具体描述
内容简介
《戏曲音乐入门丛书：越剧唱腔赏析》是一本通俗性、知识性的普及性读物。内容共分六个部分：第一部分介绍了越剧唱腔的来源及演变概况，其中梳理出一条唱腔的传承与发展关系。第二、三部分介绍了越剧唱腔变化的概况。第四部分介绍了目前有代表性的若干流派唱腔。第五部分介绍几位目前活跃在越剧舞台的后起之秀，她（他）们在唱腔艺术上已取得显著成绩，为广大观众所热爱。第六部分简要介绍吟诵腔与主题歌。
作者简介
连波，作曲家、音乐理论家，上海音乐学院教授。
目录
前言一、越剧唱腔的由来
(一)“的笃班”的[呤哦腔]
(二)男班唱的[正调腔_
(三)女班兴起[四工腔__
(四)情深意浓[尺调腔11
(五)悲怆激越[弦下腔11
二、越剧唱腔的变化
(一)唱腔的基本腔格
(二)唱腔的各种变化
(三)唱腔的板式变化
三、流派唱腔的形成
四、流派唱腔欣赏
(一)旦角流派唱腔简介
1袁(雪芬)派唱腔
《粱山伯与祝英台楼台会》“梁兄特地到寒舍”
《祥林嫂洞房》“听他一番心酸话”
《西厢记赖婚》“若不是张解元他识人多”
2傅(全香)派唱腔
《梁山伯与祝英台楼台会》“记得草桥两结拜”
《情探行路》“海神爷降下勾魂的令”
《杜十娘沉箱》“不幸我自幼死爹妈”
3戚(雅仙)派唱腔
《白蛇传合钵》“千年白蛇峨眉修”
《龙凤花烛四季衣》“一针一线娘血泪”
《相思树梳妆》“又似当年入洞房”
4王(文娟)派唱腔
《红楼梦葬花》“黛玉葬花”
《红楼梦焚稿》“一弯冷月葬诗魂”一
《孟丽君画像》“画像有口口难张”
5张(云霞)派唱腔
《貂蝉拜月》“独对明月诉衷情”
《孟丽君描容》“观容颜照菱花”
《李翠英告状》“不顾生死来告状”
6吕(瑞英)派唱腔
《穆桂英挂帅》“穆桂英五十三岁又出征”
《打金枝》“头戴珠冠压鬓齐”
《西厢记拷红》“夜坐时停了针绣”
7金(采风)派唱腔
《碧玉簪》“谯楼打罢二更鼓”
《盘夫索夫》“官人好比天上月”
《汉文皇后》“一阵阵又如刀绞又如锥”
(二)小生流派唱腔简介
1尹(桂芳)派唱腔
《沙漠王子算命》“手抚琴儿心悲惨”
《何文秀》“访妻”(之一)
《何文秀》“访妻”(之二)
《何文秀》“算命”
《桃花扇》“追念”
2范(瑞娟)派唱腔
《梁山伯与祝英台》“回十八”
《梁山伯与祝英台楼台会》“英台说出心头话”
《祥林嫂洞房》“我老六今年活了三十多”
3徐(玉兰)派唱腔
《是我错》“千错万错是我错”
《红楼梦》“合不拢笑口把喜讯接”
《北地王哭祖庙》“呼天痛号进祖庙”
4竺(水招)派唱腔
《柳毅传书》“借花献佛敬一杯”
《桃花扇》“地老天荒不离分”
5陆(锦花)派唱腔
《送花楼会》“我为你小姐珍珠凤”
《盘夫索夫》“上楼暗暗观动静”
6毕(春芳)派唱腔
《龙凤花烛读信》“来时除岁正严冬”
《卖油郎叹五更》“耳听得四更响”
《三笑点秋香》“相爷堂内把话传”
(三)老生流派唱腔及老旦、丑角唱腔简介
1张(桂凤)派唱腔
《二堂放子》“何日骨肉能聚首”
《三看御妹》“如此深得君王宠”
《祥林嫂》“祥林死去已半年”
2徐(天红)派唱腔
《明月重圆夜》“一见女儿如此样”
《琵琶记扫松》“只见鹅毛大雪飞”
3商(芳臣)派唱腔
《南冠草》“可记得孤城失陷田园荒”
《柳毅传书》“有故人来自洞庭对我告”
4吴(小楼)派唱腔
《则天皇帝》“岂能使人间有二圣”
《情探》“状元公不要太书呆”
5周宝奎老旦唱腔
《红楼梦》“可怜你年幼失亲娘”
《碧玉簪》“手|心手背都是肉”
6张小巧丑角唱腔
《狸猫换太子落帽风》“我是伸头一刀剪”
《双狮宝图花园寻人》“l心急如火意如乱麻”
五、渐创新腔的后起之秀
1茅威涛唱腔艺术
《陆游与唐琬》“浪迹天涯”
《西厢记》“比初次见她时越发迷人”
《西厢记》“花笺上字字幽香喷麝兰”
2赵志刚唱腔艺术
《浪荡子》“十叹”
《状元打更》“金榜及第”
“九月九日忆山东兄弟”
3钱惠丽唱腔艺术
《啼笑因缘》“求大姐休将凤喜怪”
《真假驸马》“纵死九泉亦心甜”
《玉簪记》“这真是l心有灵犀一点通”
4吴凤花唱腔艺术
《陆文龙》“谢过父王赐琼浆”
《狸猫换太子》“可怜她浑身是血遍体鳞伤”
《吴王悲歌》“两行悲泪湿襟衣”
5方亚芬唱腔艺术
《断肠人》“月蒙蒙蒙月色昏黄”
《啼笑因缘》“你叹连连一声离开我”
6张国华唱腔艺术
《汉文皇后》(之一)“不属别家只属窦”
《汉文皇后》(之二)“为大汉社稷求妇贤”
《乔少爷造桥》(之一)“梦中笑”
《乔少爷造桥》(之=)“三面环山物产丰厚”
六、，吟诵腔与主题歌
(一)吟诵腔
《西厢记》“酬韵”范瑞娟吟唱
《西厢记》“酬韵”徐玉兰吟唱
《西厢记》“酬韵”袁雪芬吟唱
《宝莲灯》“神女莫来迟”范瑞娟吟唱
《屈原》“橘颂”尹桂芳吟唱
《屈原》“橘树尚且性刚强”尹桂芳吟唱
《屈原》读“离骚”戚雅仙吟唱
《屈原》“东皇太乙”吟唱
《西园记》“来日再结新缘”徐玉兰吟唱
(二)主题歌
《一枝梅》“终日寻春不见春”萧雅演唱
《花为媒》“四季花名”周雅琴演唱
《沙漠王子》“一枝杜鹃”男女声伴唱
《卖油郎》“不怕辛苦过时光”尹桂芳演唱
《卖油郎》“挑起担子走四方”毕春芳演唱
附录：
《山河恋》“送信”袁雪芬、尹桂芳演唱
前言/序言
用户评价
说实话，冲着这个“附CD光盘”的标签买的，我最大的期待就是音质和选段的代表性。然而，听完几遍后，我略感失望。光盘里的选段固然经典，收录了几位大家早期的录音，这本是好事，但不知为何，有些片段的后期处理痕迹有点重，特别是对某些高腔的泛音部分做了不必要的修饰，使得原汁原味的感觉打了折扣。我更看重的是那种录音棚外，舞台现场那种特有的空间感和箱琴的共鸣，而不是这种处理得过于“光滑”的录音效果。此外，光盘的曲目编排似乎更偏向于“热门金曲”，对于那些结构复杂、体现特定板式变化（比如“尺调慢板”的层层递进）的唱段，介绍得不够详尽，导致听者在跟着CD学习时，难以捕捉到唱腔内部的逻辑关联。如果能把CD内容和书本中的理论讲解点对应起来，比如在书里提到“花腔的快速换气技巧”时，光盘里就能立即播放一个教科书式的范例，这样学习效率会高出百倍。现在的情况是，你需要频繁地在书和CD之间来回切换，体验并不连贯，像是在用两套独立制作的资料进行交叉学习，这对于系统掌握唱腔的精髓来说，是个不小的障碍。
评分这本书的文字风格非常平实，甚至可以说是有些学术化的朴素，对于一个业余爱好者来说，阅读起来会有些费力，因为它似乎是写给戏曲专业的学生看的。举例来说，在解释“倒字”和“归韵”的技巧时，作者使用了大量的术语，却没有提供足够生动的口语化解释或生活化的比喻。比如，当谈到如何处理“哭腔”时，我期待看到的是类似“想象你的声音被拉伸成一根细而有弹性的橡皮筋，然后让它自然回弹”这样的描述，而不是冷冰冰的“声带内收肌群张力调整至最佳区间”。这种过于专业的叙事方式，虽然保证了内容的准确性，却极大地削弱了普及性。越剧作为一门深受大众喜爱的艺术，它的魅力很大程度上来源于它细腻的情感表达和贴近生活的叙事，而这本书却似乎有意无意地将这份亲近感隔绝在外。我希望作者能在保持专业深度的同时，多加入一些前辈艺术家在舞台上是如何“走心”演唱的故事，让读者能从情感层面去理解那些技术规范，而不是仅仅机械地模仿发声位置。
评分这本书的排版设计上，有一个细节让我很不满意：图文混排的协调性太差了。在介绍到一些需要配合乐谱图示来理解的复杂节奏型时，乐谱往往被放置在远离文字描述的页面的角落，或者干脆只给出了文字描述，却遗漏了关键的工尺谱或简谱示意图。对于一个需要依赖视觉辅助来理解声腔结构的学习者来说，这一点是致命的。例如，在讲解“拉腔”时，描述了音高和时值，但如果没有那个清晰标注了颤音和滑音起落点的图示，光靠文字描述是无法准确模拟出那种行腔的微妙之处的。我常常需要不断地在书中来回翻找，试图将某一句描述与某张散落在后半部分的书页上的谱例对上号，这极大地打断了阅读的流畅感和学习的连贯性。希望未来的再版中，能够严格遵循“图文紧密结合”的原则，确保每一个技术要点都有其直观的视觉支持，这样才能真正称得上是一本称职的“入门”教材。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那种典雅的墨绿色调，配上烫金的字体，透着一股子老派艺术的韵味，一看就知道里面收录的内容是经过精心打磨的。我特地翻了翻目录，虽然我主要关注的是戏曲理论和声腔技巧，但这本《越剧唱腔赏析》的结构划分倒是挺清晰的，从基础的板式介绍到不同流派的唱法对比，层次感很强。可惜的是，我更希望它能在越剧声腔的“哲学”层面多挖掘一些，比如探讨不同历史时期社会思潮如何影响了唱腔的审美取向，或者详细解析一下那些被誉为“活化石”的老一辈艺术家的气息运用和行腔处理的独家秘诀，而不是仅仅停留在“听起来好听”的层面。当然，对于初学者来说，这本书的入门引导性无疑是极佳的，它提供了一个坚实的基础框架，只是对于我这种已经摸爬滚打多年的戏迷来说，总觉得少了那么一点直击灵魂深处的“干货”。我希望能看到更多对具体唱段的微观分析，比如某个高音转腔时，演员是如何通过丹田运气与喉位控制来实现那种特有的“脆而不腻”的效果，而不是宽泛地介绍“徐派婉约”或“王派刚健”这些宏观概念。总而言之，这是一本值得收藏的“敲门砖”，但要真正登堂入室，恐怕还需要更深入的专业书籍来辅助阅读。
评分我对这套丛书的“体系性”提出疑问。既然被冠以“入门丛书”的名号，那么它应该与其他戏曲剧种的唱腔赏析形成一个相对完整的知识体系。然而，在阅读完越剧的这本之后，我发现它虽然详细介绍了越剧的“板腔体”结构，但在与其他剧种如沪剧、淮剧的腔调进行横向比较时，着墨甚少。我们都知道，很多戏曲声腔的形成都受到昆曲和徽剧的深刻影响，这本书如果能用一到两章的篇幅，专门梳理越剧唱腔在继承与创新过程中，与周边艺术的互动关系，将会极大地提升其学术价值和读者的拓宽视野。比如，清晰地勾勒出早期“袁雪芬流派”如何从传统西皮腔中提炼出那种清新脱俗的“水磨腔”的演变路径，而不是仅仅将它视为一个既定的结果来介绍。缺乏这种“对比”和“溯源”，读者很容易将越剧的唱腔视为一个孤立的艺术现象来理解，从而错失了理解中国戏曲艺术整体演变脉络的绝佳机会。
评分......
评分非常满意，速度快，包装完整。
评分很好的书，介绍了越剧各个流派的唱腔特点！
评分很好的书，介绍了越剧各个流派的唱腔特点！
评分给老爸买的新年礼物，里面还有光盘，一边听光盘，一边看歌谱。
评分很好的书，介绍了越剧各个流派的唱腔特点！
评分非常满意，速度快，包装完整。
评分非常满意，速度快，包装完整。
评分有拉谱，主要是因为这个买的
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