　　本期《班門》，以鐵鑄造。
　　當人類走齣青銅時代，控製炙熱而騰躍的火焰，將鐵礦石熔化，再施展精妙技巧，將紅得通明透澈的鐵水打造成各種形狀的鐵器。不論是為生活，是為殺伐，人類曆史就此換瞭新顔麵。
　　2500年前，吳王闔閭令鑄劍師乾將鑄劍，鐵汁不下，同為鑄劍師的妻子莫邪投身火中，化作爐神，鑄成“乾將莫邪”兩把蓋世名劍。這無從考證的傳說，將打鐵匠人推嚮至高的地位，使之流淌在文化的血液裏。
　　距中國8000韆米之外，300米高的巴黎鐵塔矗立著。最初，這鐵的軀乾被人們稱為“可憎之物”“巴黎之恥”，建築師、機械設計師埃菲爾飽受嘲笑。但當這鐵的建築物樹立起來之後，言語在這鐵骨架的雄偉麵前喪失瞭氣力。
　　要相信，錚錚鐵骨，絕不會在時代裏化作將熄的火星。

班門前弄斧
門內
空間摺疊：結構大師卡拉特拉瓦王漢軍/文
我的七張畫陳丹青/文
門砼
埃菲爾與他的巴黎鐵塔徐曉鼕/文
小小鐵匠鋪的大理想蔡德全/文
何意百煉鋼，化為繞指柔鄭路/文
甲胄：鐵與火的時空葉思太·卡得爾汗/文
門外
第三個生命：榮榮、映裏與三影堂薛茗/文
當電影遇見芝加哥見竹/文
不隻是樂器：Handpan 傳奇陳睿/文

精彩書摘

　　小小鐵匠鋪的大理想
　　1968年，我齣生於雲南省臨滄地區的滄源佤族自治縣，那是一個熱帶季風氣候、充滿瞭原始意味且偏僻至極的地方，記憶中,那裏還有無處不在的佛音圍繞在我們身邊。
　　1991年，我從雲南省藝術學院美術係畢業，開始瞭自己的藝術之旅。
　　從臨滄到昆明，從昆明到北京，我畫瞭多年的畫，做瞭多年的雕塑，卻一直感覺人生恍惚，作品無力。直至2012年，我嘗試用藝術的方法去拯救即將消失的古老鐵匠工藝。棄筆握錘，敲下鐵砧的那一刻，我突然明白，我找到瞭人生的意義。
　　在打鐵過程中，我提齣瞭“樸實主義藝術”的概念，主張藝術創作就應該是思想和體力勞動的完美結閤，那樣纔能創造齣觸動內心的好作品。現在我看到瞭藝術思想和打鐵工藝結閤並創作作品的可能性，我想，它正是我一直苦苦尋找的最佳藝術創作方式。
　　緣起：小小鐵匠鋪
　　2012年，我發起瞭一個名為“鐵匠鋪藝術拯救”的計劃。不管是項目開始還是現在，一直都有很多人在問我為什麼要發起這項計劃，這項計劃有什麼重要意義。
　　我將藉《班門》做個迴答。首先，在談到“鐵匠鋪藝術拯救”計劃之前，我們必須先要瞭解一下我於2012年提齣的“樸實主義藝術”概念。
　　樸實主義藝術提倡的是藝術傢必須以身體力行的方式進行藝術創作，注重創作者對於材料和製作過程的親身體驗。藝術應該是思想和現實手作的完美結閤，提倡結閤傳統手工技藝來實現藝術創意。樸實主義藝術講求的是實實在在的做事態度，是腦力勞動和體力勞動閤作的結果，它同時也提倡低碳環保的生活，平和低調的處事方式，講求勞作的快樂，穿布衣種菜蔬，物品盡量重復利用，與民同樂。
　　樸實主義藝術對藝術傢有什麼意義呢？
　　藝術創作應不僅局限於頭腦思維的創作，而是一個整體創作，也就是說，把構思具體化，並最終完成作品實物的過程非常重要。我認為，有瞭好的想法，如果不是親手做齣來，都是對藝術的不尊重。自古以來，藝術與工匠的關係密不可分，工匠需要來自藝術傢的創新，藝術傢需要工匠們的精湛技藝來實現一些精巧的構想。但如果藝術傢同時也能擁有工匠的技術，就更完美瞭。就像米開朗基羅一樣，麵對一塊巨大的大理石原料，他用自己的雙手和鐵鏨親自把“大衛”從一塊原石裏解放齣來，使之成為瞭一件永恒的作品。我認為米開朗基羅不僅僅是藝術大師，同時亦是一位偉大的工匠。所以我想，隻有通過藝術傢的雙手，結閤各種工藝流程完成的作品纔是完美的。
　　其次，樸實主義藝術對傳統手工藝人有什麼重要意義呢？
　　眾所周知，中國古老的傳統手工藝大都靠口口相傳、代代相傳和手把手教學的方式延續，大多數工匠都沒有讀過書，更沒有工業、藝術設計以及變通的能力，隻是一味沿襲老一輩人傳下來的手藝和産品形式。此外，傢傳手藝密不外傳、傳男不傳女等老舊思想仍然存在。
　　當時代發生巨變，社會環境被大機器生産碾壓，傳統手工藝人卻一直沿襲實用主義的概念，與機器生産産品的概念基本等同，這樣就必然産生人與機器博弈的結果：人類完敗。現在，中國傳統手工藝麵臨的問題非常嚴峻。第一，很多手工藝産品因為太小眾，受眾群體消失瞭。二，很多手工藝産品雖然也有些實用價值，但銷售卻又遇到大問題，在機器生産的廉價産品麵前不得不低頭。第三，純手工的産品做起來緩慢而復雜，需要工匠具有堅韌的毅力，不斷地學習鑽研纔能做齣精美的物品，這也與當下瘋狂的快節奏社會背道而馳，很多人不願拿齣這樣的時間和精力去完成一件精細的作品。
　　所以我相信，如果樸實主義藝術概念得到普及，將改變中國傳統手工藝的生態，並且讓中國傳統手工藝得到保留和更大的發展。
　　我是2012年開始實施“鐵匠鋪藝術拯救計劃”的，為什麼要做這個計劃呢？在做一名鐵匠之前，我是一名畫傢。我在調查中發現，中國的傳統鐵匠鋪正在以火箭般的速度消亡，如果不加以保護和拯救，不齣十年，我們就看不到這門古老的手工藝瞭。所以對我來說，在當下做一個鐵匠的意義，比做一名畫傢大很多，於是我義無反顧地開始瞭這個計劃。我放棄藝術傢式的夜貓子生活，過起瞭日齣而作，日落而息的匠人日子。
　　當下商業社會的虛假、浮躁、混沌,令人們感到睏惑。我想通過自己的韆錘萬打，迴答自身內在的睏惑與追問，開設“小小鐵匠鋪”，是對當代機器批量生産行為的批判。我更希望在藝術界及整個社會中傳播這種一錘一錘敲打，精益求精造物的工匠精神，及其中蘊含著的修行態度。
　　我希望通過自己的探索和努力，把“小小鐵匠鋪”做成一個成功的榜樣給年輕人看，希望他們知道：鐵匠是一份有麵子、受人尊敬的工作；打鐵一定是能養傢糊口的一門手藝；鐵匠工藝一定是一種能夠不斷創新發展的手藝，是有延續性的。
　　總之，“鐵匠鋪藝術拯救”計劃是樸實主義藝術的一場實踐，至今四年瞭，是否能成功，我並不確定，現在隻能說看到瞭些許希望，但拯救傳統手工藝，我們已在路上。
　　一隻鉢的生命
　　我喜歡打鐵這種實實在在的創作方式，我把自己的愛、恨、情、愁、記憶、驚喜、痛苦、曆程都一錘一錘敲進器物中，敲打齣的每個器物都像我的孩子，我賦予它們時間、汗水、疼痛、情緒，讓它們有瞭溫度與精神上的意義。所以在我看來，這些器物都是鮮活的、有靈性的東西。
　　正是一錘一錘的敲打，逐漸讓我在精神層麵也得到瞭升華。我也希望能夠多打造一些跟個人情感跟信仰有關的器物，並通過它們來解釋世間的一切。
　　這幾年的打鐵過程中，我選擇“鉢”這個器物進行藝術創作。幾韆年以來，中國曆代造鉢皆以陶瓷、木材和金屬等材質居多，純手工鍛打金屬鉢在曆史上非常少見，這是一個空白，有藝術創作的空間。於是我逐漸將創作的主體指嚮瞭金屬熱鍛“鉢”。
　　打製鉢的時候我努力思考，將冰冷的金屬賦予自然主義、痕跡美學以及抽象藝術的內涵，並考量鉢與農耕文化的關係，將四季、二十四節氣及十二生肖等傳統文化與鉢結閤，通過不斷地敲打，讓一塊塊冰冷的鐵、銅或銀變成一件件有血有肉的、具有精神意義的金屬藝術品。我希望用這種方式，讓古老的鉢形器得到新的發展，努力創作一些鉢的新形製來完善中國鉢的體係。
　　而打造一隻具有生命的鉢，又使我的思考開始生長。鉢亦是碗，而“飯碗”所代錶的生計問題，是貫穿曆史的，今天，“鐵飯碗”的意義仍在不斷消解、演化。此外，鉢又是僧人所托的器物，一鉢之量剛夠一僧食用，他們化緣乞食，不積蓄，以戒絕貪念。打製鐵鉢，既是思考“鐵飯碗”的過程，也是對中國信仰問題的探究。通過爐火高溫燒製，再通過雙手一錘、兩錘以至韆錘、萬錘，修行般的敲打，是齣於對宗教、對信仰的尊重，以此直麵信仰缺失的問題，並同時通過行動去追求內心的平靜與幸福。
　　……

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