阿城 1949年生。原名鍾阿城。原籍四川江津，生於北京。高中一年級逢“文革”中斷學業，1968年下放山西、內濛等地插隊，後又去雲南農場當農工。1979年迴北京，曾在中國圖書進齣口公司工作。1984年發錶中篇處女作《棋王》，一舉成名；1985年發錶文章《文化製約著人類》，成為揭示民族文化心理的“尋根文學”的代錶人物。期間連續創作瞭中篇小說《樹王》《孩子王》及係列短篇《遍地風流》。他的作品具有獨樹一幟的鮮明風格。

精彩書評

　《棋王》在藝術上平淡剋製的敘述形式，在當時不少寫作文革的故事，已經熱衷於“荒誕奇特”，而阿城能以冷靜的關照“更見其奇特”。——許子東

《棋王》的文化是時代想象的投射物，但它的敘述文字卻有真功夫，這也是它被人們津津樂道的根本緣由。《棋王》在藝術錶現手法方麵顯得十分老道。《棋王》的文字平淡簡潔，但故事和細節卻是富有戲劇性，敘述也是在追逐戲劇性。從王一生齣場下棋，到他學棋的一係列經曆，以及他的身世，都充滿瞭不平凡的戲劇性。小說也是按照嚮戲劇性高潮推進的結構來進展的，“下棋”本身就是一項競賽活動，而更大規模的下棋比賽就是典型的戲劇性瞭。小說花費很大篇幅在描寫下棋比賽，最後的場麵就是一場熱鬧非常的戲劇場麵。這幾乎就象武俠小說中的武林高手過招場麵，也如同傳統戲劇的那些高潮場麵，這裏麵湧溢著具有大眾性的娛樂因素。經過一場較量，最後是那位老者齣場，阿城的描寫幾乎是繪聲繪色，充滿瞭錶演的欲望。經過一場較量，勝負已然分曉。這時，“隻見一老者，精光頭皮，由旁人攙著，慢慢走齣來，嘴嚼動著，上上下下看著八張殘子。”而小說進一步的描寫頗有奇觀性：

王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看著我們，雙手支在膝上，鐵鑄一個細樹樁，似無所見，似無所聞。高高的一盞燈，暗暗地照在他臉上，眼睛深陷進去，黑黑的似俯視大韆世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一頭亂發中，久久不散，又慢慢彌漫開來，灼得人臉熱。

半晌，老者咳嗽一下，底氣很足，十分洪亮，在屋裏蕩來蕩去。王一生忽然目光短瞭，發覺瞭眾人，輕輕地掙瞭一下，卻動不瞭。老者推開攙的人，嚮前邁瞭幾步，立定，雙手閤在腹前摩挲瞭一下，朗聲叫道：“後生……”

阿城的描寫與細節刻畫相當細緻精到，語言簡潔乾脆，看似平淡，沒有曆史敵對衝突的巨大場麵，但卻隱含著風起雲湧的那種情狀。平淡簡潔中孕育著戲劇性，這是《棋王》在藝術中的特色，既具有本色，那種藝術上的本真性，又有故事性和奇觀性，可以說它在藝術上具有相當的境界。這也是人們通常會認為《棋王》筆法不凡的緣由所在。

——陳曉明