具体描述
杜拉斯晚年的一部随笔集，一九九三年出版。题名为“写作”，但并不局限于写作本身。作家的点滴回忆与感受：孤独、酒精、情人、独居的乡村别墅、电影、乃至对小哥的爱都融入其中。全书收录了五个短篇，分别为《写作》、《年轻的英国飞行员之死》，《罗马》，《纯洁的数字》、《画展》。
用户评价
##写作是直视苍蝇的死亡的一种不可中断的直觉行动，是入侵他的羸弱的快死亡的身体，寻找尚未名之的虚无，并在其中实现一种“在场”；一贯的意识流写法，跳跃的往昔片段，任凭笔尖游走，写作的绝望直逼纸上；无形的叙事技巧和有形的情感流露，杜拉斯借写作之名，吐露一些私密体验；对于纳粹，她有充沛的精力去憎恨，写作变成捍卫个人尊严的一种使命，她书写，整张纸都变得严肃；作家是极致孤立充满怀疑精神又时刻容易怜爱的群体，是能在目见罗马强硬（强奸）地占夺（爱）各国文明（女人）时，能在他无知的强烈魅力下甘愿被夺走，在抛弃的情况下平静地接受，她接受，因而更加坚忍，比男人还强硬。这和杜拉斯终生的渴求“绝对的爱”相映照，说到底作家的文字投射的还是作家本身，杜拉斯的写作也始终是她本人；我们一生都在力求离那些隐秘的黑色巨洞更近一些。
评分 评分##作家是最孤独的群体
评分1.写作的孤独是这样一种孤独，缺了它写作就无法进行。2.身在洞里，在洞底，处于几乎绝对的孤独中而发现只有写作能救你。3.文字时夜间动物的叫声，是所有人的叫声，是你与我的叫声，是狗的叫声。4.别人的书，我往往觉得很“干净”，但常常仿佛出自毫无危险的古典主义。5.世上再没有谁记得这个孤僻的、疯狂的孩子曾经存在过，有人说：这个疯狂的孩子单枪匹马赢得了世界大战。6.您在石头缝隙中看到的是另一些河流的形状。7.人们只看见它们显示的自己，只看见它们在显示时所隐藏的自己。8.你害怕的似乎是事物的可见性。9.我害怕，仿佛被罗马击中了。10.他身上所剩的黑色荒原的残迹当他走出房间就永远消失了。11.在上方，当人们上溯到力量时，天空中可能有一张熟睡孩子的面孔。
评分##……这就是时代的，各个时代的最大的不公正：如果平生一次也不为此哭泣，那就不为任何事哭泣。而从不哭泣不是生活。哭泣，也应该哭泣。
评分 评分##真诚的夫子自道。我还挺喜欢里面《罗马》那一篇。
评分##etre malade comme un chien~贱堕，杜拉斯从此只会乱写，品性，杜拉斯乱写电影文学已然成精。打开书面的照片，杜拉斯抱着谁，骑着看不见的车，我知道。如果你在动笔之前，在写作之前，就大概知道会写什么，你永远也不会写。不值得写。虚无里蝇后召唤了萨特与门罗与戈尔丁，菲尔丁只能自杀，苍蝇的死亡是文学的移位。而阅读就是写作！米什莱和文本中之文本旧约有个约会，嵌入思想、讲述一切生命的黑色哀伤的书。作家是无时无处不孤独之人。书里的孤独是全世界的孤独。作家的孤独中包含自杀与荒芜。你不可能和别人谈论自己正在写的书，这不是电影、戏剧、音乐，不，不可能。想象一下陆钓雪走回从前，走回路上，哪里都是文字的悲哀，拉康使我不知所措，还有巴塔耶与酒精，我躲起来写未知。没有情人是少有的，对妻子的爱从未取代
评分##真诚的夫子自道。我还挺喜欢里面《罗马》那一篇。
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