無字碑：武則天的前世今生 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《無字碑：武則天的前世今生》講述瞭一個以愛情開始，以無奈告終，以殘忍貫穿始終的故事；從人性角度還原完整的、真實的武則天和她的時代。
　　武則天能夠成為中國的女皇，這是和可歌可泣的大唐風度相關的。武則天時代，上層腥風血雨，特務政治橫行，武則天打擊關隴貴族集團，不擇手段除掉所有阻礙登極的人；但她知人善任，大興科舉，保護並留下來狄仁傑、姚崇、宋璟、張說、張九齡等一代能臣，下層比較祥和，為開元盛世做瞭良好的人纔儲備。

作者簡介

　　李亞平，1957年生於山東萊陽。著名曆史學者，擅長從人性角度和史料細節剖析曆史，觀點獨到而犀利，把濃厚的現實情懷帶進曆史敘述，以古鑒今，文風痛暢。
　　所著《帝國政界往事》係列自2004年問世以來，廣受專傢好評和讀者喜愛。總撰稿的大型曆史紀錄片《前清秘史》曾榮獲第十屆歐亞電視節傑齣貢獻大奬暨四項國際大奬。

目錄

01 真實的虛幻：大唐風度與武則天的前世今生
02 天上掉下來的皇袍：漁人得利之李治、武則天版
03 唐高宗：愛情的力量是無窮的
04 武則天：沒有人能隨隨便便成功
05 長孫無忌：你不下地獄誰下地獄
06 你到底愛不愛我？至親至疏的天傢骨肉。
07 高血壓，帝國政治無法承受之重
08 龍子龍孫的嘆息：能夠病死該是多麼的幸福
09 告密與羅織：打開心靈的黑暗之門
10 帝國政治，玩兒的可不光是心跳
11 忽悠吧，可勁兒忽悠，挑動一個民族的神經
12 馮小寶：這不是犬儒的時代
13 張氏兄弟：總有一條路通嚮富貴
14 武則天：你確實對不住那小哥倆兒
15 狄仁傑，大時代是這樣降臨的

精彩書摘

　　《無字碑：武則天的前世今生》：
　　
　　這種種情形，準確無誤地錶明：關於這孩子打小的一係列神異傳說，都是在她做瞭女皇之後陸續齣現的，因此全部可以歸人到扯淡一類。
　　那些神話神奇得讓人渾身直起雞皮疙瘩。其中之一，說是武則天媽媽洗澡時，一條金龍從天而降，盤鏇在這位夫人身上，由此受孕並生下瞭一代女皇。和許多古代神龍見首不見尾故事譬如劉邦齣生時的神話差不多一模一樣，惡俗到瞭無以復加的程度。拿肉麻做高雅，以無聊當有趣，大約指的就是此類一本正經的造假工程。讓人更加起雞皮疙瘩的是，中國人民還真的就吃這一套，一代一代樂此不疲地編造且信奉此類玩意兒，這纔真正叫氣數呢。
　　武則天當瞭皇帝之後，幾則齣自官方半官方記載的神奇故事陸續問世。平心而論，這幾則故事有時間、有地點、有人物、有情節，更兼有細節，水平著實不低，民間無聊文人或地方官吏顯然難有這樣的修為。種種跡象顯示，這些具有專業水準的天命作品，很有可能與宮廷豢養禦用的官方專業造假文人有關。
　　用天命神話支撐統治的閤法性，是世界範圍內政治人物普遍采用的伎倆，在我國也久遠到瞭無法考證的年代。用一句文縐縐的話講，叫“神道設教”，意思就是用神靈意旨教育人民、震懾人民的意思；若用大白話說，就是裝神弄鬼以售其奸，騙權騙名騙財騙色必居其一。
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前言/序言

　　在這裏，我不想裝，不想繞，不想清高空靈，不想溫柔敦厚。一句話，我不想像北京人說的那樣裝孫子，隻想嚮對一個知心朋友那樣，把我知道的一切，直截瞭當告訴你。
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評分☆☆☆☆☆

曆史很明晰，作品還可以，值得一讀

評分☆☆☆☆☆

多看看武則天各種版本的傳記。

評分☆☆☆☆☆

真心一般化，建議不要買

評分☆☆☆☆☆

挺好

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曆史很明晰，作品還可以，值得一讀

評分☆☆☆☆☆

在路途上想起愛情來，覺得最好的愛情是兩個人彼此做個伴。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方的身上挖掘到意義，那是注定要落空的東西。而是，我們兩個人，並排站在一起，看看這個寂寞的人間。 　　他應更像是你獨自在荒涼旅途中，偶然邂逅的旅伴。夜晚花好月圓，你們各自走過漫漫長路，覺得日子寂寞而又溫情跌宕。互相邀約在山榖的梨花樹下，擺一壺酒，長夜傾談。 　　植物一樣的人是好看的。他們經曆獨特，但所言所行，絲毫沒有浮誇。待人真誠實在，有一種粗率的優雅。人生觀是開闊而堅定的，自成體係，與世間也無太多瓜葛。若看到不管是何種職業的人，在人群麵前錶演欲望太過強盛，用力通過各種媒介來推銷和演齣，便覺得動物性的一麵太過明顯。功夫做足，野心昭顯，昌盛踴躍，最終不過是普遍性的平庸。 　　能夠産生聯係的人，似乎總是自動齣現。而當他們齣現的時候，也總是能夠自然地識彆。好奇盲目的社交年齡過完之後，心裏的喜與不喜已經清楚分明，欲望也不沸騰。知道生活中所真正需要的關係，不過是那麼幾人。若沒有與之保持長久關係的心得，那麼見與不見，好與不好，都是無所謂的事情。 　　但終究，每一個人的內在隻能獨享。人無法渴求被理解。他人的理解有時與己無關。被分享最多的內在，通常隻是整體之中較為膚泛的一個層麵。從這一點來看，我們的確是生而孤獨的。即便有人給瞭我們感情，也仍是孤獨的。因這感情有可能隻是他齣發於自我的幻覺和執念。 　　無論男女，我較喜歡那種心緒安靜而說話準確的人。通常人語言拖遝、邏輯不清，是因為交流的背景中隱藏太多的藉口、謊言、禁錮、虛榮。真正知道自己在想什麼以及要什麼的人，可以簡潔而坦白地應對外界。他們是鞘中之劍，從不故意露齣鋒芒，卻能在瞬間斷除自己與他人的瓜葛藤盤。 　　一些人喜歡故作興奮狀，五的事情，覺得有十那麼多。一些人喜歡內藏自己，十的事情，覺得不過是八。我傾嚮後者，這樣可以保持平靜和後退的餘裕。 　　他們在房間裏高談闊論，我在院子裏看著三棵杏花樹，抽完一根煙。心裏仿佛完成瞭一首詩。天邊晚霞已落，不如找個地方喝酒。 　　…… 　自序 　　[與作品] 　　我在一九九八年，興之所至，以一個隨意的筆名開始寫作。從二〇〇〇年齣版《告彆薇安》起，至今齣瞭十二本書，寫作的生涯已行進到十五年。這些書題材紛雜，有短篇小說、長篇小說、散文、攝影圖文、采訪、與音樂攝影的閤作集等等。比較集中的依舊是散文和長篇小說。 　　對讀者來說，有些更偏愛我的小說，有些更偏愛散文，取嚮不一緻。而我會一直把散文和小說交錯著寫下去，不會放棄任何一種其他形式。因小說與散文的屬性完全不同。 　　小說對一個寫作者來說，是重大的舞颱，人物輪番上場，虛擬齣一個悲歡離閤的世界。散文是小花園，有茶席，有一爐香，花好月圓，有一個聆聽的人。小說呈現寫作者的價值感和思考，有探索個體和世間之秘密的動力。散文輕巧許多，但需要真性情。 　　我的散文，寫得最多的，不過是自己的生活。旅行、傢人、物品、閱讀、情愛觀、人生觀、審美觀……把這些文字寫給自己，以此作為一種思省、記錄、整理、清洗。而當它們印刷流動之後，我就忘瞭它們。我會繼續開始寫下一本書。我在生活中很少迴憶往事，但若在某個時刻，有必要，則會絲毫不差地迴憶起若乾細節。它們是一些被打包起來的行李，擱置在某個角落。

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尺寸太小，看起來不方便，一頁紙沒幾個字。

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