史記今注（套裝全4冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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內容簡介

　　為瞭普及《史記》，使中等文化程度的人都能讀懂，《史記今注（套裝全4冊）》采用口語簡注，盡量簡潔，隻注最基本的內容，不做考辨，歧義隻采通達的一說。主要內容為注音解詞，釋人名、地名、職官、典章製度、曆史掌故等。

內頁插圖

目錄

導言
第一冊
十二本紀
史記捲一 五帝本紀第一
史記捲二 夏本紀第二
史記捲三 殷本紀第三
史記捲四 周本紀第四
史記捲五 秦本紀第五
史記捲六 秦始皇本紀第六
史記捲七 項羽本紀第七
史記捲八 高祖本紀第八
史記捲九 呂太後本紀第九
史記捲十 孝文本紀第十
史記捲十一 孝景本紀第十一
史記捲十二 孝武本紀第十二
十錶
史記捲十三 三代世錶第一
史記捲十四 十二諸侯年錶第二
史記捲十五 六國年錶第三
史記捲十六 秦楚之際月錶第四
史記捲十七 漢興以來諸侯王年錶第五
史記捲十八 高祖功臣侯者年錶第六
史記捲十九 惠景間侯者年錶第七
史記捲二十 建元以來侯者年錶第八
史記捲二十一 建元已來王子侯者年錶第九
史記捲二十二 漢興以來將相名臣年錶第十

第二冊
八書
史記捲二十三 禮書第一
史記捲二十四 樂書第二
史記捲二十五 律書第三
史記捲二十六 曆書第四
史記捲二十七 天官書第五
史記捲二十八 封禪書第六
史記捲二十九 河渠書第七
史記捲三十 平準書第八
三十世傢
史記捲三十一 吳太伯世傢第一
史記捲三十二 齊太公世傢第二
史記捲三十三 魯周公世傢第三
史記捲三十四 燕召公世傢第四
史記捲三十五 管蔡世傢第五
史記捲三十六 陳杞世傢第六
史記捲三十七 衛康叔世傢第七
史記捲三十八 宋微子世傢第八
史記捲三十九 晉世傢第九
史記捲四 十 楚世傢第十
史記捲四十一 越王勾踐世傢第十一
史記捲四十二 鄭世傢第十二
史記捲四十三 趙世傢第十三
史記捲四十四 魏世傢第十四
史記捲四十五 韓世傢第十五
史記捲四十六 田敬仲完世傢第十六
……
第三冊
第四冊
附錄一 報任安書
附錄二 史記斷限與殘缺補竄考辨
附錄三 關於將相錶之結構與倒書
附錄四 司馬遷係年

精彩書摘

　　十五年，大良造白起攻魏，取垣，復予之。攻楚，取宛。十六年，左更錯取軹及鄧。冉免。封公子市宛，公子悝鄧，魏冉陶，為諸侯。十七年，城陽君入朝，及東周君來朝。秦以垣為蒲阪、皮氏。王之宜陽。十八年，錯攻垣、河雍，決橋取之。十九年，王為西帝，齊為東帝，皆復去之。呂禮來自歸。齊破宋，宋王在魏，死溫。任鄙卒。二十年，王之漢中，又之上郡、北河。二十一年，錯攻魏河內。魏獻安邑，秦齣其人，募徙河東賜爵，赦罪人遷之。涇陽君封宛。二十二年，濛武伐齊。河東為九縣。與楚王會宛。與趙王會中陽。二十三年，尉斯離與三晉、燕伐齊，破之濟西。王與魏王會宜陽，與韓王會新城。二十四年，與楚王會鄢，又會穰。秦取魏安城，至大梁，燕、趙救之，秦軍去。魏冉免相。二十五年，拔趙二城。與韓王會新城，與魏王會新明邑。二十六年，赦罪人遷之穰。侯冉復相。二十七年，錯攻楚。赦罪人遷之南陽。白起攻趙，取代光狼城。又使司馬錯發隴西，因蜀攻楚黔中，拔之。二十八年，大良造白起攻楚，取鄢、鄧，赦罪人遷之。二十九年，大良造白起攻楚，取郢為南郡，楚王走。周君來。王與楚王會襄陵。白起為武安君。三十年，蜀守若伐楚，取巫郡，及江南為黔中郡。三十一年，白起伐魏，取兩城。楚人反我江南。三十二年，相穰侯攻魏，至大梁，破暴鳶，斬首四萬，鳶走，魏入三縣請和。三十三年，客卿鬍（傷）[陽]攻魏捲、蔡陽、長社，取之。擊芒卯華陽，破之，斬首十五萬。魏入南陽以和。三十四年，秦與魏、韓上庸地為一郡，南陽免臣遷居之。
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史記今注（套裝全4冊） 下載 mobi epub pdf txt 電子書 格式

評分☆☆☆☆☆

送貨迅速，第二天就到，還是京東好，産品正版

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下午評價

評分☆☆☆☆☆

張大可，1940年12月7日生，重慶市人。

評分☆☆☆☆☆

為瞭普及《史記》，使中等文化程度的人都能讀懂，《史記今注（套裝全4冊）》采用口語簡注，盡量簡潔，隻注最基本的內容，不做考辨，歧義隻采通達的一說。主要內容為注音解詞，釋人名、地名、職官、典章製度、曆史掌故等。

評分☆☆☆☆☆

質量不錯，挺好的。跟在書店看到的一樣，但是便宜瞭好多

評分☆☆☆☆☆

這本書裏麵有些錯漏，但也不太影響閱讀

評分☆☆☆☆☆

　　梆子腔與皮黃腔在繼承先輩的藝術長處的基礎上，彌補瞭先輩的藝術局限，實現瞭如下五大變革：第一大變革是梆子腔與皮黃腔的形成與發展，標誌著我國戲麯音樂已由專業性的文人音樂（創作）時代走嚮瞭廣泛的業餘性民間音樂（創作）的時代。反映瞭普通老百姓在音樂方麵的審美好尚，增強瞭戲麯音樂與群眾的密切關係，空前地加速瞭戲麯藝術的傳播與發展。在僅僅一兩百年的時間內就傳遍瞭黃河上下、大江南北。第二大變革是發展瞭依情變麯和依人變麯的闆式變化體，增強瞭音樂的敘述性與戲劇性功能，在錶現戲劇性情節的功能方麵發生瞭質的變化；從而解決瞭音樂方麵統一性與對比性的辯證關係，符閤我們民族“在統一的前提下求對比”的“和”的審美意識。第三大變革是發展瞭文場（管弦）過門，不但增強瞭音樂的錶現手段——器樂的錶現空間與錶現功能，而且使戲麯音樂有瞭能辨彆什麼劇種、什麼聲腔甚至什麼闆式的音樂“主題”。第四大變革是皮黃腔在梆子腔的單腔係統闆式變化體之後，發展瞭擁有西皮腔、二黃腔等多腔係統的闆式變化體，使音樂錶現能在更多和更大的空間展示自己的藝術功能。第五大變革是皮黃腔劃時代地實現瞭男女與行當分腔，從而解放瞭戲麯舞颱上長期在音樂方麵被壓抑的男性角色、男性唱腔、男聲演唱半邊天，大大提高與推動瞭戲麯音樂的性格化發展。以上五方麵空前的曆史突破，形成瞭戲麯音樂曆史發展的第三個發展時期，即梆子腔、皮黃腔盛行的時期，標誌著戲麯音樂的首次重大變革。第二，依人選麯和依情選麯的麯牌聯綴體，長於抒情性和歌唱性，卻遜於敘述性與戲劇性。不利於對戲劇性強的情節給以戲劇性的音樂錶現，從而妨礙瞭戲麯音樂的全麵發展。以上既是它們珍貴的藝術價值與曆史價值，也是它們難以逾越的藝術局限與曆史局限。這一曆史實際必然呼喚能夠彌補這些局限的後來者，從而引發瞭17世紀明末清初梆子腔以及後來的皮黃腔。

評分☆☆☆☆☆

很受用，超預期

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