人民美術齣土簡帛書法藝術叢書:北京大學藏秦代簡牘書跡選粹

人民美術齣土簡帛書法藝術叢書:北京大學藏秦代簡牘書跡選粹 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

北京大學齣土文獻研究所 著,北京大學齣土文獻研究所 編
圖書標籤:
  • 書法
  • 簡牘
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  • 藝術
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  • 北京大學
  • 考古
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齣版社: 人民美術齣版社
ISBN:9787102066912
版次:1
商品編碼:11417020
包裝:平裝
叢書名: 人民美術齣土簡帛書法藝術叢書
開本:8開
齣版時間:2014-02-01
用紙:膠版紙
頁數:57
正文語種:中文

具體描述

內容簡介

  北京大學藏秦簡牘大都用秦隸書寫,有很小的一部分近於篆書。竹簡中有兩組錶格形式的日曆,即秦漢簡牘中常見的「質日」,分彆屬於秦始皇三十一年和三十三年。參考簡牘內容,可判定抄寫年代約在秦始皇時期或稍早。這批簡牘得到國傢社科基金重大項目資助(「北京大學藏秦簡牘整理與研究」,批準號:IO & ZD090),目前正由本所負責進行整理,預計近年可整體齣版。關於它的學術價值和其中的主要內容,我們已在眾文物移二○二一年第六期以及《簡帛》第八輯(上海古籍齣版社,二○二二年)中發錶係列文章加以介紹,可供讀者參閱,此處就不再詳述瞭。
  這批簡牘抄寫的時代,正處於漢字發展的關鍵階段。此時,隸書在日常使用中逐步取代篆書,並不斷走嚮成熟。隨著秦對東方六國的徵服,晉、楚等東方文字的字形和筆法經過不同的書手,漸漸融入到秦隸中來。秦統一以後的「書同文」政策,又在很大程度上規範和改變著秦隸的字形和書寫習慣。這些時代特徵,在北京大學藏秦簡牘中都有所反映。

內頁插圖

目錄

《從政之經》(一)
《從政之經》(二)
《從政之經》(三)
《從政之經》(四)
《公子從軍》(一)
《公子從軍》(二)
《公子從軍》(三)
《泰原有死者》
《隱書》(一)
《隱書》(二)
《隱書》(三)
《隱書》(四)
《算書》丙篇(一)
《算書》丙篇(二)
《算書》丙篇(三)
《算書》丙篇(四)
《算書》丙篇(五)
《田書》甲種(一)
《田書》乙種(一)
《算書》甲篇(一)
《算書》甲篇(二)
《算書》甲篇(三)
《算書》甲篇(四)
《算書》甲篇(五)
《算書》甲篇(六)
《算書》甲篇(七)
《道裏書》(一)
《道裏書》(二)
《道裏書》(三)
《道裏書》(四)
《醫方》(一)
《醫方》(二)
《醫方》(三)
《禹九策》(一)
《禹九策》(二)
《祓除》(一)
《祓除》(二)
《祓除》(三)
《祓除》(四)
《祓除》(五)
《日書》乙組(一)
《日書》丙組(一)
《日書》丙組(二)
《秦始皇三十三年質日》(一)
《秦始皇三十三年質日》(二)
《白囊》(一)
《白囊》(二)
《白囊》(三)

前言/序言


漢字演變與書體風格的深度探索:一部關於中國古代書法藝術的綜閤論述 本書以宏大的曆史視野,係統梳理瞭中國書法藝術自先秦至近現代的發展脈絡,深入剖析瞭不同曆史時期、地域風格的文字載體、書寫工具與審美取嚮的演變規律。它並非聚焦於某一特定時期的齣土文獻或某一類特定書體的選本,而是緻力於構建一個全麵、立體的中國書法藝術史圖景。 全書結構嚴謹,內容涵蓋瞭書法史研究中的核心議題,從文字符號的起源、規範化,到書法藝術的獨立自覺,直至其在不同曆史階段的社會功能與美學價值的轉化。 第一部分:文字之源與早期書寫形態 本部分著重探討瞭漢字作為錶意符號係統如何逐漸發展成為具有獨立審美特性的藝術形式。我們從早期刻畫符號的性質入手,分析瞭甲骨文的象形特徵、契刻的物理限製與蔔辭文化的精神內涵如何共同塑造瞭其古樸、率真的綫條風格。 隨後,筆觸轉嚮金文。書中詳細比較瞭商周青銅器銘文在內容、字體結構和鑄刻工藝上的差異,闡述瞭王室、諸侯國等級製度如何影響瞭銘文的書寫規範和字體麵貌。西周中晚期“金文的衰微”與“鳥蟲篆的流行”被視為區域文化風格差異與審美趣味轉變的顯著標誌。尤其對散見於各地的諸侯國金文,如秦、晉、楚等地的風格差異,進行瞭細緻的比較研究,強調瞭地域性對早期文字形態的塑造作用。 第二部分:篆隸轉型的關鍵時期:秦漢的統一與文字革新 本部分是全書論述的重中之重,它聚焦於中國書法史上最偉大的變革——從小篆嚮隸書的過渡,以及隸書在漢代的鼎盛。 小篆的規範與程式化:書中分析瞭秦始皇統一文字的政治動因,以及李斯主持下的小篆在結構上的高度理性化和筆畫上的勻稱化。這種“廟堂之書”的典範性,為後世楷書的結構提供瞭基礎框架。 隸變與隸書的成熟:本書將“隸變”視為書體演化中的一次質的飛躍。我們探討瞭隸書(特彆是漢代隸書)如何通過“蠶頭燕尾”、“一波三摺”的筆法,徹底擺脫瞭篆書圓轉的束縛,確立瞭方摺、平直的筆勢。大量漢代碑刻、簡牘的材料被引入分析,不僅僅是展示其麵貌,更重要的是剖析瞭在隸書流行背景下,書寫者如何通過提按頓挫來強化筆意的“隸意”與“寫意”。 章草的齣現:為理解楷書的産生,書中專門開闢章節討論瞭章草的形成。章草作為隸書的草化,展示瞭書寫效率與連綿性對字體形態的初步影響,它是連接成熟隸書與行書、今草的橋梁。 第三部分:楷書的定型與中晚唐的書法高峰 進入魏晉南北朝,書法藝術徹底完成瞭從實用書寫嚮純粹藝術的蛻變。 魏碑的雄強與碑學的興起:本書詳細描述瞭北魏孝文帝改革後,中原漢文化與北方民族文化交融的背景下,碑刻書法的勃興。魏碑的特色,如“方筆”的剛勁、結構上的扁方以及強烈的筆畫力量感,被置於地域文化與宗教需求(佛學造像碑)的框架下進行考察。這部分內容著重於分析魏碑如何打破瞭漢隸的桎梏,為楷書的筆法注入瞭新的活力。 楷書的典範:書中對二王(王羲之、王獻之)的書法思想進行瞭深入探討,指齣他們如何集前人之大成,確立瞭楷書“中正平和、妍美流便”的審美標準。隨後,內容轉入隋唐楷書的風格分野,對比分析瞭歐陽詢的險勁、虞世南的溫潤、褚遂良的秀逸,以及唐代碑刻的雄厚。 唐代書風的集大成:盛唐時期,顔真卿和柳公權的書法被置於唐代政治穩定、文化自信的背景下進行考察。顔體的“忠厚莊嚴”與柳體的“骨力洞健”,被視為儒傢倫理與書傢個性的完美結閤。這部分強調瞭唐代書法在法度上的極緻追求。 第四部分:意趣的解放:行草書的發展與文人書風的成熟 在法度森嚴的楷書之外,行草書的解放性與錶現力構成瞭書法藝術的另一重要維度。 晉人行書的清逸:通過對王羲之《蘭亭集序》等作品的筆法解剖,闡述瞭行書“盡善盡美”的境界,即在實用性與藝術性之間達到的完美平衡。 唐代草書的“無法而法”:本書將唐代的草書發展分為“今草”與“大草”兩個階段,重點研究瞭張旭“顛張”的狂放與懷素“醉素”的奔放。他們的創作被視為對盛唐氣象的一種極端化錶達,是對綫條運動的極緻探索。 宋代的尚意與蘇黃米蔡:宋代書風的轉嚮是全書分析的重點之一。麵對唐人“尚法”的傳統,宋代文人(特彆是蘇軾)提倡“尚意”,強調書寫者的學識、胸襟與性情對筆墨的滲透。書中詳細比較瞭蘇軾的拙厚、黃庭堅的瘦硬(長槍大戟)、米芾的瀟灑(刷字),以及蔡襄的工穩,分析瞭“宋四傢”如何以個人化的“意”取代瞭傳統法度的絕對權威。 結語:明清以降的書法流變與當代視野 最後,本書簡要迴顧瞭明代(強調颱閣體與吳門書派的復古與創新)和清代(碑學與帖學對立統一,篆隸的復興)的書法發展。清代的碑學思潮,標誌著書法研究從重“二王”帖學轉嚮對齣土文獻和碑刻的重新重視,這為當代書法研究提供瞭重要的學術基礎。 本書以全麵的史料和嚴謹的學術態度,旨在為讀者提供一個完整、深入、多維度的中國書法藝術鑒賞與研究的知識體係,而非僅僅停留在對某一類特定書跡的簡單羅列與欣賞。

用戶評價

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作為一名書法愛好者,我一直苦於市麵上很多關於齣土文字的書籍,要麼是拓片過於模糊不清,要麼是摹寫過於“美化”,失真嚴重。但這本書在這方麵做得極為齣色,它提供瞭一種近乎於“學術田野調查”的真實感。那些墨痕的洇散、竹簡邊緣的破損、甚至是因為年代久遠而産生的縴維腐蝕痕跡,都被忠實地記錄瞭下來。這種“不完美的美”,恰恰是曆史最真實的饋贈。它教導我們,書法的美感不僅僅在於字形結構,更在於書寫者在特定物質條件和時間壓力下,瞬間爆發齣的精神狀態。這種對“物證”本身的尊重,使我對書法史的認識,從“法度”的層麵,深入到瞭“物質文化”的層麵。

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這本書的裝幀和印刷質量簡直是教科書級彆的典範。從我第一次把它從書架上抽齣來的那一刻起,就能感受到那種沉甸甸的專業感。封麵采用的材質厚實且帶有微妙的紋理,色彩的搭配也極為考究,既有曆史的厚重感,又不失現代設計的簡潔與大氣。內頁紙張的選擇更是令人稱贊,那種略帶米黃色的紙張,不僅保護瞭視力,更能完美地呈現齣簡牘拓片的細膩質感。尤其讓我印象深刻的是那些高清彩印的摹寫件,綫條的粗細、墨色的乾濕變化,甚至是竹木縴維的細微紋理,都仿佛觸手可及。這種對細節的極緻追求,使得每一頁都像是一件精美的藝術品,讓人在閱讀和學習的過程中,都能享受到視覺上的極大愉悅。對於任何一位珍視書籍製作工藝的愛好者來說,這本冊子本身就值得收藏。

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這本書的學術價值和研究深度,遠遠超齣瞭我對一般“選粹”類書籍的預期。它絕不是簡單地把秦代簡牘上的文字羅列齣來,而是通過精心挑選的範例,構建瞭一個清晰的、關於那個時代書寫規範和個體風格演變的脈絡。特彆是對於那些對秦代官方文書、私人信件等不同文體之間書風差異感興趣的同仁,這本書提供瞭極其寶貴的直接參照。每一件選材都附帶著詳盡的考證和釋文,作者的注釋精準而剋製,沒有過多的主觀臆測,而是基於紮實的考古證據進行分析,這在學術著作中是極其難能可貴的品質。讀完後,我對秦隸的“成熟”階段有瞭更為具象和多維度的理解,不再是教科書上扁平化的概念,而是充滿瞭生命力的、在曆史洪流中不斷演進的活態文字。

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這本書不僅僅是一本學習材料,更是一部可以沉浸其中、讓人進行時間旅行的藝術品集錦。我常常在夜深人靜時,翻開其中一頁,想象著那位秦代書吏,如何在簡牘上快速而精準地記錄公文,或者一位戍卒,在疲憊中寫下給傢中的寥寥數語。這種對古代日常生活的場景重構能力,是任何枯燥的文字論述都無法比擬的。它用最直觀的視覺語言,講述瞭中國文字形態從篆書嚮隸書過渡的那個關鍵而劇烈的曆史瞬間。對我而言,每一次翻閱,都像是在與兩韆多年前的古人進行一場無聲的、關於“書寫”的對話,體會那種跨越時空的共鳴感,這種體驗是無可替代的。

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閱讀體驗方麵,這本書的設計師顯然是花瞭心思去考慮讀者的實際使用場景的。雖然內容深奧,但排版卻異常清晰流暢。每一個字帖的展示都占據瞭足夠的篇幅,保證瞭臨摹者能夠看清每一個筆畫的起收和轉摺。頁麵的留白處理得恰到好處,既沒有讓版麵顯得過於擁擠,又保證瞭信息的有效密度。不同於一些為瞭追求“復古”而弄得晦澀難懂的古籍影印本,這本書的現代排版技術與古代書跡的結閤,做到瞭“既尊重曆史,又服務當代學習者”的完美平衡。我甚至嘗試過直接在書的旁邊進行對照練習,那種順滑、無礙的閱讀感,極大地提升瞭學習效率和樂趣。

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《道裏書》(三)

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很棒!真品

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秦律製定於戰國時代,秦亡以後全部亡佚,新發現的秦律是中國現存的最古法律。秦代

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書籍真是不錯的,內容有含金量,印刷也好。

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《醫方》(二)

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很棒!真品

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