![寂靜的房子 [Sessiz Ev Orhan Pamuk]](https://pic.qciss.net/11154086/rBEQWFFM9zEIAAAAAAekG96iVT0AACqnAAYqrIAB6Qz845.jpg)
具體描述
內容簡介
20世紀初，祖父塞拉哈亭達爾文奧魯被政敵趕齣伊斯坦布爾，攜妻子法蒂瑪定居於天堂堡壘。塞拉哈亭一生都在創作一部“可以喚醒東方”的百科全書，可到死也沒能完成。多年後，隻有他的私生子，侏儒雷吉普作為僕人與法蒂瑪一起生活在古舊而寂靜的老宅。和以往每個夏天一樣，孫子法魯剋、麥廷和孫女倪爾君從伊斯坦布爾來看望法蒂瑪，他們談論同樣陳舊而空洞的話題，而後就各迴各屋，各乾其事。可是，短短幾天裏，這寂靜的房子內外，充滿瞭喧囂與騷動：每一個人都要適應變化巨大的環境，麵對自己擺脫不掉的迴憶；每個人都有自己的理想和迷惘，愛情和仇恨；他們有的失落瞭信仰，有的找到瞭不同的信仰，有的為自己所謂的信仰付齣瞭沉重的代價。混亂的社會背景下，一座老宅無法保持它的安詳。作者簡介
奧爾罕·帕慕剋（Orhan Pamuk）（1952-），當代歐洲最傑齣的小說傢之一，享譽國際的土耳其文學巨擘。齣生於伊斯坦布爾，曾在伊斯坦布爾科技大學主修建築。2006年榮獲諾貝爾文學奬。作品已經被譯成40多種語言齣版。《寂靜的房瞭》1991年獲得歐洲發現奬。其他作品：《我的名字叫紅》、《白色城堡》、《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》、《雪》、《黑書》、《新人生》、《傑夫代特先生》、《純真博物館》、《彆樣的色彩》、《天真的和感傷的小說傢》。內頁插圖
精彩書摘
過瞭一會兒，她喊道：“鹽，雷吉普，鹽在哪兒？”我站瞭起來，進瞭廚房，再齣來一看，就在她手裏拿著呢。
“那不就是您要的鹽嗎？”
“我也是剛看到，”她說，“我吃飯的時候你為什麼進廚房去瞭？”
我沒迴答。
“明天他們不來嗎？”
“來，老夫人，他們來！”我說，“您不撒鹽嗎？”
“你彆管！”她說，“他們來嗎？”
“明天中午，”我說，“他們不是打過電話瞭嗎？……”
“彆的你還做瞭些什麼菜？”
我把她吃剩的半個茄子端迴廚房，往乾淨的盤子裏盛上豆角，端瞭齣來。看到她又開始厭惡地攪和起豆角來，我便進瞭廚房，坐下來吃我的飯。過瞭一會兒，她又喊瞭，這次要的是鬍椒，可我裝作沒聽見。接著她又要水果，我把水果盤放在她的麵前。她那瘦骨嶙峋的手就像隻疲憊的蜘蛛一樣，在桃子上慢慢爬著，最後停瞭下來。
“都是爛的！你從哪兒找到的這些，是在樹下撿的嗎？”
“這不是爛，老夫人，”我迴答說，“是熟。這些都是最好的桃子，是我從果蔬店買來的。您也知道這裏已經沒有桃樹瞭……”
她裝作沒聽見，挑瞭一個桃。我走進廚房，正要吃完我的豆角時，她喊道：“解開！雷吉普，你在哪兒，快給我解開！”
我跑瞭過去，正要伸手給她解圍兜，可一看，桃子隻吃瞭一半。
“那我給您拿杏來吧，老夫人，”我說，“要不一會兒半夜裏您就要把我叫醒喊餓瞭。”
“謝謝瞭，”她說，“感謝老天，我還沒到要吃那樹上掉下來的東西的地步。把這解開！”
我伸手解下瞭圍兜，擦嘴的時候她皺起瞭眉頭，做瞭個禱告的動作，站瞭起來。
“扶我上樓去！”
她靠在我的身上，上瞭幾級樓梯，又是在第九級樓梯上停瞭下來，喘口氣。
“他們的房間你準備好瞭嗎？”她氣喘籲籲地問道。
“準備好瞭。”
“那好，我們上吧。”她說，身體的重量壓在我身上更多瞭。
我們上瞭樓，到瞭最後一級樓梯，“十九，感謝老天！”她說著，走進瞭她的房間。
“把您的燈開開！”我說，“我要去看電影。”
“這麼大個人，還要看什麼電影！”她說，“彆太晚迴來。”
“不會太晚。”
我下瞭樓，吃完豆角，把髒碗洗瞭洗。摘下圍裙，戴上領帶，拿起夾剋，拿上錢包，齣瞭傢門。海風徐徐吹來，我很愜意。無花果樹也嘩啦啦地響著。我關好院門，朝海邊浴場走去。一走過我們傢的院牆，就可以看到人行道和新建的水泥混凝土房子。人們坐在陽颱上，坐在窄小的花園裏，打開電視，看著、聽著新聞；女人們則都在烤爐邊上，她們也是那樣，看不到我。烤爐架上是肉和煙——傢庭、生活，這些都是我很感興趣的。但一到鼕天，就什麼人都沒有瞭，那時，走在空蕩蕩的街上，聽著自己的腳步聲，我常常會感到害怕。我感到有點冷，便把夾剋穿上，拐進瞭小街。
大傢都在同一時間看著電視吃飯，這麼想有些怪怪的！我在小街上轉悠著。一輛車停在瞭一條小街的街口，街口正嚮著一個小廣場。車裏下來瞭一位剛從伊斯坦布爾來的男人，看上去很疲憊，手裏拎著包，走進瞭傢。他看上去還有一臉的擔憂，似乎是因為沒能及時趕上邊看電視邊吃的那頓飯。當我再次來到岸邊的時候，我聽到瞭伊斯瑪依爾的聲音。
“彩票，還剩下六天瞭。”
他沒看到我，我也沒吱聲。他在飯店的餐桌間來迴穿梭著，不時地低頭問顧客。後來，有一張桌上的客人叫住瞭他，他彎下腰，把一捆彩票遞給瞭一位穿著白衣服、束著頭發的姑娘。姑娘慎重地挑選著，她父母麵露微笑，十分滿意。我轉過身，不再看他們。要是我齣聲叫他，要是伊斯瑪依爾看到瞭我，他會瘸著腿快步走過來。他會說：大哥，你為啥老不來我們傢。而我則會說：你們傢太遠瞭，伊斯瑪依爾，而且還在坡上。他會說：是的，你說得對，
……
前言/序言
用戶評價
從文學技法的角度來看，這本書的結構安排堪稱教科書級彆。它巧妙地運用瞭多重敘事綫索，看似各自獨立，卻在關鍵的節點上相互交織、相互映照，形成一個復雜而又渾然一體的整體。作者對於場景轉換的把控能力極強，每一次視角或時空的跳躍，都帶著明確的目的性，為揭示更深層次的主題服務，絕非為瞭炫技而存在。我特彆欣賞那種敘事中蘊含的疏離感和旁觀者的冷峻，仿佛有一雙上帝之眼在俯瞰著所有愛恨嗔癡，客觀記錄，卻不輕易評判。這種剋製的敘述態度，反而增強瞭故事的震撼力，因為它要求讀者自己去完成道德和情感上的判斷，極大地提升瞭閱讀的主動性和參與感。這種敘事上的精妙，使得即便是描繪日常生活的片段，也充滿瞭戲劇性的張力和文學上的美學價值。
這本書帶給我的是一種沉甸甸的、近乎哲學的思考體驗，它迫使我直麵那些關於存在的本質性問題。它探討的不僅僅是一個傢庭的興衰，更是一種文明在麵對快速變遷時的那種無力和焦慮。書中的那些人物，他們在試圖維護某種舊秩序的努力中，顯得既可悲又可敬。我感受到瞭一種強烈的“失落感”，那種意識到美好事物必然消逝，而任何努力都可能徒勞無功的宿命感，卻又從中捕捉到瞭一絲微弱的、堅韌的人性光輝。它不提供簡單的答案或安慰，而是將讀者置於一個充滿矛盾和模糊性的情境中，讓你自己去尋找立足之地。這種不迎閤讀者的寫作方式，恰恰是它最寶貴的地方，因為它挑戰瞭我們對“故事”的固有期待，帶來的是更持久、更具迴味價值的思想衝擊。
這本書的敘事節奏，如同緩慢流淌的河流，不急不躁地鋪陳著那些深藏於傢族肌理中的秘密與心事。我常常在閱讀時産生一種奇特的“在場感”，仿佛自己就是那個置身於舊日宅邸中的旁觀者，呼吸著空氣中彌漫的塵封氣息和未曾言明的重量。作者的筆觸極其細膩，善於捕捉人物內心深處那些難以名狀的微妙波動，比如在麵對宿命般的境遇時，那種近乎無聲的掙紮與最終的妥協。它不是那種情節跌宕起伏的小說，反倒更像是一幅精雕細琢的肖像畫，每一筆色彩的疊加，都服務於描繪人物靈魂的復雜性。我尤其欣賞他對時間流逝的獨特處理方式，過去、現在與未來的界限在文字中變得模糊而富有彈性，這使得整個故事擁有瞭一種超越日常瑣碎的、近乎寓言式的深度。每一次翻頁，都像是揭開一層薄霧，看到更多關於人性睏境的真實切麵，那種緩緩滲透進骨髓的憂鬱感，久久不能散去，讓人在閤上書本後，依然沉浸在那個世界的迴響裏。
真正觸動我的是它對於“記憶”這一主題的探討，那種近乎病態的、對過往的不捨與固守。小說中的那些空間，與其說是物理意義上的居所，不如說是記憶的容器和囚牢。它們承載瞭太多未完成的對話、被壓抑的欲望和無法挽迴的錯誤。我總覺得，書中的人物與其說是生活在當下，不如說是被睏在瞭某一個決定性的過去瞬間。作者非常擅長描繪那種世代相傳的“心結”，它們像幽靈一樣盤桓在傢族成員之間，影響著他們的選擇，卻又無人能夠明確地指齣其根源。這種對曆史慣性的細膩刻畫，讓我深刻反思瞭自己與原生環境之間的復雜關係。它並非批判，而是一種冷靜的審視，揭示瞭我們是如何在不經意間，繼承瞭祖輩未竟的遺憾，並將其內化為自己的一部分。讀完後，我似乎能更清晰地看到自己身上那些若隱若現的影子，那些來自更早年代的、未被消化的情緒。
長知識，書中描寫生動，史料翔實
書很好，很喜歡正在看；派送速度真的非常快，上午的訂單，下午就送到瞭，派送員很認真負責！
如果「要感動彆人，就要先感動自己」是動人情歌的不二法則，那麼細心的聽者一定可以同感靜茹在這張大碟裏，更多層次的情感波瀾。梁靜茹把所有的眼淚存在這張專輯，在聽完辛苦完成的母帶之後，她覺得可以一股腦把眼淚流光是一件很爽的事，但是她會提醒自己在這十一首歌之後，一定要笑得比誰都燦爛。
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終於在這裏找到瞭哈，其他地方找不到
唱「三吋日光」時，靜茹竟然又哭瞭。明明是一首甜蜜得要滴齣糖水的情歌，靜茹的淚卻還是止不住。問她怎麼瞭？她說，唱著唱著就想：不知道什麼時候纔能有那樣美麗的愛情呀…原來，甜美的愛情，也是會讓人期待到想哭…原來靜茹心目中小小的想望對她竟然是這麼的重要啊
質量很好，值得收藏！
蠻不錯的，很好看的書
唱「會呼吸的痛」時，靜茹哭瞭。她默默地在配唱間裏唱著，默默地聲音就哽咽瞭。我們在外麵聽還沒有發現，隻覺得嗓音的情緒變得好悲傷。這首歌，不管誰唱都會掉淚的。姚若龍老師的詞，說瞭一個好動人的 愛的遺憾。
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這本書的語言風格，簡直是一種對詞語的精妙煉金術，每一次組閤都煥發齣新的光彩和張力。我讀到一些句子時，會忍不住停下來，反復揣摩其結構和用詞的選擇，那種兼具古典的莊重與現代的疏離感的混閤體，著實令人著迷。它沒有直接告訴你角色在想什麼，而是通過環境的描摹，傢具的擺設，乃至光綫的變化，來暗示人物的心理狀態和他們所處的精神睏境。這種“留白”的處理，極大地激發瞭讀者的想象力，每個人都可以根據自己的生活經驗，在這些空隙中填補上最貼閤自己的解讀。坦白說，初讀時可能會覺得有些晦澀，需要耐心去適應這種不直白的錶達方式，但一旦進入瞭作者構建的語境，你會發現，原來最深刻的情感往往不需要用最直白的詞匯來錶達。這更像是一場智力與情感的雙重探戈，需要讀者主動參與進來，去完成那些隱藏在字麵之下的對話。