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适读人群 ：广大读者《痛苦的中国人》具有鲜明的汉德克风格，以近乎挽歌式的深情描写和无所畏惧的正义良知，展现出一个不同于主流媒体的南斯拉夫和塞尔维亚，既有文学上的探索和实验，也有政治领域的思考和立场，是全面了解汉德克的思想和风格的不可错过的作品。
内容简介
《痛苦的中国人》收录了汉德克的四部作品，包括小说《痛苦的中国人》和三篇游记，即《梦想者告别第九王国》《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河和德里纳河冬日之行或给予塞尔维亚的正义》和《冬日旅行之夏日补遗》。在《痛苦的中国人》中，作为一个出现在主人公梦境中的神秘的陌生人，“痛苦的中国人”一再成为主人公竭力克服内心痛苦的隐喻；三篇观察和游记则标志着汉德克一个新的创作时期，也体现了他面对欧洲剧烈的政治动荡所表现出的无所畏惧的正义良知。作者简介
彼得·汉德克（Peter Handke，1942— ）：奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学重要作家，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑重现》、《无欲的悲歌》、《左撇子女人》，剧本《骂观众》、《卡斯帕》、《形同陌路的时刻》等。1961年入格拉茨大学读法律。24岁出版第一部小说《大黄蜂》，在此之前他已退学专心创作。同年发表使他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前的轰动。他创作的《卡斯帕》，在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论，他也被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。在文学创作之外，汉德克与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》成为影史经典，他导演的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节zui佳影片提名。韩瑞祥，陕西礼泉人，博士，北京外国语大学二级教授，博士生导师，中国德语文学研究会副会长，教育部跨世纪优秀人才，享受国务院政府特殊津贴。多年来主要从事德语文学教学和研究，出版专著3部，发表论文40余篇、文学译著13部、教材1部，主编文学名著3套。
内页插图
精彩书评
这是一部极具识别性的彼得·汉德克作品：包括场景、氛围、声音和张力，……那些不由自主地被小说、诗歌，奔放的想象力和富有思辨性的幻想所吸引的人们天生就是汉德克的读者。——《出版人周刊》
毫无疑问，汉德克具有那种有意的强硬和刀子般犀利的情感。在他的语言里，他是zui好的作家。
——约翰·厄普代克
汉德克是活着的经典，他比我更有资格得诺贝尔奖。
——埃尔弗里德·耶利内克（2004年诺贝尔文学奖得主）
目录
痛苦的中国人梦想者告别第九王国
冬日旅行至多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河及德里纳河或曰塞尔维亚的合法性
冬日旅行之夏日补遗
精彩书摘
我俯身蹲在那个奄奄一息的人跟前。他两颊鼓起，看样子，好像是用腮呼吸似的。从他的衣兜里传出了一个小收音机的音乐，几乎难以听得清楚。这名男子穿着一双鲜艳的齐膝高的长筒袜，上衣的肘部有几块浅色补丁，这不禁使我联想到某种袖章。他看上去年事已高，头发都已花白；或者他事实上还很年轻，只是现在就像动画片里一样突然变得白发苍苍，满脸皱纹了呢？我感到一阵莫名其妙的恶心——有点与躺倒在地上的这个人感同身受的滋味：一种不久于人世的感同身受；再也不需要有什么教名，无非就是一个类似“濒临死亡的奥托”或“濒临死亡的埃尔温”一样的人。突然，这个白发苍苍的人确实做出一副充满厌恶的怪脸，连这个蹲在一旁的我也不由自主地做出怪相来。脸上依然带着这个怪相，我迅速地从狭路上抽出身来，踏上了那个斜坡。岩壁离得很近，我将这名死者弃置不顾了。自然，我鬼使神差似的来到这个行将坠崖的男子身后，刹那间，我险些和他一起坠落下去。有时候，那些跳崖自杀的人掉下去时，不是砸穿了那一个个屋顶，就是撕断了那一条条无轨电车的电线。然而，这里是大山背对老城区的一面，山脚下是很少有人涉足的梯地，是隐蔽的森林角落。刚才发生的这一幕—就在坠落的那一瞬间，我心里一清二楚—或许是永远都说不清的谜团。我的人身自由并未受到威胁。那具尸体会在山下从容地腐烂掉。可尽管如此，还是确信不疑，自从扔了那块石头以后，一直就有某些东西冲我而来—不是诉讼，不是调查，也不是想引渡犯人的愿望；而是—我终于找到了这个使我重新恢复理智的词—挑战。
我又回到了那条狭路上。先前用来投掷的碎石块还在那里，于是，我又把它抓起来，用它去刮岩石上那个只完成了一半的神秘符号。不断的摩擦使这块碎石在我的手里开始发烫，闻起来有火石快要迸出火花前所发出的气味。我坐在一个树根上，树根是从一堵墙里钻出来的，高度和一把折椅差不多，就位于事发地点对面。山路在这个地方正好拐了两道弯，于是我从石道上看去，眼前出现了一片独立的岩体，形状像一个金字塔身，上面覆盖着青草和树苗，就像是一片废墟。片刻间，矗立在这里的是中美洲原始森林里一座神庙的废墟。接着在路灯下，那块岩石看上去像一个灰蒙蒙的马蜂窝，上面布满了黑乎乎的洞窟，看上去孤零零的，同时又充满生气。堆在岩石基座下方的树叶在狂风中来回涌动，又是不停旋转，又是骤然上升，又是波浪翻滚。这时，那个布满黑窟窿的蜂窝突然掉转方向，蹦进了一个石灰色的牡蛎养殖场（所谓的牡蛎，其实就是从悬崖峭壁中隆起的壳状砾石）。在这个养殖场中心，那个被刮去的符号标志着一个空旷区域。在我看来，这个区域现在又成为鹤、海鸥、翠鸟—这个无声无息的世界——的天地。此时，我感到一种虐杀别人的喜悦。我甚至大声地咂起舌头来。“这就是我的故事，”我心里在想，“我的故事就是我的寄托。”正义得到了伸张，而我属于罪犯之流—一个最四分五裂、孤立无援的群体。
这座山很大。似乎没有血会从城市喷泉里喷出。似乎没有一个动物会开口说话。“山应该是空空如也！”（我这样大声喊道。）此刻，我才意识到：就在那个行将死亡的人弥留之际，我馈赠给他的仍然是一声咒骂，而且对这具坠落悬崖的尸体，我又送去了同样一句话。我的悼词是这样的：“你终于可以什么都不是了！”
……
用户评价
从文学性的角度来审视，这部作品的语言风格是极具辨识度的。它不像某些严肃文学那样故作高深，但其遣词造句的精准度却达到了近乎诗意的地步。我注意到作者在描述自然环境时，常常会使用一些带着强烈感官冲击力的动词和形容词，这些描写并非为了单纯的风景描绘，而是作为人物内心世界的隐喻投射。例如，某处描绘的潮湿空气，读起来简直让人能闻到那种霉变的气味，这种调动读者多种感官的写作技巧，极大地增强了作品的沉浸感。更值得称道的是，作者对不同人物语言习惯的模仿和区分，体现了其深厚的功力。即便是同一个场景，不同背景下的人物说出的话，其语调、用词乃至句子结构都存在微妙的区别，这些细微之处，如同音符中的休止符，反而凸显了对话背后的真正含义。整本书读下来，它提供了一种“陌生化”的视角，让我们得以重新审视那些我们习以为常的生活片段，从中发掘出隐藏的张力与悲剧色彩。它迫使你放慢阅读速度，因为每一页都似乎藏着一个等待被解读的密码。
这本书的魅力，很大程度上来源于它对“希望”的复杂处理——它没有提供廉价的慰藉，也没有走向彻底的虚无主义。作者对人性中的韧性保持着一种审慎的尊重，即使在描绘最黑暗的时刻，也总能捕捉到一丝微弱的、近乎熄灭却又不肯彻底熄灭的光芒。这种光芒不是来自外部的拯救，而是源自人物内心深处对某种价值的坚守，哪怕这种坚守在外界看来是徒劳的。我所理解的“痛苦”并非只是受难，更是一种对现实的深刻认知后的无奈，而这本书恰恰是在这种认知与无奈的交界处徘徊。它让你看完后不会感到“解脱”，而是感到一种沉甸甸的、需要时间消化的“清醒”。我甚至觉得，阅读这本书的过程本身，就是一种精神上的洗礼，它剥去了我们惯常戴着的粉饰现实的面具。对于那些期待在文学作品中寻找即时疗愈的读者来说，这本书或许并不适合，但对于那些渴望直面生活本质，并愿意进行深度思考的读者而言，它无疑是一次难得的精神远行，其回味悠长，值得反复咀嚼。
这部作品的结构设计堪称精巧，它采取了一种非线性的叙事手法，看似是碎片化的回忆和场景的拼贴，实则暗藏着一条清晰的时间暗线和情感发展的主轴。初读时，我感到有些许困惑，人物关系和事件的因果链条并不总是直接呈现的，作者更倾向于通过“现在”对“过去”的回溯，或者“一个场景”对“另一个场景”的映照，来构建整体的叙事图景。这种跳跃感，初期或许会增加读者的理解门槛，但一旦你接受了这种叙事逻辑，你会发现它极大地增强了作品的深度和多义性。不同的时间点和地点发生的故事，在作者的巧妙编排下，如同多棱镜折射出的光芒，最终汇聚成对特定时代背景下人性困境的全面解析。我个人非常喜欢这种“迷宫式”的阅读体验，它要求读者不仅要关注“发生了什么”，更要关注“为什么会以这种方式被讲述”。这种结构上的大胆尝试，使得这部作品在主题表达上避免了冗长和说教，而是通过结构本身的张力，自然而然地导向最终的沉思。
这本书最让我感到震撼的，是它对“集体无声”状态的深刻描摹。它没有采取那种控诉式的、高声疾呼的笔调，反而选择了更为内敛和隐晦的方式去揭示某些社会现象。阅读过程中，我仿佛被拽进了一个巨大的回音室，声音被吸收殆尽，只剩下彼此间无声的凝视和心照不宣的默契。作者成功地塑造了一群“沉默的大多数”，他们的痛苦不是外放的呐喊，而是内化为日常习惯的一部分，成为一种生存的姿态。书中对不同阶层人物的侧写，虽然各自的境遇截然不同，但在精神内核上却有着惊人的相似性——那种对自身命运的疏离感和无可奈何的接受。我特别留意了作者处理群体冲突时的手法，它不是激烈的正面交锋，而是日常生活中那些微不足道的摩擦、误解和疏远，正是这些“小事”的堆积，最终铸成了难以逾越的鸿沟。这种处理方式，让故事显得尤为真实和令人心寒，因为它更贴近我们日常生活中对“问题”的处理模式：尽量回避，直到问题本身吞噬了你。对于那些习惯了直白叙事的读者来说，可能需要一些耐心去适应这种“慢热”的、需要读者主动去填补空白的叙事策略，但一旦进入状态，你会发现其带来的冲击力是持久而深远的。
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韩德克认为，在撰写人物传记时，通常有两种写法，一种是以事实为出发点，然后对当中所有事件和想法进行完整的复述；一种是以社会既定的语言基础为出发点，截取当中一些不寻常、但在一般惯用的叙事方式中已经预先描写好的事件。而在对真实发生过的事情进行具体写作时，可以采用客观的报道，或是做更详细的描述，以增加里头的故事性与趣味性。然而，无论采用哪种写法，因为受限于文字这个充满漏洞的捕捉工具，都无法真正地呈现完整真实的事件和生命历程。
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这本书的叙事节奏把握得相当到位，作者似乎深谙如何将复杂的情感脉络层层剥开，展现给读者。开篇的那种压抑感，并非突兀地灌输，而是如同细密的雨丝，不动声色地渗透进每一个场景描写和人物对话里。我尤其欣赏作者对细节的捕捉能力，那些看似无关紧要的生活琐事，在后续的情节发展中却常常成为引爆情绪的关键点。例如，书中对某个特定季节里，某个老旧物件的反复提及，初读时只觉得是环境烘托，读到后半段才惊觉那份静默中蕴含着巨大的象征意义。角色的心理活动描写，更是细腻入微，没有那种脸谱化的“痛苦”标签，而是通过人物细微的肢体语言、闪躲的眼神，以及那些欲言又止的话语，构建出一个个鲜活而饱满的灵魂。读到某些段落时，我甚至能清晰地感受到那种呼吸都变得困难的窒息感，仿佛我正站在那个特定时空背景下，切身体验着他们所承受的重量。这种叙事上的克制与爆发之间的张弛有度，使得整部作品的阅读体验极为丰富，让人忍不住一气呵成，却又不得不时常停下来，细细回味那些留白之处。作者的笔力深厚，毫不拖泥带水，寥寥数语便能勾勒出时代变迁下，个体命运的无力与挣扎，这是非常高明的写作技巧。