具体描述
【作者介绍】
彼得·布鲁克，著名的英国戏剧与电影导演，1925年出生于伦敦，牛津大学硕士。他曾多次获得托尼奖和艾美奖，并捧得一座劳伦斯·奥利弗奖奖杯，被誉为“尚在世的最伟大戏剧导演”，年逾九十的他依然坚持戏剧创作。
布鲁克曾在皇家莎士比亚剧院担任导演，也曾领导位于巴黎的国际戏剧研究中心。他执导了《爱的徒劳》《暴风雨》《李尔王》等80多部著名戏剧，还执导了《乞丐的歌剧》《蝇王》等电影，另有多部歌剧作品。其著作包括《空的空间》《敞开的门》《时间之线》《流动的视点》《思绪如缕》等。
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【译者介绍】
张翔，上海人，毕业于上海戏剧学院戏剧理论专业，曾任《艺术世界》主编。
◆他是现代戏剧实验之父，后现代主义戏剧导演的先驱，被《纽约时报》称为“ 英语世界最伟大的导演”
◆他写作的《空的空间》《敞开的门》是戏剧入门必读书
◆《李尔王》《马拉/ 萨德》《仲夏夜之梦》《摩诃婆罗多》……他以80多部戏剧作品颠覆了人们思考戏剧的方式
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【内容简介】
饥饿、暴力、残忍、强奸、犯罪——在此时此地结盟。戏剧总是能够刺入恐惧和绝望
的最深黑暗之中，理由只有一个：不是在此前，也不是在此后，就在当下，此刻，确
有灯在黑暗中亮着。……戏剧可以让你在这个时间格上获得自由。
——彼得·布鲁克
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【媒体及名人推荐】
比起回忆录，这本书更像是一个艺术家对自己心路历程的内向自省。……他巧妙地
选择了一些场景和画面，将目光集中在了那些最重要的时刻和人物上。
——《纽约时报》
学习戏剧的学生，学习人性的学生，还有那些对一些不那么容易定义的“别的东
西”感兴趣的人，能在这本书中找到许多值得思考的东西。
——《纽约时报书评》
彼得·布鲁克总是不断地让我们惊讶……始终以古老持久的方式，影响着你的心灵。
——肯·伯恩斯，美国导演、艾美奖得主
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【编辑推荐】
1、彼得·布鲁克是现代戏剧实验之父，后现代主义戏剧导演的先驱。他屡获托尼奖和艾美奖，是劳伦斯·奥利弗奖获得者；曾执导80多部著名戏剧，年逾九十仍坚持创作，被誉为“尚在世的最伟大戏剧导演”。
2、本书聚焦于布鲁克生命中意味深长的时刻、不懈的戏剧实验及对内心世界的探索。他将记忆碎片丝丝入扣地串联成一个有机的整体，回溯了种种生命体验、戏剧理念、精神领域的研习以及那些形塑了他和他的艺术的人与事。
3、彼得·布鲁克系列收录《时间之线》《彼得·布鲁克访谈录》《敞开的门》，新版全面校订，精装升级。
用户评价
###省图#因为对歌剧戏剧舞台剧不太了解，特别专业的部分理解起来有些困难，故减掉一颗星(是我的问题)。但总体而言，就像是听一个老爷爷讲述自己的一生，有细节有过程有感悟有总结。中间一部分涉及到灵修的部分充满神秘，无意中开了下一个书单，有机会看看。
评分##我开始理解东方的智慧，它将知识像宝石一样深藏起来，隐瞒它的来源，让它难以发现，这样它的价值才能被不惜代价的追寻者所真正理解，她让我们看到，每种宗教都因太过轻易的将教义提供给人们，让人们唾手可得，无需付出艰苦的实践即可将其化为自己的一部分，而迅速摧毁了其原本的纯粹。 没有人能"做"什么，就算你强迫自己也无济于事，只有当你一次又一次地陷入真正的困境，意志才会自我增强。每一次的能量释放都带来更多的能量，一个领域孵化出另一个领域。
评分彼得·布鲁克是知道拥有一种艺术感知力是有福气的，但就像药物一样，艺术带走的和它带来的一样多。因此，艺术家认为是他的力量的东西同时也是桎梏他的绳索。这本《时间之线》是他对自己人生素材的重新梳理，与其说是时间的线，不如说是每个日日夜夜的秘密串联起来的内心之线，正因为对内心的极其关注，他才提出了有关‘空间的空’的认识，而这一认识即是专注于人的内心意识在同一空间中出的网，召唤起观众的内心感应，将观众引入幻想，进入戏剧空间，被上演的故事围起。戏剧与日常生活的区别在于，后者总是高潮与高潮之间的那一段，只有高潮时刻才会有故事发生，因此，他与布莱希特绝缘。
评分 评分##整合的读书笔记。 1. 努力抵挡，却失败了；噪音与惊惧汇聚成了纯粹的恐慌，我很快就不省人事。这是我第一次经历幻灭感，也从此明白了要赶走它有多难。 第一次经历幻灭感：手术前，护士骗他，说你闻闻那些橙子，然后把一个面罩狠狠压在了他脸上。我想到自己的第一次昏厥。在那...
评分##随着一页一页的翻读，感觉一幕一幕的影响，看到一帧一帧的画面，再次让我感受到文字的神奇魔力。上次有这种感受还是看《我们仨》。 不是戏剧爱好者，即便我对作者说的影片和人名知之甚少，但是不影响我体验叙述过程中缓缓流淌的时间。 万物都有节奏，作者讲述出了属于自己的节奏。
评分 评分彼得·布鲁克是知道拥有一种艺术感知力是有福气的，但就像药物一样，艺术带走的和它带来的一样多。因此，艺术家认为是他的力量的东西同时也是桎梏他的绳索。这本《时间之线》是他对自己人生素材的重新梳理，与其说是时间的线，不如说是每个日日夜夜的秘密串联起来的内心之线，正因为对内心的极其关注，他才提出了有关‘空间的空’的认识，而这一认识即是专注于人的内心意识在同一空间中出的网，召唤起观众的内心感应，将观众引入幻想，进入戏剧空间，被上演的故事围起。戏剧与日常生活的区别在于，后者总是高潮与高潮之间的那一段，只有高潮时刻才会有故事发生，因此，他与布莱希特绝缘。
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