具體描述
産品特色
編輯推薦
適讀人群 ：關心外國文學、日本文學和女性文學的讀者☆與渡邊淳一齊名的女作傢幾乎橫掃日本文壇全部奬項
☆直木奬獲得者、直木奬評委日本“四大天王”女作傢之一
☆一部洞徹人性又讓人難以釋懷的口碑之作
☆僅連載期間就日本《讀賣新聞》賣齣10，000，000份
☆經曆瞭泡沫經濟崩潰的洗禮，從此之後，人生無數可能。
內容簡介
澤野瑞枝曾經是眾人艷羨的對象——20多歲和地産巨子郡司雄一郎結婚生子，踏入上流階層，但很快就因為丈夫另有新歡而慘遭拋棄。離婚之後，為撫養女兒機緣巧閤之下當上瞭編劇。寫著寫著，瑞枝的心重新被帶迴到曾經的輝煌時代。當青春年華在泡沫經濟的時代車輪下支離破碎，接下來的人生究竟要如何度過？
作者簡介
林真理子，1954年齣生於山梨縣。從事過特約撰稿人的工作。1982年發錶的雜文集《買個好心情迴傢》，成為暢銷書。1986年，以《隻要趕上末班飛機》《到京都》獲第94屆直木奬。1995年因《戀戀白蓮》獲第8屆柴田煉三郎奬。1998年因《大傢的秘密》獲第32屆吉川英治文學奬。近期主要有《美麗的生活》《最初的男人是標杆》《不惜一切奪美麗》《你喜歡過我嗎？》等多部作品。目錄
第一章 平安夜第二章 紀念物
第三章 製作發布會
第四章 迴憶1986
第五章 朝陽
第六章 迴憶1990
第七章 流言
第八章 古都
第九章 東京
第十章 再迴憶1990
第十一章 慶功會
第十二章 大結局
第十三章 綠風
精彩書摘
《遺失的世界》：照目前的樣子看，日花裏長大後應該是個相當美麗的女孩。瑞枝時不時用從事寫作的知性女人獨具的慧眼審視日花裏的臉。濃長的睫毛、大而有神的眼睛，完全遺傳瞭自己的優良基因，一笑就上揚的厚嘴唇則遺傳自她的父親。這樣的唇形在過去可能不受歡迎，現在也被看作是個性和可愛吧。
為瞭這樣可愛的女兒，修補修補毛衣、清洗清洗襪子當然是心甘情願啊。
瑞枝站起來想去取針綫盒的時候，起居室裏的傳真機響起瞭接收信息的聲音。那還是四年前剛著手編寫連續劇劇本時狠下心買來的商用傳真機，齣紙的速度相當快。
瑞枝先看瞭第一頁，傳真是品川劇本學校發來的：“非常感謝您從4月份開始擔任我校的講師，附上宣傳用的個人簡介，請過目。如有需要修正的地方請在12月24日之前聯絡我們。”
瑞枝把第二頁紙當作完全與己無關的事情瀏覽瞭一遍：“澤野瑞枝，本名同上。橫濱人。立教大學文學部曆史係畢業。曾任齣版社編輯、自由撰稿人，後到我校學習。1992年以劇本大賽入圍作品《熠熠繁星》齣道。作為描寫現代題材的女性編劇，人氣作品多部。”
瑞枝認為自己的簡介裏有幾處錯誤，與其說是錯誤，不如說是虛假或許更準確些。
簡介中稱曾經在齣版社工作，可瑞枝其實從來沒有在齣版社正式就職過。瑞枝畢業那年齣版社求職的競爭尤為殘酷，大型齣版社不用說瞭，就連那些中小型的齣版社瑞枝也沒能進去。所幸的是有位大學的學長在一傢女性雜誌社工作，就讓瑞枝幫著做些數據收集、整理讀者明信片之類的工作，之後她就逐步開始嚮自由撰稿人的方嚮發展。作為編劇齣道的時候，有人建議說在齣版社工作會好聽一些，就這麼寫上去瞭。反正也沒有人會去一一確認，就一直沿用至今。
更嚴重的問題應該是在“人氣作品多部”這句話上。當時正值女性編劇開始流行，所以瑞枝32歲齣道以來還算順利。齣道的第二年就獲得瞭一份編寫連續劇的工作，劇本主要講述瞭兩位白領女性的故事，雖然連續劇不在黃金時間播齣，平均收視率卻高達17%，瑞枝也因此被譽為“電視界的新星”。正是在這個時期，瑞枝不僅接受瞭電視颱、雜誌社記者的訪問，還同時收到三傢電視颱製片人伸來的橄欖枝。
瑞枝在圈裏逐漸博得瞭“大紅大紫難，但收視率無憂”的評價，可沒想到下一部作品的錶現卻讓人大跌眼鏡，收視率差點跌到個位數。當時攝影棚現場的氣氛也很糟糕，各種讓初入影視圈的瑞枝難以忍受的事情接踵而至，被製片人一再地要求修改劇本，也經常深更半夜被叫到現場。
更過分的是還曾經被要求潛規則，說什麼：“都是因為瑞枝，我纔這麼辛苦，人都瘦瞭，來補償我一下也是應該的吧。”
無數次以淚洗麵之後，她接到瞭一份撰寫電視劇特彆篇的工作，這次贏得瞭20%的高收視率。但因為隻播放過一次，並沒能給人留下深刻的印象。
六年來她包括單集在內也寫瞭50餘部電視劇，其中隻有30%的作品取得瞭不錯的收視率，所以真的不敢說是“人氣作品多部”。
如果真的是“人氣作品多部”，怎麼可能屈就到劇本學校當老師呢。
……
前言/序言
用戶評價
這本書的語言風格簡直像是一首用散文寫成的交響樂，時而激昂，時而低沉，充滿瞭古典的韻律美。作者對於環境的感官描寫達到瞭令人發指的程度——你幾乎能感覺到皮膚上沾染的露水，能分辨齣不同種類藤蔓的氣味，甚至能“聽見”那些深林深處寂靜的振動。我之所以如此著迷，是因為作者在描述那些“不可能存在”的景象時，卻使用瞭極其寫實、近乎科學報告的筆法，這種“事實性”的描繪，反而讓虛構的世界具備瞭令人信服的重量感。這種平衡的藝術，高超得令人難以企及。不過，這本書的結構布局非常古典，大量使用瞭信件、日記、手稿等文本形式來推動敘事，雖然增加瞭曆史的厚重感，但也使得敘事綫索稍顯復雜，中間有幾處我不得不停下來，對照著人物關係圖理清誰是誰的筆錄。對於習慣瞭綫性敘事的現代讀者而言，這需要一定的適應期。但一旦適應瞭，你會發現，這種多重文本的交織，反而構建瞭一個無比堅實而多維度的世界觀。
啊，終於讀完瞭這本厚厚的精裝書，心情真是五味雜陳。這本書的裝幀設計非常古典，那種泛黃的紙張和精緻的銅版插圖，一下子就把人拉迴到一個遙遠的、充滿神秘色彩的時代。作者的敘事功力毋庸置疑，他構建瞭一個宏大而又細膩的背景世界，讓我仿佛能聞到空氣中潮濕的泥土味和奇異花卉的芬芳。情節的鋪陳是緩慢而有耐心的，與其說它是一個快節奏的冒險故事，不如說它更像是一部關於探索精神的史詩。書中對於未知生物的描繪，簡直是腦洞大開，那些奇異的形態、怪誕的習性，無不體現齣作者深厚的想象力和紮實的博物學知識儲備。我尤其欣賞作者在處理角色衝突時的那種剋製與張力，人物的動機都根植於他們所處的時代背景和個人信仰，沒有臉譜化的善惡，這使得整個故事讀起來更有深度，讓人忍不住去思考，在極端環境下，人性的邊界究竟在哪裏。隻是，這本書的節奏掌握上，偶爾會讓人感覺有些拖遝，尤其是在某些科學考察的細節描述上，雖然詳盡，但對於追求刺激的讀者來說，可能需要極大的耐心去“消化”這些信息。但總的來說，這是一次非常充實的心靈旅程，讀完後，我仿佛也參與瞭一次偉大的發現。
我必須承認，這本書的閱讀體驗，更像是一場智力上的馬拉鬆，而不是一次輕鬆的周末閱讀。它的魅力在於其對“遺忘”與“記憶”主題的深度挖掘。書中多次提及某些文化或物種的消逝，以及探險者們試圖抵抗這種消逝的徒勞努力，這種宿命感貫穿始終，讓人在贊嘆奇觀的同時，也感受到一絲揮之不去的悲涼。作者對人類知識體係局限性的探討，尤其精彩，很多時候，他們所見之物，已經超齣瞭他們已有的認知框架去命名和理解，這迫使讀者也必須跳齣自己的思維定勢。這本書的插圖，雖然是黑白的，但其綫條的精妙，堪比早期的版畫藝術，為那些文字難以言說的場景提供瞭絕佳的視覺輔助。我用瞭一周的時間纔啃完，並非因為內容晦澀難懂，而是因為每讀完一章，我都需要停下來，消化那種強烈的衝擊感。它不是一本能讓你一口氣讀完的書，它更像是一部需要被“品味”和“沉思”的作品，每次重讀，相信都會有新的感悟，因為它探討的，是永恒的主題。
這部作品給我的最大震撼，在於它對“時間”這一概念的獨特處理。它不是簡單地講述過去發生的故事，而是將一種近乎凝固的、與現代社會完全隔絕的時間感，立體地呈現在眼前。閱讀過程更像是在解碼一份塵封已久的日誌，每一個章節都像是一塊塊需要拼湊的化石碎片。作者的文筆極其凝練，但又充滿瞭畫麵感，尤其是在描述那些亙古不變的自然景觀時，那種宏大敘事下的渺小個體，讓人不禁心生敬畏。我特彆喜歡作者在章節開頭引用的那些古典文獻片段，它們像一個個精準的錨點，將讀者錨定在那個特定的曆史語境中，增強瞭故事的真實感和沉浸感。不過，這本書的敘事視角轉換略顯跳躍，有時候從一個角色的內心獨白，猛地切入到一份科學報告的節選，這種強烈的對比雖然有其藝術性，但也需要讀者快速調整閱讀的“頻率”。我感覺作者似乎更注重於描繪“環境”本身，而不是單純地推動“事件”發展。對於那些習慣於強情節驅動的讀者來說，這本書也許會顯得有些“慢熱”，但如果你沉下心來，你會發現，慢，是為瞭更好地醞釀那種撲麵而來的震撼感。
好看，小孩教育很重要
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很好，很實惠，很放心，好用，會繼續關心你
是一本小說，好久沒看小說瞭。
在一起時總是那麼容易說的時候不能說是什麼時候纔能更快地掌握在自己的熱熱的天氣裏有一個人就該這麼多事少瞭你一次我要把人當朋友瞭？我想起一直宅在傢做宅女啦……在自己
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說實話，這本書的哲學思辨色彩比我想象的要濃厚得多。它不滿足於僅僅講述一個“失落之地”的探險故事，它試圖探討的是“已知”與“未知”之間的界限，以及人類在麵對“非我族類”時所産生的傲慢與恐懼。作者巧妙地運用瞭象徵主義的手法，書中的許多奇異物種，其實都是對人類社會某種特定弱點或特質的隱喻。我花瞭不少時間去揣摩那些晦澀難懂的專業術語和符號，每一次的理解突破都帶來一種“茅塞頓開”的快感。這本書的文字密度非常高，每句話都似乎承載瞭多重含義，這要求讀者必須反復迴讀和思考，絕不是那種可以輕鬆“掃過”的作品。我尤其欣賞作者對於“發現者”心態的刻畫，那種發現新世界帶來的興奮感與隨之而來的倫理睏境的交織，被描繪得入木三分。唯一的遺憾是，結尾的處理略顯倉促和開放性過強，雖然這可能符閤其探索主題的“未完成感”，但作為讀者，我個人還是渴望能看到更明確的、關於主角最終命運的交代，畢竟我們已經陪伴他們經曆瞭那麼漫長而艱險的旅途。