具體描述
叢書主編
◦ 李洋，法國戴高樂大學博士，北京大學藝術學院長聘教授、博士生導師，製片人，著有《目光的倫理》《迷影文化史》《萊昂內西部片中的手勢》等，譯有《巴迪歐論電影》《萊昂內往事》等。
本書主編
◦ 田亦洲，中國傳媒大學博士，北京大學博士後，現於北京師範大學藝術與傳媒學院從事研究，主要研究電影理論與中國電影史。
本書在民國時期的報刊雜誌發錶的電影理論翻譯文獻中，精選齣1927年至1946年正式發錶的文章36篇，對這些文章的正文進行瞭校勘，並對著譯者信息展開研究，這些電影文論對電影理論翻譯史提供瞭重要文獻，對於研究中國電影理論的發生有重要參考作用。本書保留瞭民國時期的譯法，但補足 瞭相關的西文原文信息。
——譯文摘錄——
作品的構成完全根據創作的過程；創作的過程是什麼呢？誰也可以不否認的說是“實際的參加”。在電影攝影術上用苦功的學生，應當把你們的眼淚，一滴一滴地滴到實際上去。
眼淚是什麼？眼淚就是你的成功的泉源。你相信嗎？
——S. M. Eisenstein（謝爾蓋·愛森斯坦）著 白力 譯述 自《聯華畫報》（1934年第4捲第9期）
先行澈底的地組織的地推翻“攝影和電影跟藝術並沒有關係，因為它們隻是自然底機械式的復寫而已”這個意見，是很有價值的事，因為這樣做，是較接近於理解電影藝術底特質的一個最好的方法。
——安海姆（魯道夫·愛因漢姆）著 劉呐鷗 譯 自《晨報·每日電影》（1935年5月11日）
用戶評價
大多數是30年代翻譯刊登的電影理論文章，文獻作用大於實用價值。有些問題現在早已不成問題，有些理論可能無法適用當代電影創作
評分 評分##封麵和包裝都很美，裏麵有好多篇文章還蠻有價值的。
評分大多數是30年代翻譯刊登的電影理論文章，文獻作用大於實用價值。有些問題現在早已不成問題，有些理論可能無法適用當代電影創作
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