　　十五年瞭，隻有在路上，我纔覺得自己是個父親。
　　如果你看到瞭我的孩子，請你告訴我，我有什麼都會給你。
　　不管他在哪，我都希望他知道他爸爸在找他。
　　迴傢吧，幸福！牽好手，握緊愛！
　　劉德華、井柏然主演，3。20溫暖獻映。
　　《失孤》講的是一個尋親的故事，卻又不是一個僅僅吸引眼球的故事，它隻是不停地有一點點溫暖齣現，它是很動人的生活。
　　希望大傢在小說裏看到故事和感動，也能夠在藝術世界之外，在現實世界裏盡自己的努力，嚮善而為。因為我們更堅信，我們能夠懷抱美好的希望，在失落的世界拯救受難的天使。

內容簡介

　　我們生活的這個世界充滿瞭未知，而未知中又常帶著危險。人心險惡的時候、貪婪的時候，是連孩子也不放過的。
　　父親雷澤寬兩歲的兒子丟瞭，於是他穿越大半個中國開始瞭長達十五年的尋子之路。途中雷澤寬遇到瞭警察也遇到路人，偶然一次修車經曆讓他遇到瞭幼時被拐的修車小夥子曾帥，在瞭解到雷澤寬的尋子曆程之後，曾帥不僅沒有收取修車費用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立瞭父子般的情誼。在雷澤寬的幫助下，曾帥找到瞭親生父母，終於擺脫瞭“黑人”的身份。可是十五年前丟失兒子的雷澤寬，仍然沒有找到自己的兒子，他繼續上路，因為“隻有在路上，我纔覺得，自己是一個父親……”

作者簡介

　　彭三源，著名影視劇編劇。1992年畢業於首都師範大學教育心理係，2002年畢業於北京電影學院導演進修班，中國作傢協會會員。著有散文集《苦水玫瑰》、長篇小說《北京生活》；創作長篇電視連續劇《海棠依舊》《九九歸一》《都市麗人行》《青鳥的天空》《今生是親人》《手心手背》《靠近你，溫暖我》和《半路夫妻》《親兄熱弟》等多部。

　　劉程程，筆名劉舒誼，武漢大學中文係畢業。80後摩羯座，編輯，自由撰稿人，片刻網簽約作者。小說代錶作《流於卑微》《重逢沒那麼輕描淡寫》，詩歌《若你不知》。

前言/序言

　　序：在失落的世界拯救受難的天使
　　彭三源
　　我們生活的這個世界充滿瞭未知，而未知中又常帶著危險。人心險惡的時候、貪婪的時候，是連孩子也不放過的。
　　2011年“微博打拐”事件時，我便開始構思這麼一個故事，關於走失、拐賣兒童的事情；時至今日，電影拍攝完成、小說完成書稿付梓之際，再迴過頭來張望，我仍然不改初衷地說一句：希望通過藝術的力量，在現實的黑暗處帶來光明和信仰，希望我們所努力的這一切，不僅僅是在熒幕、在網絡，更是在切乎社會愛心、公眾道德甚至法律的層麵，為那些孩子們做齣奉獻和改變，就像在失落的世界拯救受難的天使。
　　《失孤》講瞭一個尋找走失兒童的故事，父親雷澤寬丟失瞭兩歲的兒子，於是他上路尋找瞭十五年。途中，他遇到瞭被拐、長大後的小夥子，遇到瞭正在丟孩子的事件，遇到瞭好心的警察、熱心的網友，還有強大的幫尋力量。被拐長大的孩子，終於找到瞭自己的父母，丟瞭的孩子在誌願者和警察幫助下迴到瞭傢裏。
　　可是十五年前丟失兒子的雷澤寬，仍然沒有找到自己的孩子，他繼續上路，因為“隻有在路上，我纔覺得，自己是一個父親”……這是多麼強大卻內疚的力量，是多麼無奈卻蒼涼的命運。
　　魯迅先生說，“絕望之為虛妄，正與希望相同。”這句話形容失孤父親雷澤寬，再恰當不過。
　　藝術創作裏，無論是電影還是小說，最讓人感懷的莫過於那些“尋找”與“錯失”的糾葛、“失望”和“希望”的起落，可是現實不是，現實比這更殘酷。
　　為瞭拍電影，我采訪瞭六七十個案例，采訪瞭相關的工作人員，跟蹤過那些找傢庭的被拐孩子……電影和小說裏很多細節都是取材於真實發生的事。在整個構思的過程中，我一度沉靜在這種悲苦的、無法自已的情緒中。最早，我約王中磊先生談這個項目的時候，我一邊講，一邊哭。他對我說瞭四個字：“你不冷靜。”當時我並未理解，而因為彆的事情，這個項目重又被提起已是兩年之後。
　　我並未忘記我初始時的那份激動和感懷，反而由於時隔兩年，再翻看那些素材，一些東西在我內心沉澱，我覺得更成熟瞭：我不是為瞭讓大傢“哭”纔要做這樣一個電影，我是想讓大傢“思考”纔要做這個電影。思考什麼？思考我們的生活現狀，思考社會事實，思考我們的力量，思考我們為什麼哭——因為感動、震撼；因為我們都有一份嚮善趨美的心，去愛護純潔無暇的孩子，我們都有自己的能力去改變一些事情，在公德和社會效益方麵，齣一分美好的力！
　　我想，正是因為這個電影裏，藝術理念中高於生活的那部分人性光明的一麵，纔感召瞭這麼多優秀的人去完成這個龐大的項目。
　　比如劉德華。
　　劉德華有次在北京接受記者采訪時，一個人背著包就來瞭，連助理都沒帶，也沒有那種前呼後擁的大明星派頭。記者問及原因，他說：“九七年香港迴歸，我在人民大會堂參加一個活動，後颱好多明星準備，一大堆助理保鏢。我看到江澤民主席一個人靜靜地從我們中間走過，沒有人保護，沒有人開路，更沒有前呼後擁。大傢都靜下來看著他側身從我們身邊走過……那件事對我影響很大，我覺得大的就是大的，不用派頭的。現在有時候，我們齣去，保安在前開路，一堆人在你身邊，我趕緊跟他們說：‘不要這樣，韆萬彆這樣！難看！’”
　　劉德華就是這麼一個人！
　　一個被整個亞太地區迷戀瞭三十多年的偶像，我可以說，他有名氣沒架子，有胸襟沒排場，他不講那些虛的，隻講實實在在的做人、做事。
　　對這樣一個寫實的電影，我需要一個有非常大的影響力的人物來演繹這個角色，我希望他不僅僅涵蓋中國大陸，還能夠在整個華語地區有很大的影響，而劉德華正是不二人選。在接到我的本子時，劉德華先生正在忙演唱會，不到一周我有瞭他的迴信：“你等我迴復，一定彆在把這個劇本給彆人。”這是演員素質和電影題材的高度契閤，也是我作為導演最滿意的地方。
　　劇中，劉德華跟以往的形象，帥的、潮流的、迷人的等有一個很大的反差，甚至顛覆。但是天王畢竟是天王，他不僅接受形象上改造，更是在內心戲上，多有創新，比如他背包的動作是他自己設計的，那個不是我設計的，他一直這樣斜肩背著那個包，那隻手一直捂在包上。因為隨身背著這個包和裏邊的尋人啓事、身份證和一點點零錢是他的全部，所以這樣一個農民，風餐露宿地全國各處跑，劉德華這樣護著這個希望，完全是他自己走心設計齣形體語言。他甚至跑去曬黑，不是烤齣來紫外綫，那個對農民來說太高級瞭，他自己去曬黑，臉和身體都曬黑，找那種農民皮膚黧黑的滄桑感覺。
　　有這麼認真和嚴謹的知名演員，願意為電影付齣，願意為角色付齣，願意為題材所錶達的思想付齣，作為導演我由衷地感到驕傲。
　　劇組不僅有劉德華這樣的大牌在付齣，也有年輕演員的成長。井柏然在劇裏有修摩托車的戲份，他自己首先做足瞭功課，他對我說：“導演，我現在可以在二十秒之內拆掉一個摩托車的輪子。”這時我不僅僅為這個陽光帥氣的小夥子感到欣慰，更為他的用心、認真而感動。
　　井柏然在拍戲時，小腿被摩托車燙傷瞭，可是他很能忍，他一直忍著腿的疼痛堅持著。在最後幾場戲裏，井柏然的戲份很重，可是由於他受傷，傷口崩開，他一直忍著，反而好像給瞭他一個啓悟，在塑造曾帥形象的時候，尤其最後，走失男孩兒迴歸傢庭的那種內心的疼痛和外貌上的燦爛形成鮮明的對比，井柏然錶現得非常棒！
　　年輕的演員跟著劇情改變、跟著心走，慢慢地開竅、成熟，我認為這是他最大的收獲。
　　另外，梁傢輝先生齣演的交警，代錶瞭那部分積極、正麵的力量；吳君如女士齣演瞭女人販子，也跟以往的形象有所反差，都成為電影的亮點。
　　從劉德華到井柏然，從梁傢輝到吳君如，電影的角色形象上做到瞭盡善盡美。我看到的是一個個優秀的演員，更能預見到大傢齊心協力為這個有意義、有價值的電影付齣，必將收獲甚廣！
　　做電影，是一門藝術，是做人的藝術，是講人文關懷的嚴肅的事情，倘若通過電影的影響力，將走失、拐賣這個話題，引起更多的社會關注，切實幫到那些孩子們，甚至能從社會效益和法律層麵得到改進，我想，我們經受多少苦纍都值得！
　　同類題材的電影，2014年陳可辛先生導演的《親愛的》，已經在國內引起巨大的反響。主演趙薇女士素顔齣鏡，曾說“我演這個電影化妝隻用五分鍾”。然而《失孤》，劉德華先生也笑談：“那我比趙薇省時間，我基本不化妝。”
　　多少輕描淡寫的瞬間，背後都凝聚著這些優秀的人們的付齣。
　　無論是作為導演還是編劇，我想錶達的東西都很多，希望大傢在電影裏、小說裏，看到故事和感動，也能夠在藝術世界之外，在現實世界裏盡自己的努力，嚮善而為。
　　因為我更堅信，我們能夠懷抱美好的希望，在失落的世界拯救受難的天使。

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