"彩色放大本中国著名碑帖"肇始于2009年,开碑帖出版"彩色放大"之风,以"观传世翰墨之大雅,赏历代经典之精妙"的特色创立了书法艺术出版的新品牌。精编精印,再现国宝。近十年来,其深受书法爱好者之推崇和喜爱,屡居"开卷"书法类榜单之前列。至2018年,共出版10集200种,为国内书法出版之仅见。
所涉历代书家有王羲之、王献之、智永、欧阳询、陆柬之、褚遂良、李怀琳、孙过庭、贺知章、唐玄宗、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、杜牧、高闲、杨凝式、李建中、蔡襄、黄庭坚、米芾、宋徽宗、宋高宗、吴琚、陆游、文天祥、赵秉文、张畴斋、冯子振、赵孟頫、溥光、康里子山、陆居仁、宋克、解缙、祝允明、文徵明、王阳明、陈道复、董其昌、张瑞图、傅山、王铎、邓石如、伊秉绶、吴让之、赵之谦、吴昌硕等;名碑如石鼓文、石门颂、乙瑛碑、礼器碑、华山庙碑、鲜于璜碑、史晨碑、夏承碑、西狭颂、熹平石经、曹全碑、张迁碑、爨宝子碑、龙门四品、石门铭、郑文公下碑、瘗鹤铭、张猛龙碑、张黑女墓志、孔子庙堂碑、孟法师碑、善才寺碑、兴福寺碑、李思训碑、多宝塔碑、颜勤礼碑、玄秘塔碑、神策军碑等。名碑名帖齐聚,蔚为大观,堪称"纸上书法博物馆"。
“彩色放大本中国著名碑帖”系列,底本好,印制精,大8开,为首次彩色放大本,并延请专家释文,方便读者研究学习,尤其适合书法爱好者对帖临摹。
《彩色放大本中国著名碑帖:王铎草书唐诗》为“彩色放大本中国著名碑帖”系列之一。
明末著名书家王铎(一五九二~一六五二年),字觉斯,号嵩樵,别号烟潭渔叟。因其出生于河南孟津,故有“王孟津”之称。其书宗魏晋,名重当代,与董其昌并称。
他五十五岁时,书唐代诗人杜甫的“题玄武禅师屋壁”、“秦州杂诗”、“送远”、“玉台观”、“观李固请司马弟山水图”、“旅夜书怀”、“登岳阳楼”等七首诗篇,诗人王湾的“次北固山下”诗一首,诗人祖詠的“江南旅情”诗一首,诗人綦毋潜的“宿龙兴寺”诗一首,总计十首诗篇。《彩色放大本中国著名碑帖:王铎草书唐诗》结体险峻挺拔,笔势稳健,极富变化,用墨浓淡相间,或浓墨重彩,或枯燥飞白。展现其笔法精绝,独树一帜的艺术风采。书家这卷精品力作纵三十点二厘米,横六百九十八点五厘米,现藏于上海博物馆。
编者将其列入“彩色放大本中国著名碑帖”中推出,供广大读者欣赏。
孙宝文,原吉林文史出版社副社长,长期致力于中国传统书法艺术的搜集、整理、研究,已出版的书法碑帖类图书包括《彩色放大本中国著名碑帖》系列、《馆藏国宝墨迹》系列、《历代拓本精华》系列等。
从实用性的角度来看,这本书的编排也十分人性化。首先是“放大”带来的直观优势,这对于中老年学习者或者视力稍有不佳的朋友来说,简直是雪中送炭。你不需要凑得很近才能看清每一个转折,可以更放松地观察整体的气势。其次,它选择的唐诗篇目也很有讲究,既有大家耳熟能详的名篇,也有一些格调高雅、但不太常见的佳作,丰富了学习者的阅读体验。每一页的留白处理也恰到好处,既突出了碑帖本身,又不会显得过于拥挤。临摹的时候,我喜欢用透明的描摹纸覆盖上去,对照着原帖的结构和气韵进行练习。这种有参照物的练习方式,比单纯对着一个黑乎乎的轮廓要有效得多。可以说,这本字帖的设计者是真正理解书法学习过程的痛点和需求,并给出了切实可行的解决方案。
评分这本书简直是书法爱好者的福音,尤其是对于那些对手写唐诗怀有深深敬意的朋友们来说。我拿到这本《王铎草书唐诗(彩色放大本中国著名碑帖·第四辑)》后,光是翻开扉页的那个瞬间,就被那种扑面而来的气韵深深吸引住了。王铎老爷子的笔法,那种行云流水却又不失筋骨的草书,简直是教科书级别的存在。我以前临摹过不少碑帖,但总觉得少了点什么,直到接触到这套彩色放大本,才明白原来“神韵”是需要清晰的细节来呈现的。它不是那种模糊不清的影印件,而是尽可能还原了原作的笔触和墨色的变化,这一点对于学习者来说至关重要。你看那些连带、提按、顿挫的微妙之处,在放大之后一览无余,让人不得不佩服古人的高妙技艺。我甚至可以清晰地看到纸张的肌理和墨汁渗化的痕迹,仿佛能感受到王铎先生当时落笔时的心境。这种近乎“面对面”的交流体验,是普通影印本无法比拟的。对于想要深入理解明末清初书风精髓的人来说,这本书简直是打开了一扇全新的窗户,每一页都充满了值得推敲的学问。
评分我对这套《王铎草书唐诗》的整体感受是:震撼与敬畏并存。王铎的草书,有一种磅礴而又不失灵动的力量感,他的线条似乎永远都在运动,充满了生命力。拿到这本书,就像是收到了一份跨越时空的艺术对话邀请。我花了好几个下午,只是静静地对着其中几幅作品进行“默读”,感受那些飞白、枯笔和浓墨的交替使用所带来的视觉冲击。这不仅仅是学习笔法,更是一种精神的洗礼。它教会我,书法不仅仅是写字,它是一种性情的流露,一种内心的写照。对于那些想从传统中汲取力量,又不愿墨守成规的当代书法学习者来说,王铎的这套作品提供了一个完美的范本——既有深厚的传统功底,又有突破自我的勇气和气魄。这本书的质量,完全配得上王铎这位一代草书大师的盛名,是值得反复品味、常置案头的珍藏之作。
评分说实话,这套丛书的装帧设计也让人眼前一亮,绝对是“物有所值”的那种感觉。现在的出版物很多都流于形式,但这一本在细节上处理得非常到位。纸张的质感厚实而又不失韧性,拿在手里沉甸甸的,很有分量感,这对于经常翻阅和临摹的爱好者来说是个加分项。更值得称赞的是它的“彩色放大”处理。不同于市面上那些为了省成本而采用的单调黑白印刷,这里的色彩层次感非常丰富,能清晰地区分出干墨、湿墨、涨墨的不同效果,这对于研究草书的用墨技巧来说,简直是无价之宝。我个人对书法中“墨分五色”的理解,很大程度上是通过这些高质量的彩色印刷得以加深的。以前对着那些泛黄的旧拓本研究,总是在猜测作者的用意,现在有了直观的视觉参考,学习效率简直是翻倍。这种对细节的极致追求,体现了出版方对传统文化的尊重,让人感到无比踏实和信赖。
评分作为一个长期在传统文化领域摸爬滚打的人,我必须强调一下这套碑帖的学术价值。它不仅仅是一本供人临摹的字帖,更是一份珍贵的艺术文献。王铎作为“后海岳”书派的代表人物,他的草书承前启后,风格独树一帜。通过这套唐诗选本,我们可以系统地观察到他在不同篇章中对特定字体的处理变化。比如,同样是一个“之”字,在抒情诗和咏史诗中的笔法结构就有着微妙的差异。这套书把这些差异清晰地展示了出来,对于研究王铎的创作心路历程以及明清之际文人书法的演变脉络,提供了极佳的实物样本。我甚至发现了一些以往在小尺寸拓本中容易忽略的结构上的小窍门,这些都是王铎先生在章法布局上的独到匠心。如果能结合其他名家草书进行对比研读,相信对提升个人的书法鉴赏力和创作水平都有莫大的助益。它提供的不是简单的“答案”,而是打开了“探究”的大门。
评分书很好,开本很大,印刷清晰。
评分王铎行草《壬午临柳公权帖轴》,他用三行布白法,写出五行书来:起首在一行空白中挤出密密的两行小字,结尾以贴零的方法在边沿空隙中挤出一行小字。完全打破了传统的章法平衡美原则。行书《临王筠帖轴》为四行书,主题三行书如空中的柳条左右摇曵飞舞,没有一处是垂直平衡和安静的,最后一行书乃落款小字,更是从左上向右下摇荡,末了还在边空贴零挤上“王铎”二字穷款。邱振中曾用“轴线连缀”的方法分析王铎每行书的左右摇摆度,以感知这种章法的平面几何关系。这种翰札书、藁草书中很常见的章法布白,一下子在大幅立轴作品中产生了前所未有的惊险效果。这正是王铎平面视觉空间构筑上贯彻其所谓“幽险狰狞”的“魔鬼美学”原则,让人在视觉上如此强烈地感受到“劈山超海,飞沙走石,天旋地转,鞭雷电而骑雄龙”的意象。王铎在书法作品平面空间构成上的美学创造,至今已历四百年而无人居其右。王铎生活在一个动乱、黑暗的时代,仕途上并不用心,只图“好书数行”传于世。他在观念上并不主张反传统,但他锐意于书而近于痴的进取精神,不自觉地走到书法史上的另一个制高点,足以与羲、献项背。因此,他慨然叹曰:“余于书、于诗、于文、于字,沉心驱智,割情断欲,直思跂彼室奥。恨古人不见我,故饮食梦寐之。” (《中国书法全集-王铎一》,17页)这与张融 “不恨臣无二王法,恨二王无臣法”之说可谓异曲同工。
评分书很好,王铎行书草书都很有特点。
评分推荐购买: 《彩色放大本中b国著名碑帖(第3集)》d 《彩色放大本中国著名碑e帖:王羲之墨迹选》 《彩色放大本中国著名碑帖:赵孟i頫书妙严寺记》 《淳化阁帖肃府本》 “彩色放大本中国著名碑帖”系列,底本好,印制精,大8开,为首次彩色放大本,并延请专家释文,方便读者研究学习r,尤其适合书法爱好者对帖临摹。 他五十五岁时v,书唐代诗人杜甫的“题玄武禅师屋壁”、“秦州杂诗y”、“送远”、“玉台观z
评分王铎虽然书法造诣很高,可在历史上,他却因降清而被列入《贰臣传》,被后人所垢病。受此牵连,他的书法也遭遇冷落,曾一度无闻尘世间。即今讥评何足道,后五百年言自公。经过一代又一代后人们的研习,王铎的书法拂尘生辉,越来越得到大家的推崇。关于王铎的书法,吴昌硕赞其书法曰:“文安健笔蟠蛟璃,有明书法推第一”,孟海先生也评之书法云:“(王铎)一生吃着二王法帖,天分又高,功力又深,结果居然能得其正传,矫正赵孟頫、董其昌的末流之失,在于明季,可说是书学界的‘中兴之主’。”当代启功先生也有言曰:“觉斯笔力能扛鼎,五百年来无此君”。
评分有个司机在秋的度假村门口等活儿。他的皮肤白白净净,戴着眼镜,很像个知识分子。等了很长时间,不见什么人出入,他就把车开走了。
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