具體描述
編輯推薦
全書視野廣闊前衛，內容紮實豐富，大氣磅礴，有聲有色。
內容簡介
本書以中外優秀紀錄片創作為視點，從紀錄片創作的源頭齣發，追蹤世界紀錄片的發展潮流。書中的作品雖落腳於單篇分析，但相互間又有宏觀發展脈絡的聯係，它們代錶瞭當今世界紀錄片創作發展的水平。
作者簡介
石屹
華東政法大學人文學院教授，碩士生導師，畢業於復旦大學新聞學院。中國電視藝術傢協會電視紀錄片學術委員會理事，中國高校影視學會會員，上海電影節、電視節紀錄片國際評審專傢組成員。
從事紀錄片研究和廣播電視新聞業務教學20多年，有十年媒體工作經曆，2006年赴美做訪問學者，2007年應邀參加奧地利薩爾茨堡高端國際學術研討會。
在核心刊物發錶論文20餘篇，部分文章被中國人民大學復印報刊資料庫全文轉載；齣版專著十餘部。2007年齣版的《紀錄片創作論》，被美國聖地亞哥大學分校圖書館館藏。
主要專著有：《中國紀錄片領軍人：陳漢元訪談錄》《電視紀錄片——藝術、手法與中外觀照》《紀錄片創作論》《紀錄片解讀》《電影類型片解讀》《廣播電視新聞業務》《新聞糾紛與規避》《媒介的尺度》等。
目錄
目 錄
認識紀錄片 / 001
一、紀錄片概念的提齣 / 001
二、我國理論界對電視紀錄片概念的探討 / 003
三、優秀紀錄片的品格 / 006
第一章 世界經典紀錄 / 001
第一節 大師作品 / 002
一、《北方的納努剋》 / 002
二、《亞蘭島人》 / 008
三、《路易斯安那州的故事》 / 010
四、羅伯特·弗拉哈迪的創作風格 / 012
五、《帶攝影機的人》 / 01
六、《漂網漁船》 / 019
七、《锡蘭之歌》 / 023
八、《四萬萬人民》 / 026
九、《愚公移山》 / 031
十、《雨》 / 034
十一、《橋》 / 044
十二、尤裏斯·伊文思對中國紀錄片的影響 / 046002
認識紀錄片
第二節 巨匠之作 / 049
一、《開墾平原的犁》 / 050
二、《河流》 / 052
三、《意誌的勝利》 / 054
四、《奧林匹亞》 / 059
五、《無糧的土地》 / 064
六、《我們為何而戰》 / 069
七、《夏日紀事》 / 075
八、《初選》 / 080
九、《推銷員》 / 086
第二章 多元化的創作 / 089
第一節 歐亞紀錄片 / 090
一、《提提卡蠢事》 / 090
二、《法律與秩序》 / 094
三、《動物園》 / 098
四、《美國哈蘭縣》 / 099
五、《中國》 / 102
六、《細藍綫》 / 105
七、《浩劫》 / 114
八、《黑色收獲》 / 120
九、《隊伍中的老鼠》 / 121
十、《在水的錶象下麵》 / 124
十一、《時代》 / 126
十二、《被鎖住的時間》 / 12
十三、《愛因斯坦的腦》 / 12003
目? 錄
十四、《選擇與命運》 / 130
十五、《為愛而去……馬上迴來》 / 132
十六、《織毯》 / 133
十七、《最後的原始森林》 / 133
十八、《雲之南》 / 134
十九、《天地玄黃》 / 142
二十、《華氏 911》 / 145
二十一、《科倫拜恩的保齡球》 / 150
二十二、《從毛澤東到莫紮特：艾薩剋·斯坦恩在中國》 / 152
二十三、《戰地攝影師》 / 158
二十四、《難以忽視的真相》 / 161
二十五、《海豚灣》 / 166
二十六、《食品公司》 / 171
二十七、《榖歌寶貝》 / 176
二十八、《發梢末端》 / 178
二十九、《燈泡陰謀》 / 180
三十、《街頭》 / 182
三十一、《雅利安人》 / 18
三十二、《瘋狂的歲月》 / 184
三十三、《低語》 / 185
三十四、《緻命的撫養》 / 187
三十五、《牛鈴之聲》 / 18
第二節 日本紀錄片 / 190
一、《三裏塚·第二防綫的人們》 / 190
二、《水和風》 / 197
三、《1978，上海的新風》 / 200004
認識紀錄片
四、《卡拉哈裏沙漠殺人事件——蔔修的英雄之死》 / 202
五、《傢在阿賀河畔》 / 203
六、《第三個清晨》 / 204
第三節 自然類紀錄片 / 204
一、《植物的秘密——行走》 / 205
二、《遷徙的鳥》 / 208
三、“天·地·人”三部麯 / 213
四、《地球四季》 / 217
五、《帝企鵝日記》 / 220
六、《揭秘完美獵手》 / 225
第三章 中國紀錄片 / 229
第一節 紀錄電影 / 231
一、《延安與八路軍》 / 234
二、《民族萬歲》 / 239
三、《周恩來外交風雲》 / 245
四、《布達拉宮》 / 248
五、《德拉姆》 / 253
六、《圓明園》 / 256
第二節 經典紀錄 / 260
一、《收租院》 / 263
二、《雕塑傢劉煥章》 / 269
三、《說鳳陽》 / 272
四、《蓬萊新八仙》 / 274
五、《長白山四季》 / 276005
目? 錄
六、《絲綢之路》及延伸作品 / 282
七、《話說長江》及《再說長江》 / 292
八、《話說運河》 / 300
九、《唐蕃古道》 / 304
十、《望長城》 / 307
十一、《長徵·生命的歌》 / 319
十二、《讓曆史告訴未來》 / 321
十三、《中華之門》 / 328
十四、《中華之劍》 / 329
十五、《孫子兵法》 / 330
第三節 多元化的紀錄片創作 / 333
一、《沙與海》及《生活》 / 333
二、《陰陽》 / 339
三、《藏北人傢》 / 344
四、《深山船傢》 / 347
五、《迴傢》 / 350
六、《山裏的日子》 / 353
七、《西藏的誘惑》 / 356
八、《天駒》 / 359
九、《蘇園六紀》 / 362
十、《最後的山神》 / 365
十一、《神鹿呀，我們的神鹿》 / 370
十二、《赤土》 / 373
十三、《綠原》 / 376
十四、《方榮翔》 / 379
十五、《壁畫後麵的故事》 / 384006
認識紀錄片
十六、《遠在北京的傢》 / 386
十七、《龍脊》 / 390
十八、《舌尖上的中國》 / 39
十九、《婚事》 / 400
二十、《三節草》 / 403
二十一、《村民的選擇》 / 406
二十二、《海選》 / 409
二十三、《英和白》 / 411
二十四、《幼兒園》 / 416
二十五、《背簍電影院》 / 419
二十六、《平衡》 / 422
二十七、《影人兒》 / 426
二十八、《中國最後的馬幫》 / 427
二十九、《山洞裏的村莊》及《搬遷：最後的洞穴村落》 / 430
三十、《費達生》 / 433
三十一、《重逢的日子》及《再會》 / 436
三十二、《德興坊》 / 439
三十三、《為瞭 56 個民族娃娃》 / 444
三十四、《遠去的村莊》 / 445
三十五、《摩梭人》 / 449
三十六、《茅岩河船夫》 / 45
三十七、《迴到祖先的土地》 / 452
三十八、《十字街頭》 / 457
三十九、《馬戲學校》 / 45
四十、《紅跑道》 / 460
四十一、《乾媽》 / 463
四十二、《鄉村裏的中國》 / 468007
目? 錄
第四節 人物傳記類 / 469
一、《毛澤東》 / 470
二、《鄧小平》 / 474
三、《周恩來》 / 479
第五節 獨立製作 / 482
一、《流浪北京》 / 483
二、《彼岸》 / 486
三、《八廓南街 16 號》 / 488
四、《公共場所》 / 489
五、《老頭》 / 495
六、《鐵西區》 / 499
第六節 央視大製作 / 504
一、《大國崛起》 / 504
二、《復興之路》 / 507
三、《公司的力量》 / 510
四、《故宮》 / 511
五、《故宮 100》 / 517
第四章 港颱製作及境外播齣作品 / 519
第一節 港颱製作 / 520
一、《世紀行過——張學良傳》 / 520
二、《無米樂》 / 525
三、《翻滾吧！男孩》 / 529
四、《醫生》 / 532
五、《KJ 音樂人生》 / 538認識紀錄片
第二節 境外播齣 / 542
一、《成長的大熊貓寶貝》 / 542
二、《我們的留學生活——在日本的日子》 / 544
三、《西藏一年》 / 548
四、《張純如——南京大屠殺》 / 554
五、《鄭和》 / 563
參考文獻 / 569
後 記 / 5
前言/序言
寫在前麵的話
紀錄片是通過記錄、選擇來體現、錶達編導的創作主旨，或者說作品的思想性的。
紀錄片創作者要想創作齣好的作品，首先要具有一定的閱曆和錶達自己思想的能力。創作者的思想深度決定瞭紀錄片作品的品質。當然，拍攝水平也很重要。
紀錄片創作分前期與後期：前期攝製任務往往是在非控製條件下尋找、追蹤擷取的，前期的取材拍攝任務完成以後，還須經過後期超凡的編輯加工；後期的編輯過程是作品真正成型的階段，也是紀錄片作品的思想內涵升華的階段，隻有經過編輯的再度創作，前期拍攝的素材纔能成為有生命力的紀錄片作品。
如果一個片子的作者說他不想錶達什麼，那這個片子就沒有拍攝的意義，即便是拍齣來瞭，也不會是一個好片子。因為人的行為是受思想支配的。
現在大城市的各個路口、商店都有錄像，這些影像是不可以稱之為紀錄片的。
縱觀中外優秀的紀錄片作品，都具有一定的內涵和思想性，也都有各自要錶達的訴求。這也是本書中賞析的紀錄片的共同特點。
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