結構——聯邦製，密切相關。不同語言、宗教和地方民族主義，使得印度電影分裂為多種語言甚至是不同政權傾嚮的電影中心/體係，有大有小。直到上世紀末，印度政府開始重視電影作為軟實力的重要性，寶萊塢經過清理後，漸漸成為印度電影在世界的代錶。
評分 評分 評分 評分 評分##有點不知所雲
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.qciss.net All Rights Reserved. 圖書大百科 版權所有