具体描述
内容简介
本书为国家教委人文社会科学研究规划项目（“十五”规划第一批立项课题）成果，古琴演奏大师李祥霆先生通过大量的历史文献资料详细研究古琴的历史和文化演变，尤其研究古琴名曲的表现方法和演奏技巧，许多见解发前人之所未发。目录
绪言一、古琴产生的时代
二、商周、春秋战国时期
《尚书》所载
《诗经》所载
《周礼》所载
《左传》所载
《论语》所载
《墨子》所载
《苟子》所载
《韩非子》所载
《吕氏春秋》所载
曾侯乙琴
三、秦汉时期
司马相如
韩婴
刘安
刘向
桓谭
蔡邕
《琴操》撰者
《琴操》琴曲
蔡琰
四、魏晋南北朝时期
嵇康
阮籍
阮瞻
贺思令
戴逵
柳恽
丘明
五、隋唐时期
《幽兰》
赵耶利
司马子微
董庭兰
……
六、宋元时期
八、木元时期
七、明清时期
八、现代琴坛六家
九、古琴艺术特质
十、古琴演奏要点
十一、即兴演奏
十二、打谱议
十三、琴歌吟唱
十四、琴曲诗三十首
结语
附录一：《钦乃》辨说
附录二：古琴座谈：广陵不散
附录三：新制古琴的选择
附录四：顾梅羹“主笔”考辨
前言/序言
用户评价
大师佳作，很经典，值得收藏。
评分很喜歡李老师的演奏，好好学习
评分宋代的古琴发生变化，全长128厘米，肩宽25厘米，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴。为北宋琴主要风格之一。南宋，除仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，为南宋制琴的主要风格。宋人制琴以桐面梓底或松杉面底为主要制琴材料。断纹有蛇腹断、冰纹断、流水断等，牛毛断则鲜见。灰胎仍以鹿角灰为主，也有用麻布打底者，但不多见。北宋晚期还出现了八宝灰(即将金银珠翠珊瑚等碾碎混入鹿角灰共用)的用法。宋代是唐以后制琴史上的一个重要阶段，官方甚至设局制琴，即所谓“官琴”。
评分很喜歡李老师的演奏，好好学习
评分不错，实惠呢：在一片面、
评分這個不用多說，李老師壓箱底的大作，學古琴必讀
评分不错
评分内容很详实，就是用的纸太厚了，书严重超重，非常影响阅读，一本两斤重的书怎么拿在手里翻，手腕都要断掉了。
评分内容黄育赋说：“父亲的手摊开是满掌阳光，攥紧是满握农谚。”我说父亲的手是永远阳光普照着最温暖最安全的港湾。都说岁月无痕，可岁月的痕迹布满父亲的每寸皮肤。阳春的“细雨” 渗入父亲的每根筋骨，疼痛加剧；炎夏的“骄阳”似乎想要蒸干父亲的每寸肌肤，汗流浃背；寒秋的“冷风”无情地拍打他农作而越发佝偻的身躯，瑟瑟发抖;冬季的“寒冰”硌裂他手上的皮肤，血肉模糊。可经过岁月的蹉跎，每寸肌肤凹陷成了深深的沟壑，岁月就这样无情的留下自己的痕迹，来时一声不响，去时也静悄悄，只叫人感慨垂泪！
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