具体描述
编辑推荐
苏童小说是一道美丽的陷阱，一如《苏童作品系列：向日葵》，使初步者迷醉，使久留者后悔。最初的感受是一见钟情般的，从《一九三四年的逃亡》到《我的帝王生涯》，一道道动人的景观被苏童以烹调师的稔熟切割成精美的段落供人品尝，尤其是他的短篇，像《烧伤》《像天使一样美丽》《一个朋友在路上》，充满了机智和才气，有一种灵犀一点的相碰。《苏童作品系列：向日葵》是苏童的另一短篇小说集，喜欢苏童的读者可以再饱眼福！内容简介
苏童的小说叙事优雅从容，纯净如水，平实写来却意韵横生；着笔清雅而富有江南情调；叙事与抒情结合得恰到好处。文风别具特色。苏童是个天分极好的作家，有着万里挑一的感受力和想象力。他因为一些作品而一度走红，客观上成了一个明星般的人物。但这些过早来到的声誉并没有使他变成一个通俗作家。
《苏童作品系列：向日葵》是他的又一力作，里面收录了《蝴蝶与棋》、《小偷》、《拱猪》、《红桃Q》、《新天仙配》、《狂奔》、《稻草人》、《棚车》、《小猫》、《玉米爆炸记》、《十八相送》、《声音研究》等二十部短篇小说作品。
作者简介
苏童，生于一九六三年，江苏苏州人。一九八○年考入北京师范大学中文系，一九八三年开始发表小说。一九八七年发表《一九三四年的逃亡》使其成为“先锋派”的主将。一九八九年以后的创作风格有所变化，从形式回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》是典型的代表作。此部作品被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获奥斯卡金像奖提名。小说《米》、《红粉》、《妇女生活》也先后被搬上银幕。现任江苏省作协副主席，多部作品被译成英、法、德、意等文字。目录
蝴蝶与棋小偷
拱猪
红桃Q
新天仙配
狂奔
稻草人
棚车
小猫
玉米爆炸记
十八相送
声音研究
表姐来到马桥镇
告诉他们，我乘白鹤去了
世界上最荒凉的动物园
两个厨子
烧伤
一个朋友路上
与腌鱼有关
向日葵
精彩书摘
董永站在父母的坟冢前，他是来哭坟的，但是董永站在那儿，从曙色熹微的黎明一直站到太阳初升，他的眼泪始终流不出来。流不出眼泪也就哭不出声音，董永堂堂男儿郎，他是绝不会像村里的那些妇人那样，一边朝官道上的行人左顾右盼，一边扯着嗓子在亲人们的坟上哭号的。董永弯腰拔掉了父母坟上的几株杂草，点燃了一堆纸钱，他看见风把坟前的白幡吹得噼噼啪作响，纸钱燃起的火苗也随风势左右倒伏，清明时分风露寒冽，董永忽然想至，父母的亡灵会不会觉得冷，他记得母亲临死时身上穿的寒衣千疮百孔，露出的棉絮是乌黑干硬的，董永想到自己做了多年的游乡货郎，手里不知卖掉了多少棉花和布匹，却未曾想到给母亲置一件新衣，董永心里一阵酸楚，一滴眼泪就挂在了他的年轻的脸颊上。
但是董永仍然哭不出来，他想也不一定非要哭出来的，孝悌之事不在于眼泪，董永这么想着就拍却了身上的尘土，朝老榆树下走去，他的货郎担就放在老榆树底下。
董永发现老榆树底下的一圈黄土湿漉漉的，像是刚刚下过了雨，他货郎担上的青布和花边都沾上了亮晶晶的水珠，好大的露水！董永抬头看了看早晨的天空感慨道。他随手提起了货郎担，突然觉得它一头沉一头轻，董永回头一看吓了一跳，一个女子神不知鬼不觉地坐在他的货郎担上。
董永目瞪口呆，他看见一个沉鱼落雁之貌的女子，身着白祆红裙，浑身湿漉漉地坐在他的货郎担上，这个女子他从未见过，但董永分明看见她以长袖掩面，遮住了一个妩媚魅人的笑容。
小姐，你从哪儿来？董永结结巴巴地问。
女子架然一笑，她的目光缠绵地绕着董永，但仅仅是一会儿，她便羞涩地背过脸去，女子说，董永，你猜猜吧。
你认识我？董永说，你是庆州城里的人吧，要不你就是赵集赵大人家的小姐，可我没去过赵大人家，赵家门口的狗见到货郎就咬呀。
女子仍然背转着身，她的长长的锦袖却抛过来，轻轻打到董永的肩上，她说，董永，就是让你猜到天黑你也猜不出来，不如我告诉你吧，我从那儿来。
董永看见女子的纤纤索指指着天空，董永就抬头朝天空看，他说，那是天，那是太阳，那儿可没有村庄人烟呀，我看你浑身湿漉漉的，倒像是从水塘里爬上来的。
女子幽幽地发出一声叹息，董永呀董永，你忘了小时候听过的故事了，王母娘娘的天宫里不是有七个仙女吗？我就是七仙女呀。你小时候不是常对你母亲说，你长大了要娶七仙女吗，我就是七仙女呀。
董永木然地面对女子俏丽的背影，他一时说不出话来，但他的脸开始涨红了，他的心开始怦然狂跳，董永朝四周张望了一下，坟地四周清寂无人，太阳才刚刚升到老榆树顶上，清明上坟的人群还没出村呢，董永壮着胆子趋前一步，他先是偷偷地在女子的袖沿上摸了一下，凭借他对丝帛棉布的经验，他判断那是真实的织锦，然后他更大胆地摸了摸女子的手，那只小手是滑润而温热的，意外的惊喜使董永大口大口地喘着粗气。
七仙女后来告诉董永，所有下凡的仙女都是浑身湿漉漉的，因为从天宫到尘世路途迢迢，其间要穿越无边无际的霜露云水。
董永跑到他叔叔的铁匠铺子去禀报他的婚事，董永说，我娶了亲啦。他一连说了三遍，叔叔还是没听清，他正忙于给一只犁头淬火，叔叔说，你饿了？锅里还有一块红薯，自己去拿吧。董永便跑去凑近他叔叔的耳朵又叫喊了一遍，我娶了亲啦！董永的叫声终于使铁匠铺里杂乱的叮当声沉寂下来，叔叔家的人都放下手里的活计看着他，叔叔说，你娶亲？你没在说胡话吧？我知道你到了娶亲成家的年龄了，可是我们家老大都快二十三了，还打着光棍呢，娶亲娶亲得娶个女子，又不能娶个母羊母猪回来，董家穷出了名，哪个女子肯嫁到董家来呢？童永说，已经来了，她昨天夜里就在我屋里了。
叔叔说，是你在路上捡的女子？该不是朝廷追缉的女犯人吧，要不是个半死不活的逃荒妇？董永摇了摇头，大声说，不是，不是，她比天上的仙女还要美丽还要干净，不，她本来就是天上的仙女呀。
叔叔走过来摸了模董永的额头，不烫，他又把手按在董永的手脉上，他说，还在跳呢，叔叔最后翻开董永的眼皮查了查他的瞳孔，又说，还亮着嘛。
董永生气地推开了他叔叔的手，说，你们爱信不信，我要回家了。七仙女还等我回去吃饭呢。
……
前言/序言
用户评价
这本书的语言风格，说实话，初读时会让人有些不适应，它那种略显疏离和冷静的叙事腔调，仿佛是一个旁观者在记录一场早已落幕的悲剧。但随着阅读的深入，你会发现这种“冷”恰恰是作者最高明的处理方式。它避免了廉价的情感煽动，反而让情感的爆发点更加克制和有力。特别是当作者描述那些宏大的历史背景如何无情地碾压过普通人的生活轨迹时，文字的力度就体现出来了。它不渲染苦难，而是客观地陈述苦难的存在，这种“不动声色”的力量，比任何激烈的控诉都更具穿透力。书中的意象运用也极为精妙，常常会捕捉到一些日常生活中容易被忽略的细节——比如一扇老旧的窗户、一张褪色的照片，这些微小的物件被赋予了超越其本身的象征意义，成为串联起时间与记忆的线索。这种对“物”的重视，使得整部作品的质感非常厚重，读起来像是在触摸一件有年代感的古董，每一个划痕都讲述着一段不为人知的故事。我花了很多时间去回味那些看似随意的一笔带过，事实证明，那里面藏着整个故事的骨架。
评分这部小说的开篇便以一种近乎白描的手法，将读者一下子拽入了那个特定的时代背景之中。文字的密度很高，每一个场景的描摹都带着一种沉甸甸的重量感，仿佛作者在用刻刀雕琢着那些过去的痕迹。我尤其欣赏作者对人物内心世界的细腻刻画，那种欲言又止、在道德边缘徘徊的挣扎，不是用直白的心理独白来呈现，而是通过人物细微的动作、不经意的眼神交流，甚至是环境氛围的烘托，层层递进地展现在我们面前。比如，书中对主人公在某个雨夜面对抉择时的描写，环境的潮湿与内心的压抑感交织在一起，读到那里，我几乎能感受到空气中弥漫的霉味和心跳的加速。叙事节奏的处理非常老道，时而如静水深流，缓慢地积蓄着力量，时而又猛地爆发，将一系列错综复杂的人物关系和命运的转折点抛出，让人措手不及。它不是那种追求情节跌宕起伏的通俗小说，而更像是一幅需要你静下心来细细品味的年代风情画，每一笔触都蕴含着对人性复杂性的深刻洞察。读完第一部分，我被一种强烈的宿命感所笼罩，迫不及待地想知道，在那样一种时代洪流的裹挟下，个体最终将走向何方。
评分阅读这本书的过程，像是在经历一场漫长而曲折的梦境。梦境的逻辑是不连贯的，但情感却是真实的、压抑的。作者似乎对“失落”有着一种近乎病态的执着，笔下的人物总是在追逐着一些已经消逝或从未存在过的东西。这种追逐，与其说是对未来的向往，不如说是对过去的一种无望的缅怀。作品中对于“记忆”本身的探讨也极其深刻——记忆是可靠的容器，还是一个会自我美化和扭曲的叙事者？书中通过不同人物对同一事件的回忆差异，将这个问题摆在了我们面前。我感觉自己不像是在阅读小说，更像是在参与一场关于历史真相的考古挖掘，每当我觉得快要触及核心时，作者又会用一团迷雾将它遮蔽。这种处理方式，非常高级，它将解读的权力交还给了读者，使得每个人的阅读体验都是独一无二的。文风上，它不像当代流行的快餐文学那样追求即时的感官刺激，而是提供了一种缓慢发酵的、后劲十足的阅读回味。
评分这部作品的结构设计堪称一绝，它采用了非线性的叙事手法，好似将一块被打碎的镜子重新拼凑起来，读者需要主动参与到故事的构建过程中去。不同的时间线索相互穿插、交叠，上一章的某个模糊的暗示，可能要到好几章之后才能在你脑海中清晰地对应起来。这种挑战性的阅读体验，非常适合喜欢深度思考的读者。它拒绝给你一个标准答案，而是抛出了一系列关于忠诚、背叛、以及时代错位下的个体价值的疑问。我特别欣赏作者在处理群像戏时的功力，虽然主角是几位核心人物，但围绕在他们身边的配角，个个都血肉丰满，栩栩如生。他们不是功能性的工具人，而是有着自己完整的人生轨迹和无法言说的隐痛。例如，那位看似温顺的邻家太太，她沉默背后的隐忍和她所做的每一个微小决定，都暗示着更深层次的社会结构对女性命运的压制。总的来说，这是一部需要反复咀嚼、值得做笔记的书，每一次重读都会有新的发现。
评分这本书给我最强烈的感受，是一种对特定地域文化气息的极致捕捉。文字中仿佛弥漫着旧式院落里特有的那种陈旧的气味，混合着南方潮湿空气的粘腻感。作者对环境氛围的渲染，已经超越了背景设定的范畴，环境本身成为了推动情节发展的重要角色。那些被时间遗忘的角落，那些老旧家具的纹理，都被赋予了生命，它们记录着人世间的聚散离合。在人物对话的设计上，也极具地域特色，那种带着某种地方口音的精炼和含蓄，使得角色的真实性大大增强。他们的话语很少是直截了当的，更多的是通过反问、省略或者故作轻松的语气来传递真实的意图，这需要读者具备一定的文化背景知识和耐心去解码。坦白说，这本书的阅读门槛不低，它要求读者放下外界的喧嚣，全身心地沉浸到作者精心构建的那个世界里去。但一旦你适应了它的节奏，它带给你的震撼和满足感，是其他许多作品无法比拟的。它不是在讲述一个故事，它是在重现一种生活的重量。
评分结局有点像没结局，忍不住想接下来会怎么样，好！
评分《苏童作品系列：向日葵》是他的又一力作，里面收录了《蝴蝶与棋》、《小偷》、《拱猪》、《红桃Q》、《新天仙配》、《狂奔》、《稻草人》、《棚车》、《小猫》、《玉米爆炸记》、《十八相送》、《声音研究》等二十部短篇小说作品。
评分苏童的书还可以吧
评分小说人物的孤独意识在苏童描写的“情结人物”中最为常见。“情结人物”因为要摆脱孤独而通过外界事物来转移思想，因此他们往往专注于某一事物而坚定不移，甚至沉溺于某一事物不可自拔，他们需要依靠极强外力的吸引来反抗与逃避孤独。苏童是深谙这种人物孤独心理的，这种人物的怪癖心理在苏童小说里描写得可谓精妙绝伦。苏童小说中展示的“南方少年”的内心是孤独的，他们的思维过早地进入了成人的思想领域，性格变得沉默古怪而专注。这类“情结人物”往往专注于某种情绪及因这种情绪产生的目标，或钟情于某一事物，无法拒绝某一事物的吸引，对某一事物的着迷到了人性异化的程度。如，《刺青时代》里的少年小拐，因为仇恨使他能够忍受了成人都难以忍受的苦痛，在自己身上尝试多种刺青方法；阴郁古怪的孤独小拐从习武称霸到孤僻幽居，流淌在这一少年里的血液是粘稠而倔强的。《回力牌球鞋》中，怀疑别人偷走他的一双心爱的回力牌球鞋的孤独少年陶，是香椿树街上“行为古怪”的少年之一，“通常陶的目光总是下斜的，不管走到哪里，陶总是喜欢观察别人的脚，观察别人脚上穿的鞋子。”<br>
评分可以。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
评分苏童的书总能让人看得憋闷～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
评分喜欢他的短篇，所有的短篇构建了苏童的香椿树街，笔下的人即是这个世界的群像
评分喜欢苏童的中短篇小说，购过这套系列中的多部，这本为短篇小说集。
评分挺好的书，是我喜欢的作家
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