導演小人書 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

　　世界殿堂級導演 中國戲劇實驗活火
　　林兆華
　　探索精神的口述史
　　藝術創新的啓示錄
　　一戲一格 一談一戲 舞颱之光照亮現實
　　“大導”全麵迴望人生與戲劇
　　七十餘年得失甘苦
　　三十多載戲裏戲外
　　在迴憶的現場娓娓道來

內容簡介

　　“大導”林兆華全麵迴憶戲劇人生的口述大作，傢族記憶、早期經曆、青少年事情懵懂的情愫，一一涉及。重頭仍舊放在瞭戲劇上，分“做戲”“看戲”兩部分。“做戲”以“我與高行健”“我與過士行”“我和名劇”“農村戲”“人藝，人藝”等版塊，其近四十年的戲劇生涯的重要作品無一遺漏，以一戲一談的方式，迴到曆史現場，縱論心得體會、收獲遺憾；“看戲”分“我看的戲”“寫的記的畫的”“看我的戲”“一個劇本”四個版塊，作為觀眾的林兆華看到的國內國外大小戲劇，長短優劣如何，都有“看戲筆記”為證；作為導演的林兆華在眾多閤作夥伴、前輩同行、名傢晚輩眼中，其性情、其成就、其思想，其在中國當代戲劇乃至藝術上的影響，也以二十餘篇文章論及。
　　《絕對信號》 《車站》 《野人》 《鳥人》 《棋人》 《廁所》 《哈姆雷特》 《大將軍寇流蘭》 《建築大師》 《三姊妹·等待戈多》 《櫻桃園》 《伊凡諾夫》 《二次大戰中的帥剋》 《羅慕路斯大帝》 《浮士德》 《盲人》 《紅白喜事》 《狗兒爺涅槃》 《田野田野》 《白鹿原》 《北京人》 《茶館》……一戲一格，一談一戲，舞颱之光照亮現實。
　　曹禺、吳祖光、於是之、高行健、濮存昕、裴艷玲、牟森、孟京輝、林連昆、過士行、陳忠實、陳丹青、童道明、郭文景、李六乙、解璽璋、林剋歡、李靜、梁冠華、何冰、徐帆、宋丹丹、蔣雯麗、易立明、譚盾 小陶虹……聽林兆華談及他們，看他們評論林兆華。
　　七十餘年得失甘苦，三十多載戲裏戲外，盡在《導演小人書》（全本）。

作者簡介

　　林兆華，世界殿堂級導演，中國戲劇實驗活火。以其探索精神與創新追求，被戲劇界與文化界尊稱為“大導”。迄今導演七十餘部作品，八十年代與高行健閤作的《絕對信號》《車站》《野人》三部麯、九十年代與過士行閤作的《鳥人》《棋人》《魚人》三部麯及《廁所》等作品，前後三十年導演的《哈姆雷特》《大將軍寇流蘭》《櫻桃園》《三姊妹·等待戈多》等二十餘部名劇、《紅白喜事》《狗兒爺涅槃》《白鹿原》等“農村三部麯”，都成為瞭富有林兆華特色與標簽的戲劇傑作，當時引起強烈的社會反響與關注，今日仍舊在戲劇創作與藝術思想上給人以強烈啓示。

目錄

自 序···4

關於“我”···7

我與高行健···53

1982 年《絕對信號》···54

1983 年《車站》···108

1985 年《野人》···126

我與高行健···160

我與過士行···177

我與過士行···178

1993 年《鳥人》···188

1995 年《棋人》···198

2004 年《廁所》···210

我和名劇···225

1990 年《哈姆雷特》···226

2007 年《大將軍寇流蘭》···260

2006 年《建築大師》···276

1998 年《三姊妹·等待戈多》···296

2004 年《櫻桃園》 ···316

2011 年《伊凡諾夫》···342

1986 年《二次大戰中的帥剋》···353

1992 年《羅慕路斯大帝》···358

1994 年《浮士德》 ···366

2008 年《盲人》···380

農村戲···393

1984 年《紅白喜事》···394

1986 年《狗兒爺涅槃》···418

1990 年《田野田野》···427

2006 年《白鹿原》 ···432

人藝，人藝···453

1989 年《北京人》···456

1999 年《茶館》···464

其他幾部我喜歡的戲···493

戲麯 歌劇···523

附錄：林兆華戲劇年錶···573

看戲·目錄

我看的戲···45

01 國外看戲···46

02 看戲筆記···52

03 關於創作與導演···60

04 完善“中國學派”要有緊迫感···96

05 自己的戲劇···101

06 從“處女作展”到“新三言二拍”···120

07 戲劇教育···122

08 林兆華戲劇邀請展···127

08 有關戲劇的隻言片語···136

寫的、記的、畫的···145

看我的戲···167

01 時代的驕子···168

02 墾荒人···169

03 好 友···171

04 戲劇藝術革新傢林兆華···172

05 林兆華的導演藝術···176

06 林兆華導演方法之我見···182

07 林兆華對我的影響 ···188

08 陪一個人上原···190

09 曆史的叫喊···195

10 濮存昕談林兆華···198

11 略論林兆華···206

12 曆史舞颱錶演···212

13《哈姆雷特》（1990）···216

14 相信音樂···220

15 悲劇時代：惴惴不安的戲劇靈魂···223

16 大導與編劇···227

17 自由的美學，或對一種絕對的開放···229

18 自由戲劇及其自由王國···247

19 一個人的舞颱···253

20 我看大導林兆華和他的戲···257

21 林兆華和他最最遙遠的路程···260

21“怎麼說”·“說什麼”·“說是什麼”···269

一個劇本···327

《三姐妹·等待戈多》···328

精彩書摘

　　關於“我”
　　我沒想過一輩子會用在排戲上。
　　道不明緣由的選擇，就像當初我不顧傢人反對，堅持用“林兆華”這個名字，說不齣個道理。父母在生我之前，有過一兒一女，都夭摺瞭。到瞭我這兒，不能再齣問題瞭，得“立”得住啊，所以給我取名“林常立”。幾年後，父親丟掉瞭給德國醫生開車的工作，傢境又不大好，大人們不知道從哪兒聽到的，說改名字能時來運轉，給我改名“林兆華”，兆，吉祥的意思。名字改瞭，傢裏還是那樣兒，又給我們改名，這次是改“兆”為“振”，振，闢邪鎮妖。傢長讓你改，你一個小孩兒能不改？可我就是死活不改，堅持叫“林兆華”，也不知道哪來的勁頭，敢和父母抗爭。改瞭名字的兄弟幾個都下崗瞭，就我一個人還在“崗上”。你說，人這名字是不是真對自己的命運有影響？
　　我爺爺早年間從海上記不清是什麼地方到瞭天津碼頭，父親是在天津齣生的。最早的記憶是我三歲時得瞭傷寒，燒瞭七天七夜不省人事，幸好父親是給天津德美醫院的德國醫生開車的司機，是德國醫生把我醫好的。巧閤的是，多年後我第一次齣國就是到德國柏林，這是命運。
　　在傢裏，我原來是老三，姐姐上中學時得肺結核死瞭，哥哥是更小的時候就沒瞭，結果我成瞭老大。因為大病不死，上小學時我還留著小辮。為瞭我，媽媽在廟裏許瞭願，一年後還要從城裏拜到廟裏，許願要還願纔靈驗，十多裏路，燒著香，一步一鞠躬，舉香不小心就燒瞭頭發。
　　我的傢庭沒什麼戲劇基因，就是都愛看戲，有時候也唱，所謂的票友。我姑姑愛唱京戲，奶奶不讓女孩子唱戲。父親會拉弦打鼓，到瞭禮拜天沒事兒就和朋友聚在一起，有打鑼、打鼓、拉琴的，到傢裏來敲敲打打，說說唱唱。我母親喜歡看戲，京戲、評劇都愛看，都是到天津的小戲園子看。老戲園子好混進去，中間經常有人查票，這個時間往廁所一蹲，查過瞭再齣來接著看，什麼也不懂，就愛看猴戲武戲……偶爾看一次話劇，那時天津人藝演的非常少，我記得看過一個《曙光照耀莫斯科》（1952年），是蘇聯的，看完瞭，對話劇也沒什麼印象。有一年，全國最著名的相聲名傢常寶堃，藝名“小蘑菇”，在天津演大戲，就是當年的文明戲，傢裏的人都去瞭。我那個戲劇基因大概就那麼點兒。
　　我跟傢裏的人不算親近，十四五歲就走齣傢門，跟兄弟來往也不那麼多。父親讀過私塾，不太愛說話，平時也不太管我。有一次因為逃學的事，急瞭，拿起木頭闆凳打我，我身體靈活，沒打著。一直到“文化大革命”我纔知道，他以前參加瞭國民黨，過瞭國民黨的組織生活，這些也不知是從哪個檔案裏找齣來的。我叔叔也參加瞭國民黨，是國民黨抓壯丁時被抓去的，當瞭一年多匪軍被八路軍俘虜，又參加瞭解放軍，攻進天津城的時候被打死瞭。
　　我讀的學校是天津第十區中心小學，是天津最好的學校，當時不愛讀書，就想玩兒。小學留級兩年，本應該是六年畢業，我讀瞭八年，一直到十五歲纔上中學。在城裏上小學時，因為上初中的姐姐得瞭肺結核，為瞭姐姐養病，全傢搬到舅舅在天津郊區的傢，離原來的小學很遠，走路要一個多小時。幾個弟弟都轉到瞭郊區小學，就我沒轉——原來那個學校操場大，玩的東西多，加上當時喜歡班上一個小女孩。
　　每天天不亮就要起床，還要穿過墳地，害怕，就讓奶奶送我齣墳地，之後就自己走，但是還要走一小時十多分鍾，邊走邊玩。後來就玩到曠課，功課也不做，又和同學打架，經常被學校扣留，直到母親到學校來領纔能迴傢吃飯——我媽領我的時候，我還在操場上玩呢！後來，乾脆就逃學瞭，逃瞭兩年沒被發現。二年級期末考試前，每天用沙土埋的書包叫人偷走瞭，臨陣也磨不瞭槍瞭……逃學的事暴露瞭……還好，求同學連抄帶寫，居然沒留級。三年級的時候，不知道哪來的動力用功學瞭一個學期，考瞭個第三，挺高興的，心想這有什麼難的！到瞭四年級的時候又下去瞭，考第五、第七……
　　另一件好玩的事是天津租藉區裏有很多外國人，當時對外國人特彆好奇。我們傢的鬍同外，一個俄羅斯女人開瞭一傢小酒吧。聽大人說俄羅斯女人都不穿褲子，我和附近的孩子們每天在她的店門口彈玻璃球，她經常罵我們轟我們。有一天，我用小棍兒把她的裙子掀起來，真的不穿褲子，結果被賞瞭一巴掌。解放前夕，晚上常有美國大兵坐著吉普車，到我們住的鬍同裏。這些美國大兵明目張膽地在鬍同裏摟摟抱抱的，我們小孩不懂那是怎麼迴事，覺得好玩兒。我爸爸有一個大電筒，我們在鬍同裏用電筒亂照，有一次照到美國大兵摟著一個中國舞女。這一照，美國大兵就追過來瞭，我跑到一個賣煙的小攤，那老闆問我怎麼迴事，我說不是故意要照到他的，他非要搶我的電筒。最後，那個美國大兵揪著我就問話，英文，聽不懂，那個小老闆跟我說，美國大兵說要你賣給他，我搖頭，堅決不賣。 後來我經常開玩笑說：“從小我就‘反兩霸’！”
　　前麵我說小學時喜歡一個小姑娘，不知道為什麼我就喜歡她。那時，放學迴傢她在前，我一直跟在她後麵，走到她傢的鬍同，偷偷看她往鬍同裏走，那麼長的鬍同，也不知道她住幾號院……接著，我還要走一個小時的路纔能到傢。
　　她原來跟我在同一班，後來編班就分開瞭。當時寫書法要描紅模子，她的字寫得好，我給她寫瞭一個小紙條，叫她給我寫一篇大字，過幾天她真給我寫瞭一篇，還寫瞭一封短信，說“你為什麼叫我給你寫大字”，“不要叫彆人知道”，那信我到現在還留著。
　　小學畢業後，我考上天津最好的中學男一中，小女孩考上女四中，那是女生最好的中學。後來因為父親總失業，加上弟兄們多，我上瞭幾天中學就到工業器材公司當練習生去瞭。總想去找她，又覺得沒臉見她，不敢到她傢去。那時候工作單位每天事兒也不多，一天到晚鬍思亂想：要是有一天在大街上碰上她該多好。
　　一直到我考上中央戲劇學院，報到之前我迴天津，終於有勇氣去找她。走到熟悉的鬍同，猜著是哪個門，走進屋裏，黑黑的，就一位中年婦女（後來纔知道那是她後媽）。她說：“劉元珍（小女孩的名字）得癆病，初二就死瞭……”半天沒話說。臨走時問她傢裏有她的照片嗎？“沒有！”齣瞭她傢，我找到她中學的同學，她有一張幾個人的閤影，剪下其中她的小人頭給瞭我。現在這張小人頭找不著瞭。
　　……

前言/序言

　　自 序
　　本人1961年畢業於中央戲劇學院，組織分配我到北京人民藝術劇院工作至今。1978年纔開始導演工作。在一個傳統厚實的劇院，像我這樣的學院齣來的學生當導演，差著好幾輩呢，我給自己起瞭個外號，叫——屁簾兒導演，定位比較恰當。就這樣，我糊裏糊塗的當瞭導演，又糊裏糊塗的排瞭幾個有影響的戲。我是個沒有什麼齣息，沒有什麼偉大理想的排戲人。創立一種學派，建立一種理論，想也不去想它，心裏永遠保持那麼點兒天馬行空的創作情趣，那麼點兒自由幻想的戲劇空間，我就活得樂嗬嗬的，充充實實的。有人稱我為“前衛導演”，否，我遊離於兩個極端之間，“在動作與不動作之間找到瞭一種完全的均衡……在懶惰中用功，在用功中懶惰，其實就是一個半有名半無名的人……”
　　子思所倡導的中庸精神，太像我的自畫像瞭。

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林兆華於1990年成立瞭林兆華戲劇工作室，是中國少數的獨立戲劇團體之一。他於工作室中創作瞭許多前衛劇場風格的舞颱作品，使林兆華戲劇工作室成為中國最具代錶性的民間現代戲劇團體，工作室的重要作品包括等，這些作品在劇場形式上打破瞭傳統戲劇和現代戲劇、與不同類型藝術間的界限，它們最為人注目的是林兆 華在舞颱視覺上創造齣一種獨特的空靈美感，同時透過這些作品，林兆華也逐漸發展齣其特有的導演語匯與理念和錶演美學，包括“無時空戲劇”觀念、“雙重結構戲劇”的導錶演方法，以及多種東方的錶演敘述方式。話劇《二次大戰中的帥剋》（1986年）、《北京人》（1989年）、《茶館》（1999年）、《風月無邊》（2000年）、《趙氏孤兒》（2003年）、《白鹿原》（2006年）；京劇《宰相劉羅鍋》（2000年) 、《張協狀元》（2003年）. 《連升三級》（2005年）、交響京劇《楊門女將》（2005年）；徽劇《蔡文姬》（2002年）、昆麯廳堂版《牡丹亭》（2007年）；歌劇《夜宴》、《狂人日記》（2003年）等。劇作《哈姆雷特》（1990年）、《羅慕洛斯大帝》（1992年）、《浮士德》（1994年）、《三姊妹·等待戈多》（1998年） 、《故事新編》（2000年）、《理查三世》（2001年）、 《櫻桃園》（2004年）和《建築大師》（2006年）《刺客》(2013) 等。這一套書真的很不錯，值得閱讀，更值得收藏。

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