具體描述
內容簡介
北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟（1049年-1106年）發揚光大，綫條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫麵簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
任伯年小品繪畫3
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評分李公麟（1049-1106），字伯時，號龍眠居士，廬江郡舒州（今安徽桐城市）人。齣身名門大族，傢藏古器名畫法書甚多，自幼知識淵博，好古善鑒，多識奇字，自夏商以來鍾鼎尊彝皆能考訂世次，辨彆款識。長於詩文，行楷書有晉人風。與王安石、蘇軾、米芾、黃庭堅為至交，係駙馬王詵之座上客。熙寜三年（1070）中進士，為中書門下省刪定官，後官至朝奉郎。居京師十年不遊權貴之門，以訪名園蔭林為樂。
評分以客觀的學術調查與研究喚醒社會，助長保存趨勢，即使破壞不能完全製止，亦可逐漸減殺。這工作即使為逆時代的力量，它卻與在大火之中搶救寶器名畫同樣有急不容緩的性質。這是珍護我國可貴文物的一種神聖義務。 我國的紋樣，源遠流長，從開創時期新石器時代算起，已有七八韆年的悠久曆史。在這幾韆年的曆史長河中
評分而在林軒提純丹藥的這段時間，趙國兗州的修真界，卻有些山雨欲來的感覺，動蕩不安，各修真傢族摩擦不斷，幾大門派雖然沒有動手，保持著剋製，但口水仗也打瞭不少，散修們人人自危。
評分北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟（1049年-1106年）發揚光大，綫條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫麵簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。
評分任伯年小品繪畫3￥23.70(7.9摺)《任伯年小品繪畫3》是“中國高等藝術院校教學範本”叢書之一，該書由專業畫傢精心打造，書中收集瞭大...
評分北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟（1049年-1106年）發揚光大，綫條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫麵簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。 北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟（1049年-1106年）發揚光大，綫條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫麵簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。 北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟（1049年-1106年）發揚光大，綫條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫麵簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。
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