具體描述
編輯推薦
?怎樣用動態結構體係催眠觀眾，什麼是決一死戰的不歸點？
?如何運用享樂適應和啓示性震驚原則，逐層升級拷問觀眾？
?《臥虎藏龍》為何大獲成功，《阿拉伯的勞倫斯》問題在哪兒？
內容簡介
《劇本結構設計》是《異形》編劇丹?奧班農根據三十五年的創作實踐總結的一套獨闢蹊徑的編劇方法。奧班農詳細分析瞭幾種時下流行的劇作法，根據切身經驗，指齣其效力及不足，總結瞭自己寫作劇本時采用的“動態結構”體係，並以眾多經典影片為案例，闡述如何運用該結構強有力地塑造情節和人物。此外，奧班農還提齣瞭許多新穎而有效的編劇手段，希望給受睏於傳統劇作法的讀者帶來新的啓發。
名人推薦
你也許會認為，一個掌握瞭罕見訣竅的人大概會緊緊守著他的秘密。然而，丹卻在這部編劇指南中，帶給我們一片極其清晰的視野。憑藉這本書，丹得以躋身於第—流編劇教師的行列。現在，你已經握住瞭一把鑰匙，憑藉它，你將開啓建築電影的無窮想象力，並且學會如何把自己的創造性思維結構成一部劇本。
——羅傑?科爾曼
作者簡介
丹 ?奧班農（Dan O'Bannon，1946—2009），好萊塢著名編劇，畢業於美國南加州大學電影專業。初從事電影特技方麵的工作，曾參與影片《星球大戰》的電腦動畫設計，後轉行做編劇而大獲成功。編劇作品包括《異形》《全麵迴憶》《黑星球》等經典科幻片，導演作品《活死人歸來》則被譽為史上好的僵屍片之一。
目錄
序
前言
導論一把爆米花
第1章尋找公式探求值得注意的豬耳朵
第2章通嚮對結構的定義咱們彆說得太物質瞭
第3章他人的體係寫給那些誤買瞭本書的人
第4章定義動態衝突一群人對抗另一群
第5章奧班農的動態結構抓住那“噗”的一下
第6章動態人物，奧班農論人物挑剔的作傢作齣選擇
第7章結構分析彆管我怎麼說
第8章自己動手分析劇本用你自己的話說說看
第9章故事類彆看你如何使用它
第10章論步調、展示和轉摺享樂適應的引入
第11章為什麼是三幕彆管因為所以，收錢吧
第12章電影劇本的長度裝滿數字打包袋
第13章靈感對規則呼叫劇本警察
第14章洞察力對你的話嗤之以鼻
第15章何為製片人不是“誰為”，是“何為”
第16章署名進入失蹤名單
第17章為何要當編劇閑話少說
第18章恐懼把垃圾拿進來
結語
後記
關於作者
齣版後記
序言
羅傑?科曼序———————————————————
藝術傢、創始者、電影編劇大師
在這個産業裏，很少有人能像丹?奧班農那樣令我驚訝和贊嘆。在他製作那部終成為史上偉大的電影之一的科幻巨作——《異形》（Alien，1979）時，我是他第—個找到的人。他把劇本拿給瞭我，我很喜歡，想讓紙頁上的內容馬上活起來。盡管後來我並未參與這個項目，但它嚮我無可置疑地證明，丹即將變成電影産業內稀有的瑰寶。
你也許會認為，一個掌握瞭罕見訣竅的人大概會緊緊守著他的秘密。然而，丹卻在這部編劇指南中，帶給我們一片極其清晰的視野。他不僅貢獻瞭自己的經驗和策略，還提供瞭一些練習，以幫助你將這些材料應用到自己的項目中。此外，他還分析瞭其他人怎樣把劇作結構運用到成功的嘗試中。他的課程也論及瞭前人如亞裏士多德和埃格裏（Lajos Egri），以及當代如悉德?菲爾德（Syd Field）和羅伯特?麥基（Robert McKee）給予敘事者們的教導。憑藉這本書，丹得以躋身於這些第—流的教師中間。
在丹的不朽作品的機體內，存在著一種的、富於激情和愉悅的靈敏感。現在，你已經握住瞭一把鑰匙，憑藉它，你將開啓建築電影的無窮想象力，並且學會如何把自己的創造性思維結構成一部劇本。丹雖然走瞭，但他的話還在。它們已被銘刻在這裏，鼓舞和教導著下一代電影人。
羅傑?科爾曼（美國導演、製片人，獨立電影教父，奧斯卡終身成就奬獲得者）
前 言————————————————————
任何一個科幻片和恐怖片影迷都應當嚮丹?奧班農脫帽緻敬。作為導演、演員、視效藝術傢以及編劇，他堪稱過去四十年中一些為不朽的類型電影的幕後主腦。丹為人熟知的作品是和羅納德?舒塞特（Ronald Shusett）聯閤編劇的《異形》。這部發行於1979年的名作把“鬼屋片”（haunted house picture）帶進瞭太空深處，它不僅創造瞭一個經典的外星怪物（這一榮譽也歸功於H?R?吉格 那令人驚嘆的設計），還催生瞭三部續集、兩部《異形大戰鐵血戰士》（Alien Vs. Predator）衍生片，以及漫畫和玩具等等産品。（《異形》本身則在國會圖書館的電影資料庫中占據瞭一席。）奧班農和舒塞特還一起撰寫瞭心靈探索式的科幻動作片《全麵迴憶》（Total Recall，1990），該片給阿諾德?施瓦辛格提供瞭職業生涯中好的一個角色。此外，奧班農還聯閤編劇瞭被嚴重低估的高科技直升飛機影片《藍霹靂》（Blue Thunder，1983）。1985年，丹編劇並導演瞭《活死人歸來》（The Return of the Living Dead,1985）。這是一部濕漉漉、黏糊糊的恐怖片。它嘗試把僵屍片和喜劇片嫁接在一起，並在某種程度上預示瞭這一現代類型（例如《僵屍肖恩》[Shaun of the Dead，2004]、《僵屍之地》[Zombieland，2009]等）將會有多麼好笑。當然，這一切都始於《暗星號》（Dark Star，1974，又譯為《黑星球》）。該片是約翰?卡彭特（John Carpenter）的導演處女作。奧班農和卡彭特聯閤編寫瞭劇本，並在片中飾演瞭一個不可磨滅的角色——平拜剋軍士。在影片的大部分時間裏，他都在追逐一個排球狀的外星人。此外，片中還有一段時斷時續的、記錄著此人精神崩潰的錄像，滑稽得令人難忘。（丹還順便擔任瞭這部低成本影片的剪輯師和美術師。）對我而言，丹也是一位友人，一位導師。在我事業的起步階段，在我需要啓發的時候，丹把這給予瞭我。
2001年，我還在加州橘子郡的查普曼大學修讀電影編劇的研究生。當時，我在已故的萊昂納德?施拉德（Leonard Scharder，曾因《蜘蛛女之吻》[Kiss of the Spider Woman，1985]獲奧斯卡提名）的指導下開始寫畢業劇本。在我們的第—課上，萊昂納德提到，學校裏有個駐校教學的電影人。此人正在撰寫一部電影編劇方麵的教材，需要找個研究生協助他做編輯、潤色手稿的工作並補充撰寫一些內容（包括影片分析）。課間的時候，我的同學們一個個都走過來跟我說：“老兄，你一定得乾，此事非你莫屬。”重新開課後，我告訴萊昂納德，我對這個工作很感興趣。他迴答說，下次上課就把這個駐校教學的電影人的聯係方式給我。你們大概也猜到瞭這個人是誰。他寫的書就是你現在正在讀的這本。
和丹一起工作對我而言並不容易。他住在洛杉磯，我住在橘子郡，而且我沒有車。為他工作期間，每次碰麵我都要租一輛車從橘子郡開到他傢（先是在Pacific Palisades，後來在Mar Vista，Culver市西麵的郊區）。我們第—次見麵時，他正在通過有綫衛星頻道收看《法律與秩序》（Law & Order）。當時劇集馬上就要收尾瞭。兩分鍾後，丹問我有沒有吃過緻幻藥物。我說沒有。丹笑著上下打量我說“我可不這麼想，你看起來像剋拉剋?肯特 。”很高興認識你，先生。
在丹和我寫作本書時，每每都會有難忘的事發生。有一次，他嚮我展示一把裝裱後掛在他辦公室牆上的大刀。他還讓我看過幾張約翰?坦尼爾爵士（Sir John Tenniel）為《愛麗絲漫遊奇境》創作的插圖。這些畫是由初版的模子印製的限量版，丹為此花瞭一大筆錢。可他卻說，他就是忍不住要擁有它們。和丹在一起的日子裏，我愛的一天是去他傢討論羅伯特?懷斯（Robert Wise）的《齣賣皮肉的人》（The Set-Up，1949）的那一天。該片是一部描寫拳擊圈的黑色電影，本書中也簡要討論過。那天，當我到達時，丹正在把一盒錄像帶放進書房中的舊錄像機裏，可那帶子不是《齣賣皮肉的人》。當時，米高梅正準備發行《活死人歸來》的特彆版DVD，於是寄瞭一盒錄像帶給丹，以便他審查確定數碼重製和色彩校正的效果。“想不想和我一起看？”他問道。於是，我們一起看瞭《活死人歸來》。我得以聽到導演的現場評論。丹談到瞭製作期間的逸聞趣事，談到瞭閤作的演員，當然，還有片中著名的“裂開的狗”的特效。
當然，我們談的還是電影。丹是20世紀70年代（那也許是好萊塢藝術自由的黃金時代）的産物，如今卻被放逐到一塊由商人和會計主宰的荒野裏。他毫不諱言地指責當今製片公司平庸的領導層缺乏想象力，同時也對現代觀眾那除娛樂之外彆無所求的傾嚮有所微詞。（我記得有一次，他模仿“典型”的當代觀眾，發齣一連串吱吱的響亮笑聲，聽起來仿佛一隻尚未睜開眼睛的幼鳥反芻蟲子時發齣的鳴叫。）丹之所以會有這樣的態度，是由於他堅信結構堅實的劇本的重要性。鑒於他自己的很多著名劇本都是得到巧妙建構的，這一點並不令人奇怪。我們的閤作持續瞭數年，主要通過電話和電子郵件來進行。通過觀察一位編劇大師如何處理他的故事，我受益良多。而他也尊重（我希望如此）我對電影、對如何把他的方法應用到具體影片上的看法。這些電影我們都很瞭解，但從未如此近距離地加以審視。我們既是師生，又是同事。而且，盡管我們從來沒有這麼錶示過——我覺得我們還是朋友。
我還認識瞭丹的兒子亞當和妻子黛安娜。在協助丹完成瞭本書之後，我仍然和他們保持聯係。我們偶爾會互發電子郵件，談到我的職業發展，談到丹同這個産業、同他自己多病的身體之間的戰鬥。黛安娜經常告訴我，她和丹都想念我/祝福我。在丹生命的後幾年中，他不斷與剋羅恩癥導緻的越來越嚴重的癥狀抗爭。在拍攝《暗星號》期間，他就染上瞭此病，之後一直飽受其害。我和他後的聯係都是通過黛安娜完成的。當時，他不斷地輾轉在各種醫療機構之間。
丹於2009年12月17日去世，就在《阿凡達》（Avatar）上映後幾個小時。這部科幻史詩是有史以來票房高的電影，並獲得瞭包括佳影片在內的九項奧斯卡提名。而該片的導演詹姆斯?卡梅隆就曾以攝於1986年的《異形2》（Aliens）延伸瞭丹筆下著名的角色。在丹去世前幾個月，當年另一部足以獲得電影産業中具聲望奬項的同類型電影——獨立製作的南非科幻動作片《第九區》（District 9）在美國院綫上映瞭。該片也獲得瞭奧斯卡的高提名。然而，假如沒有丹這樣的藝術傢們為這一類型打下的基礎，這兩部影片似乎是無力突破評論傢對這一類型根深蒂固的傳統偏見的。而那些藝術傢正如那些緊皺眉頭的實驗電影作者一樣，都是嚴肅地對待自己的故事的。黛安娜沒有忘記邀請我參加丹的私人紀念儀式。在儀式上，她告訴我，她仍在為丹和我一起撰寫的書尋找歸宿。現在，這本書終於找到瞭歸宿——就在你的書架上。
在我的創作生涯中，和丹一起工作是具啓發性的經驗。和丹搭檔一起發展本書，在他去世之後完成手稿使我成為瞭這些書頁中所包含的智慧的第—個受益者。每天，當我坐下來寫我自己的劇本時，我都會發現自己思索著丹給我的教導，考慮著他給我的建議，並且問自己“丹會怎麼做？”當我接近完成本書終稿時，我同時在為一個說明式的原創劇本做一頁紙的重寫。毫無疑問，由於考慮並運用瞭丹的概念和方法，我極大地改善瞭這個成品。
丹對我寫作的影響自本書開始，但決不會到此為止。我將把他的教導使用在我自己的編劇工作中，使用在我的博客“電影僵屍”（The Movie Zombie）中對經典和當代影片的評價和分析上。此外，在國內和國外的丹?歐版農寫作講習班（Dan O’Bannon Writing Workshops）上，我還將主持一些會議和露天節日。這些講習班將以手把手指導的方式告訴你如何使用丹經過時間檢驗的、碩果纍纍的電影編劇方法來創作齣你自己的未來票房大片，無論你寫的是製片廠式的類型電影還是獨立製作，抑或兩者之間的東西。
所有的電影製作者、電影編劇、丹的影迷以及一切熱愛電影的人，我希望你們能夠在閱讀本書時獲得我們在撰寫它時同樣的愉悅，我希望在你們創作自己的作品時，書中的理念能對你有用，正如丹在寫作他自己的傑作時那樣。另外，如果你作為一個電影編劇，隻想著投機取巧、自我滿足，丹有兩個字送給你：
吱吱！
馬特?R?洛爾
洛杉磯
2012
導 論———————————————————
一把爆米花
令人厭煩的秘密在於什麼都說。
——伏爾泰
在寫作本書過程中，我的一個朋友問我：“你的書究竟是講什麼的？”
我說：“它講的是，將觀眾的注意力集中到銀幕上，使之進入一種催眠般全神貫注的狀態，並將這種狀態維持兩個小時。”
換言之......想象一下，當室內的燈光熄滅，一個假想中的影迷正要拿起一把爆米花放進他或她的嘴裏。如果編劇的工作做得好的話，兩小時以後，當“劇終”二字齣現在銀幕上時，同樣一把爆米花應當還擎在手中，尚未放進仍然張著的嘴裏。
寫作本書花瞭我三十五年。在三十五個充滿淚水與汗水的年頭裏，我都在通嚮好萊塢玻璃幕牆的道路上蹣跚前行，學習如何製作電影，如何寫作能夠如貨運火車般碾過觀眾的電影劇本。話雖如此，這卻不是一部“你可以打進好萊塢”式的，告訴讀者怎樣找一個經紀人、行銷他或她的劇本、搞宣傳推廣的書。有些作者聲稱能教你如何寫作“每次都能賣齣去”的劇本。但其實，沒有什麼劇本是每次都能賣齣去的。而我將告訴你的是，如何去寫作每次都能奏效的劇本。
關於如何寫作電影劇本的書籍比比皆是，以至於書店裏的書架都在不堪重負地呻吟瞭。如果我未曾寫過劇本並探尋過如何去寫的建議，我可能會因為選擇過多而癱瘓。這些書信誓旦旦地承諾告訴你關於電影劇作的一切——結果隻是一部分而已。麵對數量激增的潛在方法，我會不知道從何處開始、如何開始。
所以，從所有這些書、所有這些軟件程序中退齣來吧，記住你已經知道的東西。這就是說，那些偉大的電影都是能——在某種程度、在某些方麵——令人意外的電影。遵循所有那些業已建立的電影劇作規則（如果真有這種東西的話，想想有多少這種規則吧）也許會製造齣一個“完美”的劇本。但是，即使遵循所有的規則，總還是會有一點點餘地留給那些令人驚嘆的東西。所有那些“有用”的程序，所有那些論述以往的電影是如何寫成的全麵的、透徹的指導裏，都有供編劇采用的每一步敘事如何去做的規則，但那多半隻能教會你如何去寫已經被人寫過的劇本。它們會讓你變成瘸子。
所以，在這部著作裏，我將全力使一切盡可能簡單明瞭。本書的核心是一種故事結構體係，一種我在寫作我自己的劇本時運用的體係。我將提供給你們一種微觀和宏觀上都強有力的結構性方法，它包含瞭如何將力量充滿你的劇本的指導性觀念。彆被這種方法的簡單所誤導。一旦你掌握瞭它，其他的一切便井井有條瞭。它的簡約之美正在於此。
本書中提供的結構性體係，盡管在某些方麵與其他體係有些相似，但與它們中的任何一個都不相同。原因很簡單，當我創造它時（那時我剛寫完《異形》），我未曾研究過任何其他體係，甚至並不知道其他體係的存在。隨便挑一本寫作指導書翻開，直到月亮變綠的那一天，你從中也找不到我的結構性方法。那裏麵根本沒有，這是因為，它是一種新穎的創見。你隻能在本書封麵下的字裏行間找到它。然而，我仍將花一點時間概述其他流行的或傳統的電影劇作結構體係。這樣，在你動手時，便十八般武藝樣樣精通瞭。與此同時，我還會與你們分享一些建議和想法，雖然並非結構性的，但經年以來，我都認為它們十分有用。
我給你們的第—個建議隻是開始寫作。享受樂趣吧，僅僅當你遇到問題時再尋求幫助。記住，之所以說“駕馭規則”，是因為你應當成為規則的主人，而非奴隸。
後記
《暗星號》、《全麵迴憶》、《活死人歸來》、《異形》，這些大名鼎鼎的影片以其激動人心的結構和情節，將觀眾牢牢鎖在影院的椅子上，“影片開場時，他們正要將爆米花扔進嘴裏，等兩小時過去，同一把爆米花仍擎在手中。”
以上影片的編劇奧班農是施展神奇力量的魔法師之一，本書則是他將方法傾囊以授的寶典。書中，奧班農全力關注“結構”這一劇本寫作的重中之重，根據自己多年的實踐經驗，深入剖析時下流行的幾種編劇方法，指齣它們在指導劇本結構方麵的助益和不足，進而展示瞭自己的秘密武器——“動態結構”的體係。對衝突的不同定義，以及對第二幕結尾的不同概念，使得這一結構與傳統方法截然不同，成為“一種微觀和宏觀上都強有力的結構性方法，包含瞭如何將力量充滿你的劇本的指導性觀念。一旦掌握瞭它，其他的一切便井井有條瞭。”
書中細緻分析瞭從《卡薩布蘭卡》到《臥虎藏龍》等十餘部經典影片，從劇本結構入手，挖掘它們成功或失敗的原因，以驗證動態結構的效用，並加深讀者對這一體係的理解。每章末尾提供習題，以使讀者對相應內容能夠牢牢掌握。此外，針對劇本寫作的其他要素，奧班農均提齣自己的有益創見，貢獻瞭“享樂適應原則”等新穎的創作觀念。
當下的中國電影亟需“好的故事”。林林總總的編劇法或能幫你打牢基礎，寫齣四平八穩的劇本，但真正吸引人的影片總要齣奇製勝，奧班農的動態結構體係提供瞭相應辦法。希望這位電影編劇大師的言傳身教，能為您的劇本寫作帶來幫助。
後浪“電影學院”編輯部
後浪齣版谘詢（北京）有限責任公司
拍電影網
2014年12月
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