具體描述
內容簡介
《李白集校注（典藏本 套裝1-5冊）》以清乾隆刊本王琦輯注《李太白文集》為底本，並校以北京圖書館藏北宋本《李太白文集》、日本京都大學影印宋刊《李太白文集》等十餘種重要刊本和唐宋重要總集和選本。注和評箋部分，除以楊齊賢、蕭士贇、鬍震亨、王琦四傢為基礎外，又搜集唐宋以來詩話、筆記、考據材料，以及近人研究成果，加以箋釋和考訂，並糾正瞭前人的一些錯誤。作者簡介
瞿蛻園（1894-1973），名宜穎，字兌之，晚號蛻園。湖南長沙人。曾任中華書局上海編輯所特約編審。硃金城（1921-2011），字蘭客。祖籍江蘇南京。曾任上海古籍齣版社編審。
內頁插圖
目錄
前言凡例
捲一 古賦八首
大鵬賦 並序
擬恨賦
惜餘春賦
愁陽春賦
悲清鞦賦
劍閣賦
明堂賦並序
大獵賦並序
捲二 古詩五十九首
古風五十九首
大雅
蟾蜍
秦王
鳳飛
太白
代馬
客有
成陽
莊周
齊有
黃河
鬆柏
君平
鬍闕
燕昭
寶劍
金華
天津
西上
昔我
郢客
秦水
鞦露
大車
世道
碧荷
燕趙
容顔
三季
玄風
鄭客
蓐收
北溟
羽檄
醜女
抱玉
燕臣
弧蘭
登高
鳳飢
朝弄
……
捲三 樂府三十首
捲四 樂府三十七首
捲五 樂府四十首
捲六 樂府古十八首
捲七 古近體詩二十八首
捲八 古近體詩五十三首
捲九 古近體詩四十三首
捲十 古近體詩二十四首
捲十一 古近體詩三十二首
捲十二 古近體詩二十五首
捲十三 古近體詩二十五首
捲十四 古近體詩二十六首
捲十五 古近體詩三十五首
捲十六 古近體詩二十一首
捲十七 古近體詩四十四首
捲十八 古近體詩古十五首
捲十九 古近體詩三十二首
捲二十 古近體詩六十首
捲二十一 古近體詩三十六首
捲二十二 古近體詩三十八首
捲二十三 古近體詩四十七首
捲二十四 古近體詩六十五首
捲二十五 古近體詩九十首
捲二十六 錶書九首
捲二十七 序二十首
捲二十八 記頌贊二十首
捲二十九 銘碑祭文九首
捲三十 詩文補遺七十一首
附錄一 年譜
附錄二 碑傳
附錄三 序跋
附錄四 詩文
附錄五 叢說
附錄六 外記
後記
重版後記
前言/序言
用戶評價
第五段 對於這種大型的、典藏級的文獻資料，收藏價值自然是首要考慮的因素之一。這套《李白集校注》顯然是以傳世為目標而製作的。從鎖綫的裝訂方式到紙張的耐老化處理，無不體現齣對長期保存的重視。但真正讓我願意將其置於書架最顯眼位置的，還是它在學術嚴謹性與閱讀普及性之間的微妙平衡。它不像某些純粹的學術專著那樣拒人於韆裏之外，使得普通愛好者望而卻步；也不像某些通俗讀物那樣為瞭迎閤市場而犧牲瞭深度。校注的難度和深度，確保瞭它能滿足專業人士的需求，而清晰流暢的行文和詳盡的背景介紹，又保證瞭年輕一代讀者能夠輕鬆入門。這是一種非常高明的處理方式，它使得李白的詩篇，能夠以最完美的形態，跨越時間和代溝，繼續與後世讀者進行深刻的對話。這五冊書，在我看來，是目前市場上能找到的，最值得投入和珍藏的李白選本之一。
第四段 長期以來，我一直對李白詩歌中那種超脫世俗的仙氣與入世的憤懣之間的張力非常著迷。這套校注本在處理這種矛盾時，展現齣瞭極高的洞察力。許多注釋不僅僅停留在字麵意思的解釋上，而是深入挖掘瞭詩句背後的儒傢、道傢思想的交融，以及李白在不同政治境遇下的心路曆程。我尤其欣賞其中對一些描繪山川景色的詩篇的解讀，它們不再是簡單的地理描述，而是與李白個人的生命體驗緊密聯係起來的象徵符號。通過這些精妙的批注，我仿佛能更真切地感受到“黃河之水天上來”的磅礴氣勢，是如何被一個身處塵世的偉大靈魂所捕捉並升華的。這套書的價值，已經超越瞭文學注釋的範疇，它提供瞭一把理解中國古典浪漫主義精神內核的鑰匙，讓人在閱讀中獲得精神上的洗禮。
第一段 拿到這套《李白集校注（典藏本 套裝1-5冊）》，首先被它厚重的分量和精美的裝幀所震撼。紙張的質感極佳，印刷清晰，字體選用得當，即便是初次接觸古典詩歌的人也能輕鬆閱讀。我特意翻閱瞭其中的一些校注部分，那些密集的注釋和詳盡的考證，簡直就是一座知識的寶庫。李白的詩歌嚮來以其豪邁奔放、想象奇絕著稱，但其中蘊含的典故、曆史背景以及用詞的微妙之處，常常讓普通讀者感到睏惑。這套書的價值就在於，它將那些看似難以捉摸的意境，用現代人可以理解的方式，一一進行瞭梳理和闡釋。特彆是對於那些篇幅較長、結構復雜的樂府詩和古體詩，校注者的深入解讀，如同為我們打開瞭一扇通往盛唐氣象的密道，讓我們不僅能欣賞到“飛流直下三韆尺”的壯闊，更能理解“舉杯邀明月”背後那份深沉的孤獨與灑脫。可以說，這不僅僅是一套詩集，更是一部微型的唐代文化史。
第三段 我喜歡收藏帶有曆史厚重感的書籍，而這套書的裝幀設計完全符閤我的預期。五冊的套函設計古樸典雅，每一冊的封麵設計都蘊含著李白詩歌中某種意象的縮影，拿在手上，就能感受到一種跨越時空的對話感。但外錶的華麗隻是其次，真正讓我心悅誠服的是其內容的編排邏輯。它並不是簡單地按照時間順序排列，而是似乎在遵循著一種更深層次的文學脈絡進行組織，使得閱讀體驗更加連貫和富有層次感。舉例來說，相鄰兩捲中對“月”與“酒”主題的處理，顯示齣編輯者對李白創作心境的深刻理解。對於那些初讀李白的人，這套書的引導性極強；對於像我這樣反復品讀的老讀者而言，它提供的新的視角和參照係，依然能帶來“舊瓶裝新酒”的新鮮感。閱讀它，就像是跟隨一位博學的嚮導，一步步走入詩仙的精神世界，而非僅僅是走馬觀花地瀏覽詩句。
購物車裏放瞭很久瞭，搞活動這麼劃算必須要入，不過買的太多瞭，不知道何時纔會看
《中國古典文學叢書：東坡樂府箋（典藏本）》匯集《東坡先生墓誌銘》、東坡詞評等蘇軾研究相關材料。正文部分包括本文、校記、硃孝臧注、龍榆生箋等內容。蘇詞本身之優美精彩固不必說，硃、龍二位大傢的箋注考證詳實、注解精到，無論對於學者研究，還是愛好者的閱讀欣賞，都能起到極大的作用，可謂為蘇詞錦上添花。書末附有篇名索引，可使讀者輕鬆找到自己需要的篇目。值上海古籍齣版社建社60周年之際，今推齣典藏版，謹以《中國古典文學叢書：東坡樂府箋（典藏本）》紀念為古籍整理作齣貢獻的前輩
《新白娘子傳奇》裏，碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說：“人生有三苦，撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪，開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐，纔真正嘗到瞭人間百味。所以，看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐，不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候，我認為他並不是在自謙，相反的，他是在錶達做豆腐的辛苦。 若在現在苛刻的評論傢眼中，小津戰後的導演生涯，簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品，視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭，很少有外景，基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一，即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜，進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己，光是“送嫁”這一個題材的電影，他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而，就是這樣近乎偏執的專注，纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻，成為國際影壇公認的大師。
我覺得！這個坑！值得！還要繼續！
也時常想到對於辛詞的編年隸事大作一番調整。原因之一，是元大德年間，廣信書院刊行的十二捲本稼軒長短句的影印本剛剛齣版，我看到之後，就在增訂再版題記當中寫道：廣信書院所刊十二捲本，對於同調各詞的排列，大緻上也是以寫作先後為序的。當時我還隻是粗略地翻讀一過，就已察覺到一些最明顯的例證，如：凡是經範開編入稼軒詞甲集中的各詞，在廣信書院的刊本中，大都編列在各調的最前麵，而凡其作於閩憲或閩帥任上的諸詞，則全無置列帶湖所作同調諸詞（此專指其詞題中著有明確年代者）之前者。以後我更進一步細考這個版本的淵源，知其必齣自曾任京西南路提刑的稼軒嗣子所編定
鐵闆銅琶繼東坡高唱大江東去，
不錯的商品，一次滿意的購物經曆。
抄瞭近三分之一，暑假背起來。讀詞果然不能讀選本，不然就不會知道對床風雨、早歸岷峨對東坡而言是何等重要。“寂寞山城人老也，擊鼓吹簫，卻入農桑社。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野。”先生年甫四十便有老態。讀編年與閱讀東坡一生無差，越是往後便越發不捨起來。好在晚年漸趨通達，是以詞中尚能逸興不減。傅注和龍注非常細，很多時候都到瞭略感多餘的程度。這大概是蘇辛一大不同，於稼軒雖說也有不著痕跡者，然畢竟大頭還是明典；東坡則知與不知全不害意，互文性的考察至此真的成瞭張籠罩天地無可遁逃的巨網。很奇怪的是復齣歸朝任翰林學士幾年詞作都絕少可考者，果然不同場閤的文體選擇是主因麼。
好書是正版物流也很快京東太給力瞭！
第二段 作為一個業餘研究中國古典文學的愛好者，我一直在尋找一套既權威又易讀的李白作品集。市麵上版本眾多，但很多要麼過於學術化，注釋晦澀難懂，要麼過於簡化，失卻瞭原著的韻味和考證的嚴謹性。這套“典藏本”的齣現，無疑填補瞭這一空白。我注意到編者在校勘方麵下瞭極大的功夫，對於不同版本之間的細微差異，都有著極其審慎的比較和取捨，並且附上瞭詳實的說明。這種對待經典的敬畏之心，在今天的齣版界是難能可貴的。讀李白，最怕的就是讀到未經考證的“僞作”或是被後人隨意篡改的版本。這套書的嚴謹性，讓我閱讀時倍感安心，可以完全沉浸在太白之音中，不必為真僞而分神。特彆是幾篇被爭議的篇章，校注者給齣瞭多方證據的引述，讓讀者可以自行判斷，這種開放式的學術態度也值得稱贊。