　　陆树铭说，“40岁知道40岁的事，50岁知道50岁的事，60岁知道了一辈子的事。”他以60年在人生低谷和高峰处的不断转换，积累了无数足以为当下迷惘的年轻人去困解惑的能量。他因扮演关公，而有所成就，而改变人生，而踏上艺术大道。他因巧遇“关公”，而细细体味历史上的关羽怎样为民间所崇奉，懂得了年少时的任性怎样与所扮演的角色之间的差距，为了这难得的机遇，为了一改人生的道路他悉心钻研，终于有大收获。在本书中，您将获得：

　　☆走对路的人生大智慧

　　陆树铭以平实、质朴的语言从他年轻时的草根生涯开始说起，七年蹉跎复蹉跎的日子并没有摧毁他的初心与梦想，而是让他身处逆境却不屈不挠。在《三国演义》剧组，他有幸遇到著名导演王扶林、著名表演艺术家鲍国安、孙彦军、李靖飞等影响他做人与做戏的良师益友，有幸遇到关羽这样一位半神半人的角色，并在精益求精中慢慢靠近关羽的内心与灵魂，从而演活了诸如千里走单骑、华容道义释曹操、刮骨疗毒等经典片段。

　　《三国演义》播出后，他扮演的关羽一炮而红，没想到演活了一个人物却让他落到无戏可演的囧境，他决心靠自己拯救自己，从而在艺术道路上焕发了新的光彩。作者还深情地回顾了与母亲、父亲、兄弟姐妹在成长中的点点滴滴，以及他半辈子朋友满天下的感悟，细述与王扶林、鲍国安、斯琴高娃、杨洪基、郭达、孙彦军、李靖飞、严彬、等良师益友交往的感人故事，字字发自肺腑，感人至深，充满了对当下年轻人走对路、做对事的人生大智慧。

　　☆不迷惘的心灵正能量

　　中国文化博大精深、悠悠绵长，恰似长夜浩瀚的星空，令人迷醉向往。在群星璀璨之中，关公文化独树一帜，与湮灭在历史长河中的峨冠博带、丝绸之路上的马嘶驼铃一样，盛名犹存，俨然已成为中华民族文化辽阔的星空最闪耀的一颗星。关羽崇拜早已冲破“迷信”雾霾，成为中华民族道德楷模的象征。关羽的忠义信勇令全民族敬仰。“关羽学”已经成为一种中华优秀传统伦理价值观的一部分而值得认真研究、继承，为我们今日所用。今天，我们还到底要不要敬关公？陆树铭二十多年始终身体力行关公精神，在和多位著名关公文化学者、画家的交往中获得关羽关公文化的真知灼见，揣摩出对对现代人有着积极借鉴意义的交友、修心、处世之道。

　　本书收录大量珍藏照片，立体再现几十年丰富人生。随书赠送《三国演义》经典关羽片段。

内容简介

　　《我遇关公》是著名影视演员、关公文化大使陆树铭的自我审视与回望之作。他以60年在人生低谷和高峰处的不断转换，讲述一个真实的自己和他眼中的关公精神。书中首次披露陆树铭做人与演戏的独特心路历程，以及与王扶林、鲍国安、斯琴高娃、杨洪基、郭达、孙彦军、李靖飞、严彬、等良师益友交往的感人故事。他因扮演关公，而有所成就，而改变人生，而踏上艺术大道。更因巧遇“关公”，而细细体味历史上的关羽为民间所崇奉的前因后果，懂得了年少时的任性怎样与所扮演的角色之间的差距，而悉心钻研，终于有大收获。这是一本让人感动的人生智慧之书、心灵信仰之书，浸透了他对人生本质和价值观的种种追问与感忏，说出了健全而丰满的关公精神与思想，为未经世事的年轻人提供了有益的交友、修心、处世之道。

作者简介

　　陆树铭，

　　著名影视演员，关公文化大使。

　　1956年生于山东青岛，1966年随父母支援三线，迁居陕西渭南。1973年为陕西省专业篮球运动员，1976年为专业航空摄影人，1980年考入西安话剧院开始了演艺生涯。

　　曾出演多部话剧和电影《湘西剿匪记》《古今大战秦俑情》《大话西游》，在电视剧《三国演义》中成功扮演关羽一角而为观众熟知。后又主演电视剧《飘落的枫叶》《汉武大帝》《大漠中的男人》《阻击罪恶》《香山奇缘》《大刀记》等。近年来，在中央电视台《星光大道》栏目担任评委，在全国各省市电视台节目中担任嘉宾。创作《一壶老酒》《最美四月天》《生死百年》等歌曲。目前正筹拍电视剧《忠义千秋》。

精彩书评

　　遇到关公，是大陆的幸福。他的这本书，对于今天所有的演艺者，今日、明日的明星们都会有所教益。

　　——著名剧作家、文学家苏叔阳

　　我和陆树铭认识三十年，情意依然如故。我们作为艺人，若不讲诚信，不关注忠、义、仁、勇，那便无路可择，甚至寸步难行！

　　——著名表演艺术家斯琴高娃

　　我和大陆因唱三国、演三国而结缘，他的直爽与仗义为人称道，对母亲的孝道更是有口皆碑。

　　——著名歌唱家杨洪基

　　“关公”成就了陆树铭，他的艺术人生也因为这个角色而盘活。事实告诉我们，成名不在早晚，也不在你刻苦与否，而在于合适的时间，碰到合适的角色，加上阴差阳错的机缘。

　　——著名表演艺术家郭达

　　大陆曾烧过两年锅炉，当年我大胆启用他，曾经纠结但从未后悔过，我为他如今在影视表演和音乐造诣上的进步与成就，感到高兴。

　　——著名话剧导演严彬

精彩书摘

　　我塑关公，关公塑我

　　1992年，拍完千里走单骑，我演关公，从形似到神似，越来越自如了。在罗贯中的笔下，对关羽的描写倾注了极大的心血。在民间，关羽的传说越来越神，对他的崇拜达到了无以复加的地步。这样一位半神半人的大人物，当像我这样一位普通的演员去表现的时候，如何接近关羽内心世界的状态，是非常难的。除去外形，我想到了关羽的神韵，他的五尺长髯，他的眼神，还有关羽的身姿。比如刮骨疗毒，关羽坐的姿势，身体太高了也不对，太低了，也不符合疼痛的场景要求，要恰到好处。单刀赴会也是这样，当他架起鲁肃要往岸边走去，关羽要佯醉打着趔趄，同时两只眼睛眯着看着岸的两边，需要将一瞬间关羽所有的神韵，完全地展示出来。当演员抓住了这个人物的实质，观众再看的时候，就会觉得非常过瘾，仿若关公再生。如果连自己都进入不了状态，根本不可能打动观众。我一直觉得这段戏是有节奏的，那种韵味，犹如一首音乐，演这样的戏真是让人大呼过瘾。

　　从“千里走单骑”、“古城会”、“水淹七军”到“刮骨疗毒”“华容道”，我的戏在摄制组里再也没有补过。我可以拍着胸膛说：现在我开始有点凝重了！

　　“单刀赴会”要轮换到孙光明导演的剧组拍摄，他给我说戏，强调要把握人物心理特征，刻画人物的神态与神韵，既不失威武凝重，又要有一股子从容潇洒的气度。

　　关羽乘着轻舟自上游而下，他先是坐在舟中，看到滚滚东区的波涛，他站起身来，江风吹着他的五绺美髯。身边是握着青龙偃月刀的周仓和八个士兵，关平在自己的一方做好了接应的准备。我心中响起了那支歌：

　　“好江风，将这轻舟催送。波翻浪涌，添几分壮志豪情。龙潭虎穴何足惧，剑戟丛中久鏖兵。非是俺藐群雄，一部《春秋》铭记。义不负心泰山重，忠不顾死何言轻！桃园金兰誓，弟兄山海盟。早把这七尺身躯青龙偃月，付与苍生！”

　　一曲《单刀赴会》，气势豪迈，令人热血沸腾！关羽的一举一动：一个手势，一个眼神，一声怒气，一颦蔑视，点点中透出威风，斑斑中恰似英雄。东吴，鲁肃在岸边迎候。关羽望着鲁肃一笑。走上栈桥踏上红毯，关羽迈着大步，踏、踏、踏，鲁肃再请，关羽又一笑，把披风一解一甩，周仓接住。

　　在那“鸿门宴”上，面对鲁肃的劝告，关羽巧妙绕过话题，以席间谈论国家大事不妥为由，堵住了对方的发问，不料鲁肃竟然又发问，关羽先是从历史上谈，后来干脆明言：子敬是请我赴宴，还是来讨荆州啊？！熟读春秋深通兵法的关羽，当然知道“知己知彼，百战不殆”的道理，鲁肃向来性格软弱，对刘方态度不会十分强硬，因此关羽的大气与直率更让子敬不能明言。关羽那种凛然正气，那股威慑的力量，震住了鲁肃，不敢叫埋伏的兵将出来杀关羽，关羽一放酒杯，又冲鲁肃一笑，潜台词是：“哼！你少给我来这一套！”特别是在周仓看似莽撞的冲入席间，怒斥鲁肃的时候，云长早已将青龙偃月握在手中，云长有了刀，有几人敢轻易行动？！一顿“鸿门宴”在关羽的笃定和沉着和谈笑风生间，征服对方。云长佯醉，倚刀信步，乘船离去，仰天长笑，而站在岸边的鲁子敬却还手握一直不敢掷出的酒杯而不停颤抖。关羽以精神的力量战胜了鲁肃，震慑住了吕蒙，在一瞬间把敌人统统定格，如有神助。他平安返回蜀寨，保住了荆州。

　　孙光明导演高兴地一拍腿：“谁说没有好演员？谁说大陆不会演戏？这一段能打到国际上去！”

　　我清楚，孙导不仅是肯定，更是鼓励我。戏好，是导演、演员和全剧组共同创造的结果。春节，我打长途电话给孙导拜年。

　　“你能想到给我打长途哇？”孙导很开心。

　　“您走时没跟上送您。”

　　“咱们配合挺愉快，大陆，好好珍视这次机会啊！”

　　“托您的福啦！”

　　回到住处，又冲着满墙的台词咕噜咕噜地背了起来。我不敢松懈，后面还有“败走麦城”等着我呢！

　　历史上，孙权曾令诸葛瑾索要荆州，提出孙权的儿子要娶关公的女儿，关公一下子拍案而起，“虎女安肯嫁犬子！”一句话将诸葛瑾骂了回去，同时也为他败走麦城埋下了祸根。演戏的时候，我既要表现出关羽在三大集团中的地位，无人敢惹，同时不能把他演成不可一世的人，他理解大哥刘备的难处，不希望以个人的私事影响集团的整体利益。所以表演既要体现他凝重的一面，又不失飘逸，有一种令人尊重的大丈夫气概，表现出关羽玉可碎而不可毁其白、竹可粉而不可毁其节的气节。我继续往戏里倾注心血。

　　为了拍摄败走麦城，我们一路从北京，辗转东北寻找漫天大雪。最后来到了河北承德围场县，寒冬大雪。通往目的地的盘山路曲曲折折，路边就是数百米深的山谷，再加上大雪封山，用铁链子裹住大轿车的轮子仍然打滑，最后索性找来几台拖拉机，硬拉着汽车一点点往山上移动，我们坐在车上的演职人员常常浮上来命悬一线的感觉。

　　在围场里一连七天的寒流，零下三十度，摄像机都冻了。工作人员还能穿点戴手套，演员夜里气温达到零下三十度，我们的手冻得都失去了知觉，大家互相温暖着，工作人员拿来了所有能取暖的东西。工作人员还能穿厚点戴手套，演员只能穿着薄薄的服装，我第一次体会到小说中的语言，寒风凛冽，雪花飞到脸上，那种刀割的感觉。导演一声“停！”郝恒民主任就给我揉耳朵，孙光明导演把棉大衣给我披上，我心里暖乎乎的。

　　天寒地冻，在漫无边际的田野上，我带着一种使命感和对关老爷的崇敬之情，暗暗对自己说：“三年了，我一定要拍好这场戏！”演关羽败走麦城，就好像自己真的要去奔赴死亡。

　　漫天大雪从天空飘落，打在我们的脸上，白茫茫一片肃穆，让我们感觉无比神圣。我和制片主任在香烟袅袅之中，跪倒在雪地上，磕三个头，满怀崇敬地遥拜关老爷。我口中念念有词：“关老爷，我拍您之死，我愿意用我最大的真诚来演绎这段败走麦城。希望您在天之灵保佑我，保佑我们所有的人，一定会拍好。请关老爷赐福。”我把三炷香插在雪地里，站起身，发现身后漫山遍野齐刷刷地跪了几百名战士，同我们一起跪拜关老爷，一瞬间非常感动，眼泪顺着我的脸颊流下。

　　我始终觉得那柱香一直烧到现在，它在我心中一直没有熄灭。我的脉搏跳动和关老爷一模一样跳动，仿佛能体会到他败走麦城时的心情。当演完他的每一个经典场面，我的精神和灵魂，已经与他紧紧系在了一起。

　　五十八岁的关羽被捆绑着，头盔不在了，发髻散乱了，他花白的头发、胡须上满是冰霜雪粒。敌人的到高举在他的头顶，他半闭着眼睛沉默不语。仍然是没有表情的面容，可谁知他的内心是悔？是恨？是憾？戎马一生枪林弹雨，生死早已置之度外，至是——对不起大哥！三弟还等我回去与他重聚！事已至此，夫复何言！

　　孙光明导演为了拍好这场戏，付出了极大的心血。他每次和我讲起关公，情绪都非常激动，有时甚至眼含热泪。他指点我，关老爷应该是凝重的，像一棵不老松，还应该是正直不阿的，他的眉发虚张，风吹动胡子的感觉就若一曲悲歌。他多次帮我分析，败走麦城，败在关羽过于自负，关键时刻又不肯听从随军司马王甫的进谏之外，更多的是大宇宙中深不可测的天意。关羽兵败，荆州失落，促成了三国鼎立的格局，也成就了关于关羽义薄云天、名传千古的忠义精神。既是关羽人格上的最高升华，也有他面临重大军事行动时对宿命的理解。还有关羽对刘关张“不求同年同月同日生，但愿同年同月同日死”的契约的忠诚，为刘备集团完成历史使命的坚定。最后孙导恳切地嘱咐说：“塑造好关老爷形象的历史责任就放在你身上了！”

　　在事前的准备会上，我们定下一套表演方案，关羽的豪情如何表现，如何出城，如何与手下的将士们分别。我并不难寻找关老爷败走麦城的心态和感觉，因为当年我曾经长达七年的蹉跎岁月，早就尝尽了败走麦城的滋味，表演这段戏根本不用刻意去演就能找准感觉。这时的关羽，须发花白，兵士已尽，在败走麦城之前，他留下了伴随他数十年的周仓还有一群将士，周仓不愿离开侍奉左右多年的关将军，但将军之令怎可不听，晚年的关羽流出了英雄泪，为自己一代枭雄竟落到如此地步，也为自己对不住拼死跟随自己的将士而哭。风雪萧萧，这个绝代英雄带着他的爱子还有最后十余名誓死不弃的兵士，艰难的跋涉，为了心中那渺茫的希望，此时，冷不防伸出绊马索，关羽翻身落马。四员吴将跳出，四把兵器齐压下来。关羽大叫一声，挣扎欲站起，然而此刻的关羽再不是过五关斩六将，温酒斩华雄时的云长了，年老加上久未愈合的箭伤，满心的失落与惆怅，英雄迟暮的抱憾，壮志未酬的怅然，让他竟不敌四个无名小将，青龙刀也架不住四把兵器的压力，仰天长啸，最后的拼搏，怎奈年近六十，右臂伤口崩裂，关羽力尽被四员吴将压倒。

　　我特别提出，关羽临走前，应该对周仓有个交代，周仓感谢关羽，让他踩着他的背上马。导演欣然同意，因为这是人性的光芒，这一刻没有利益，没有地位，只有几十年的兄弟情义。很多观众看到这里的时候，都禁不住留下了眼泪，感觉这太残忍了。这是关羽最后一次登场了。一声长啸是何其悲壮！桃园的誓言，惊涛骇浪的一生，一切尽归尘土。

　　遗憾的是，今年2月份孙光明导演已经不幸去世了，终年80岁，我非常悲痛。他对我来讲，是一个极其重要的启迪者，我向他致以崇高的敬意。

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