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编辑推荐

　　《武陵春·天湖》、《隐逸的追求》、《踏莎行·垂钓》、《诗的禅境》、《浣溪沙·陶公禅》、《界度》、《清平乐·小普陀》、《色空有无》、《念奴娇·千岛湖》、《活在水下》、《水调歌头·东钱湖》、《水的哲学》、《水调歌头·东湖》、《水载的故事》……《静心集》是作者徐文新多年来撰写的时评、杂文、散文以及诗词的汇编。

内容简介

　　《静心集》是作者徐文新多年来撰写的时评、杂文、散文以及诗词的汇编，比较全面地反映了中国的发展、时代的变迁以及作者的工作、生活、思想及情感，文字清新、简约，意境悠远，具有审美性和可读性。全书的语言文字有较高的感染力，视野开阔，功底深厚。

作者简介

　　徐文新，男，1955年生，辽宁北票市人。哲学硕士。现任辽宁警官高等专科学校党委书记，辽宁省警察协会副主席。主编《中国农村社会学》、《公共关系浪潮》等书，发表论文《论自然环境作用社会的内容和机制》、《满意度量化评定方法初探》、《公关助乡镇企业走出困境》等三十多篇。

目录

说在前头
凤凰湖
静者乐智
母亲
寸草心
满庭芳·师恩
为师之道
蝶恋花·青竹
梦回童年
双调忆江南·年轮
“文革”的日子
秋色横空·麦浪
知青岁月
天香·爱妻
爱无际
安公子·归思
选择的困惑
安公子·盼雁归
乡亲的呼唤
凤凰台上忆吹箫·心灯
命运的哀叹
江城子·情何长
何时眷属
高阳台·情如絮
爱至上
采莲回·爱无言
鸾
情为何物
江城子·鸿雁
情之殇
浪淘沙·闻震
人间大爱
画屏春·三月三
少女节
干叶莲·本色
红尘自守
二灵夕照
化育心灵
阮郎归·福泉山
武陵春·天湖
隐逸的追求
踏莎行·垂钓
诗的禅境
浣溪沙·陶公禅
界度
清平乐·小普陀
色空有无
念奴娇·千岛湖
活在水下
水调歌头·东钱湖
水的哲学
水调歌头·东湖
水载的故事
大江东去·商鞅
过秦楼·白雪
天下奇冤
解连环·商道
商道之鉴
将进酒（小梅花）
酒德
读书
学会读书
退休
离开你
秋
新的起点

精彩书摘

　　《静心集》：
　　
　　先说书名，为何叫“静心集”。
　　我禀性喜静，一壶清茶一本书，沉浸在作者的情怀与意境之中，惬意而安详，很是幸福。如能纵情山水，漫步古刹，吟诗作赋，更是求之不得。李白爱酒，他宁愿“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁”，我也喜欢喝几杯，可相比较而言，我更愿意：“但得心灵一分静，宁合五花千金裘”；纳兰性德伤悲，他的悲在于“一日心期千劫在”，“唱罢秋坟愁未歇”，而我的体会是，“人到至静无心在”，“何恨千劫愁不歇”。
　　但人生不如意十之八九，我又偏偏是个“劳碌命”。从参加工作那天起，便终日奔忙，为工作、为亲朋、为应酬，甚至为那些未曾谋面的人。没完没了，不得清闲。我这大半辈子工作过的单位，也大都不省心，始终处于必须全身心投入的状态。即使退休了，肚子里还是那副热心肠，谁有事找到我，依然是奔前跑后，倾力相助。还是那么忙。
　　几十年了，唯一能让我享受一份宁静的，是晚上十点以后。没了电话，没了客人，我便把自己关进书房，看看书，写写字，听听京剧。这是属于我的世界。我的诗词大都是在这个时间酝酿或写作的。
　　当夜深人静、万物空寂的时候，我畅游在楚辞汉赋唐诗宋词的妙境之中，似乎与某个时空或某个古人在对话、在交流，空灵而飘逸，清雅而深邃，凄美而悠长。那份畅然，让文字和语言苍白，非心处至静而不可得。
　　说起来，在收录本集的三十五首诗词中，我最喜欢的还是那首《凤凰湖》。这是我第一次去宁波东钱湖的福泉山时写作的。那里，阳光下万亩茶山所特有的恬静，让我恍若梦中，似曾相识，又那样陌生。也许，这份宁静才是我一生想要的东西，也只有在这样宁静的环境中，我才可能知道我是谁，我应当怎样生活。
　　有朋友问，你既然那么忙，那为何不叫“求闲集”？我说：人生在世闲与不闲，大都是自己不能掌控的，也是求不来的，每天一大堆事摆在那儿，总得去做吧。但自己的那颗心则是可以把握的，心静是可以求得来的，身动并不等于心动。如何在繁忙的工作和社会交往中，除躁气，求心静，一直是我的愿望与追求。故日“静心集”。
　　次说这些诗词，我和它们的缘分。
　　我不是诗人，也不是词家，学的也不是中文专业。我和诗词的缘分，完全是“被喜欢”的结果。望各位方家千万别把我当作诗人来看待。不过是自娱自乐而已。
　　我外公是位乡绅，很有学问，尤以诗词和书法见长，治家极严。外公一生只教书，不做官。我记得老人家高兴了，经常吟诵他的五绝后两句：“八荒爷自在，登高数风流。”这就是他的一生。
　　在我刚上小学的时候，外公就逼着我描红写大字，听他读论语、讲老子、说庄子。我听不懂，就会打瞌睡，外公就打我的手板。九岁那年，外公开始教我唐诗宋词，一次讲上一两首，大约讲了三年多，慢慢地我也就喜欢了，不用外公逼着也自觉了。等我上中学的时候，已可以自己填词写诗了。那时正是青春勃发的年龄，填写的大部分是爱情题材，虽不深刻，却也纯真。可惜的是，那时的作品大都丢失了。
　　从那时起，我便停不下来了，遇到什么让我感动感慨的事，就用诗词表达出来，几十年下来，也写了二百多首。
　　当然，大部分都是即兴之作，自己写给自己看，拿不出手的。
　　诗词在格律、音韵和对仗上，有极为严格的要求，没有几十年的功底，真的不敢说懂了。我自知没有这种功底，属于纯业余的，就是喜欢。所以，我从来不刻意地去创作诗词，大都是因为遇到了某件事，或读书的某种感慨，或看到某种社会现象的感受，就按照诗的格律和词谱，把它们表达出来。在格律、音韵和对仗上，只求大体不差，不究细节。
　　在手法上尽可能少用典故，多用白描，力求不用注释就可以看得懂，但又不失诗词的味道。对我自己来说，图的是一种情感的宣泄、一种表达的痛快、一种自我满足。当时并没有想要发表出来给大家看。
　　相比较而言，我更喜欢词，所以填的词也比写的诗多。
　　这一方面缘于外公的影响。小时候他给我讲诗词的时候，侧重的也是宋词，那里面有很多典故，外公就当故事讲给我听。因为每个典故都涉及一段历史，外公通常会把有关历史再讲一讲。这样就比较有趣了，我也喜欢听。祖孙俩坐在亢桌的两边，一问一答，我经常刨根问底儿，外公则有问必答，滔滔不绝。时间一长，也就形成了对词的偏爱。
　　另一方面，词这种形式也比较贴近我的性格，长短句，更易于对情感的表达。尤其是长调慢词，在情节上铺展得开，吟诵起来也比较上口，很好听。如果有作曲家感兴趣，还可以作为歌词，还原它原本的属性。对青少年来说，也更容易接受。另外：填词偷不得懒，哪个字是平，．哪个字是仄，哪句是长句，哪句是短句，都马虎不得。五言七言诗，虽然也有严格的格律要求，但写作中一不留神，就容易写成顺溜或打油诗。所以收入本集的也是以词为主。
　　我也写新诗，自由体的，只是数量比较少。这往往是某种情感表达的需要。比如前面提到那首《凤凰湖）），就是用自由体写的。这首诗的主题是写凤凰湖之静，如果用律诗或词的规制来表达，总觉得不畅，那种“至静”的感觉和静的本质，难以淋漓尽致。而用自由体写出来，感觉就大不一样了，也容易理解。我把部分诗词拿给一些年轻朋友看，他们都说喜欢这一首。这也是新诗的好处。
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前言/序言

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