具體描述
戴維•卡帕尼（David Campany） 作傢、策展人及藝術傢，主要從事攝影領域的工作，現任教於威斯敏斯特大學，已齣版《藝術與攝影》（Art and Photography）等七部著作並發錶兩百餘篇文章，曾獲ICP無限奬（ICP Infinity Award）、剋勞斯瑙－剋勞斯圖書奬（the Kraszna-Krausz Book Award）等奬項。
《攝影與電影》以希區柯剋的電影《後窗》的一張宣傳劇照為起點，分析盧米埃兄弟、安東尼奧尼、戈達爾、諾蘭、沃霍爾等導演與布爾津、沃剋、沃爾、雪曼等攝影藝術傢的作品，從時間性、敘事、先鋒藝術等角度，挖掘瞭近一個多世紀以來攝影與電影兩者間互為啓發、不可分割的關係圖譜。
本書榮獲由英國電影協會（British Film Institute）及《視覺和聲音》雜誌（Sight & Sound magazine）贊助的2009年“和／或圖書奬”（The And/Or Book Award），同年還獲得剋勞斯瑙-剋勞斯圖書奬（the Kraszna-Krausz Book Award）。
用戶評價
##戴維·卡帕尼對攝影與電影的關係提齣瞭不少獨到的見解，除瞭追溯攝影與電影的源起及相互影響（電影、攝影與動靜的關係，電影對攝影的指涉與運用），對紙電影（圖像小說、各種實驗性攝影集與照片拼貼簿）和電影劇照藝術的論述也令人大開眼界，新穎有趣。本書的行文和譯筆都非常流暢，配圖多，既學術又通俗，推薦。
評分 評分##戴維·卡帕尼對攝影與電影的關係提齣瞭不少獨到的見解，除瞭追溯攝影與電影的源起及相互影響（電影、攝影與動靜的關係，電影對攝影的指涉與運用），對紙電影（圖像小說、各種實驗性攝影集與照片拼貼簿）和電影劇照藝術的論述也令人大開眼界，新穎有趣。本書的行文和譯筆都非常流暢，配圖多，既學術又通俗，推薦。
評分 評分##1. 三四兩章，實則討論瞭電影中的攝影和攝影中的電影；2. 電影劇照到底是對截取瞭一場戲還是截取瞭一個事件，可見紀實性如何模棱兩可；3. 電影宣傳照之於電影劇照，是對模棱兩可的模仿；4. 當下主流人像攝影還是影樓攝影，除瞭審美不足，更多是它仍在樂此不疲打破第四幕牆，讓觀者瞭然攝影機的存在；5. 電影在破牆攝影在建牆，走一起瞭；6. 觀者注視（視覺風格）、攝影機注視（攝影師之眼）、被攝體注視，三種注視決定瞭電影化攝影風格，本身也創造瞭一張照片；7. 如果電影編排事件，攝影則編排情境（通過框架、景深、位置），前者敘事，後者銷毀敘事，藉由想象，達到殊途同歸。8. 全書啓發性觀點不少，重讀再更。
評分 評分##第一章探討攝影與電影所分彆代錶的靜與動之間的張力問題比較深入，後麵幾章感覺就在一些二者重閤的邊緣領域徘徊，有點無關痛癢
評分##好讀，論述和引用並不深入，沒什麼故弄玄虛的東西，基本可以當作稍學術的大眾讀物，寫得有趣翻譯也流暢，讓我這種本來對攝影沒什麼關注的讀者都能全程保持興緻。
評分##1. 三四兩章，實則討論瞭電影中的攝影和攝影中的電影；2. 電影劇照到底是對截取瞭一場戲還是截取瞭一個事件，可見紀實性如何模棱兩可；3. 電影宣傳照之於電影劇照，是對模棱兩可的模仿；4. 當下主流人像攝影還是影樓攝影，除瞭審美不足，更多是它仍在樂此不疲打破第四幕牆，讓觀者瞭然攝影機的存在；5. 電影在破牆攝影在建牆，走一起瞭；6. 觀者注視（視覺風格）、攝影機注視（攝影師之眼）、被攝體注視，三種注視決定瞭電影化攝影風格，本身也創造瞭一張照片；7. 如果電影編排事件，攝影則編排情境（通過框架、景深、位置），前者敘事，後者銷毀敘事，藉由想象，達到殊途同歸。8. 全書啓發性觀點不少，重讀再更。
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