　　《唐宋词鉴赏辞典》共收录唐五代、北宋及南宋时期122位词人的词作共计435首。其中，唐五代部分收录34位词人作品共计120首（含敦煌曲子词6首），北宋部分收录45位词人作品共计186首，南宋部分收录43位词人作品共计129首。每位词人均加附100至200字左右的小传，主要介绍生卒年、籍贯、生平事迹、主要作品等，注重吸收近年学术研究的新成果。《唐宋词鉴赏辞典》原则上采用一首词一篇赏析文章，也有少数难以分割的组词或唱和酬赠之作，则几首词合在一起赏析。每首词的赏析文字在1000字左右，务求行文简练，达意为主。鉴赏内容大致包括如下内容：作品背景，内容讲析，艺术特色，后世影响等。词中疑难字句，一般在赏析文章中略作解释，亦可单独标出，视情况而定。《唐宋词鉴赏辞典》部分篇章附有与所收词内容相关的插图，冀图从另一侧面反映唐宋时期的风土人情与时代风貌。《唐宋词鉴赏辞典》附有词律基本知识，谨供读者参考。

中华诗文鉴赏辞典类图书是一套重在普及、雅俗共赏的图书。中国是一个诗词的国度，古典诗词源远流长，荟萃了中华民族优秀传统文化的精华。从《诗经》算起的三千多年诗史中，名家辈出，璨若群星；佳作纷呈，争奇斗艳，散发出永恒的艺术魅力。学习、赏析古典诗词是代代国人乐此不疲的幸事。我社组织的这套鉴赏类丛书，选目更精，辞赏文字更注重原作内容的串讲，少一些枯燥无味的考据，在解释清基本内容的前提下再引导读者进行艺术欣赏。

作者简介

　　黄鸣，男，1976年生，复旦大学中文系古代文学专业博士生毕业，现任教于中央民族大学文学与新闻传播学院，副教授。主要从事古代文学与文化研究。发表学术论文三十余篇，有《左传与春秋时代的文学》《春秋列国地理图志》等著作，曾主编《唐宋诗鉴赏全典》的宋诗部分。

唐五代卷
唐互代卷
李白
菩萨蛮（平林漠漠烟如织）
忆秦娥（箫声咽）
清平乐（烟深水阔）
清平调（云想衣裳花想容）
韩翃
章台柳（章台柳）
柳氏
杨柳枝（杨柳枝）
刘长卿
谪仙怨（晴川落日初低）
张志和
渔父（西塞山前白鹭飞）
戴叔伦
转应曲（边草）
韦应物
调笑令（胡马）
李涉
竹枝（十二山晴花尽开）
王建
调笑令（团扇）
调笑令（杨柳）
刘禹锡
忆江南（春去也）
竹枝词（山桃红花满上头）
竹枝词（杨柳青青江水平）
潇湘神（斑竹枝）
白居易
忆江南（江南好）
长相思（汴水流）
花非花（花非花）
忆江南（江南忆）
皇甫松
梦江南（二首）（楼上寝）
（兰烬落）
浪淘沙（滩头细草接疏林）
采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂）
（船动湖光滟滟秋）
温庭筠
菩萨蛮（小山重叠金明灭）
菩萨蛮（宝函钿雀金鸂鶒）
菩萨蛮（南园满地堆轻絮）
更漏子（星斗稀）
菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）
菩萨蛮（杏花含露团香雪）
菩萨蛮（夜来皓月才当午）
菩萨蛮（玉楼明月长相忆）
河传（湖上）
梦江南（千万恨）
更漏子（柳丝长）
更漏子（玉炉香）
南歌子（懒拂鸳鸯枕）
南歌子（倭堕低梳髻）
望江南（梳洗罢）
和凝
菩萨蛮（越梅半拆轻寒里）
春光好（苹叶软）
李存勖
一叶落（一叶落）
冯延巳
鹊踏枝（烦恼韶光能几许）
清平乐（雨晴烟晚）
鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）
鹊踏枝（几日行云何处去）
鹊踏枝（萧索清秋珠泪坠）
谒金门（风乍起）
采桑子（花前失却游春侣）
李璟
摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）
浣溪沙（菡萏香销翠叶残）
李煜
虞美人（春花秋月何时了）
虞美人（风回小院庭芜绿）
临江仙（樱桃落尽春归去）
乌夜啼（昨夜风兼雨）
相见欢（无言独上西楼）
相见欢（林花谢了春红）
一斛珠（晓妆初过）
子夜歌（人生愁恨何能免）
望江南（多少泪）
望江南（多少恨）
望江梅（闲梦远）
清平乐（别来春半）
捣练子令（深院静）
浣溪沙（红日已高三丈透）
菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）
浪淘沙（往事只堪哀）
浪淘沙（帘外雨潺潺）
玉楼春（晚妆初了明肌雪）
破阵子（四十年来家国）
司空图
酒泉子（买得杏花）
韦庄
菩萨蛮（红楼别夜堪惆怅）
菩萨蛮（人人尽说江南好）
菩萨蛮（如今却忆江南乐）
天仙子（梦觉银屏依旧空）
菩萨蛮（洛阳城里春光好）
荷叶杯（记得那年花下）
浣溪沙（夜夜相思更漏残）
思帝乡（春日游）
女冠子（二首）（四月十七）
（昨夜夜半）
应天长（绿槐阴里黄莺语）
薛朝蕴
离别难（宝马晓鞴雕鞍）
浣溪沙（倾国倾城恨有余）
浣溪沙（红蓼渡头秋正雨）
牛峤
菩萨蛮（舞裙香暖金泥凤）
江城子（�欮浄善鹂こ嵌�）
定西番（紫塞月明千里）
张泌
浣溪沙（晚逐香车入凤城）
蝴蝶儿（蝴蝶儿）
……
北宋卷
南宋卷
附录

精彩书摘

　　《唐宋词鉴赏辞典》：
　　此外，从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序来看，也有移步换形之感，句中的色彩词如“红”、“绿”等为画面增添了鲜亮明快的色调，诸此种种共同勾勒出一幅生动的暮春景图。上阕的最后一句“春风不解禁杨花，漾漾乱扑行人面”说的是汴京的春天里，杨花漫天飞舞，迎着风亲吻着过路人的脸颊，这又像是一场春的告别宴，延续着春最后的一点活力，不经意间却触及了愁思满怀的作者，作者像是在对着春苦述：春风啊，你为何要任凭杨花四处飞舞，它们不明事理地扑面而来惹得我心生苦恼！“狡猾”的作者竞将自身的苦闷嫁祸在随风飞扬的杨花上，体现了“寓情于景”的写作手法，试想如果此时的作者内心愉悦，那迎面而来的杨花在作者看来可是调皮的精灵？
　　如果说上阕是写作者信步闲游郊外小径所见，那么下阕则是他回到家中的所闻。下阕首句“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转”描绘的景致大概是：若不是那两声清脆的莺啼，竟不知葱郁的绿叶里是黄莺的家！小燕子时而飞过门前的珠帘而不得入内，屋里的香炉烟游丝般轻卷上扬，似散未散。
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