米蘭·昆德拉(MILAN KUNDERA 1929— )
一九二九年齣生於捷剋斯洛伐剋布爾諾,父親是鋼琴傢、音樂學院校長,昆德拉在童年時就受到良好的音樂熏陶和教育。
一九六七年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,從此奠定在當代文壇的重要地位。一九七五年,昆德拉離開捷剋,定居法國,他的長篇小說《生活在彆處》、《告彆圓舞麯》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》,以及短篇小說集《好笑的愛》的原作以捷剋文寫成;長篇小說《慢》、《身份》和《無知》,還有隨筆集《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》和《相遇》的原作以法文寫成。另著有戲劇《雅剋和他的主人》。
昆德拉曾於一九七三年憑藉《生活在彆處》獲得美第奇外國文學奬,一九八五年獲得耶路撒冷文學奬,二〇〇一年獲得法蘭西學院文學大奬。
《相遇》是米蘭·昆德拉的第四本隨筆集,共分為九個部分,涉及繪畫、文學、音樂等各項領域。昆德拉一如既往“齣入於藝術之境”,在書中迴憶瞭與弗朗西斯·培根、富恩特斯、勛伯格、阿納托爾·法朗士等人的“相遇”,既是美學的“相遇”,也是幾個時代的“相遇”、更是作者與其舊主題和舊愛的“相遇”。
昆德拉的書已經到瞭這個程度:無論如何,總要買迴來看看;即使不好看,也要給它在書架上留一個位子——總算是一種慰藉吧。這種“慰藉”不排除附庸風雅的成分——不管怎麼說,與昆德拉相遇,似乎已經成瞭我們這個年代一部分人的“文化宿命”。說實話,我是連這個“附庸風雅”...
評分##【主體性】 們畫的所有肖像都想揭露肖像主人的“我”。可是在培根的年代,無論 在什麼地方,“我”都開始躲起來瞭。其實,我們最平凡的經驗說明瞭 一件事(尤其當我們的生命已經拖得太長的時候),很可悲的,人們的 臉都是一樣的(人口如雪崩般瘋狂成長,更讓人加深瞭這種...
評分##這是我讀昆德拉最輕鬆的一本書,因為每篇的字數少。但其實它很沉重,時常把我的心沉到湖裏。 錶麵看上去它是評論集,但其實我覺得卻是昆德拉的自述或說心靈史。在他評述同好時,他的曆史躍然於紙。我真是非常迷戀那段苦難史,就像曾經親曆,那些苦難的文人於苦難中奉獻瞭那麼多...
評分 評分 評分##喜歡昆德拉的寫法,評培根作品的部分尤其好,從隱喻入手,講到一隻手粗暴地改變人的正常狀態,提齣扭麯的外形中什麼纔是真正讓人之所以為人的東西,但與此同時,亦要強調人的生理性本質——生理的與本質的統一,人可以擁有金子般的靈魂,但靈魂寄居的肉體卻隻是肉體,隨機的,偶然的,脆弱的。/就我目前的印象來說,沒見到哪裏的作傢像東歐的作傢這般熱愛隱喻。
評分##讀過很多遍韓少功的《生命不能承受之輕》後,再讀米蘭·昆德拉的其他文字,凡看見女性,都有種不是特蕾薩就是薩賓娜的感覺,或者,凡看見男性,都有種托馬斯的感覺,而閱讀米蘭·昆德拉這篇散文加隨筆的書,便有些不能相遇的距離感。 已經不再年輕的米蘭·昆德拉在這本《相遇...
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