內容簡介
《梁啓超評傳》以梁啓超一生中的學術活動為中心綫索,比較全麵的揭示瞭他的學術發展道路,以及傢學淵源、師友關係、學術研究方法、主要成果、巨大貢獻與局限等,充分肯定瞭他作為近代學術的創始人及奠基者所起的重要作用,以及他在近代史學、政治學、社會學、文學等眾多領域中的成就,揭開瞭深入研究梁啓超的又一個重大課題。
作者簡介
孟祥纔,山東臨沂人,1940年生,現為山東大學文史哲研究院教授,博士生導師,兼中國農民戰爭史研究會理事長,山東大舜文化研究會副會長,山東孫子研究會顧問,北京師範大學、山東師範大學、青島大學等校兼職教授。
內頁插圖
目錄
一、少年時代(1873-1889)
(一)傢世
(二)十一歲的秀纔
(三)十六歲的舉人
二、康有為的得意門生(1890-1893)
(一)康有為——近代中國嚮西方尋求真理的先進人物
(二)在康有為的陶冶下
三、年輕的維新誌士(1894-1898)
(一)熱情的愛國者
(二)“公車上書
(三)維新變法的卓越宣傳傢
(四)戊戌變法
愛國者的救亡運動
“百日維新
戊戌政變
齣逃日本
四、保皇黨的首領,輿論界的“驕子”(1899-1904)
(一)從僞裝革命到撕下僞裝
(二)“庚子之役
(三)為保皇奔走呼號
(四)輿論界的“驕子
時代産“驕子
禮贊改良,攻擊革命
李鴻章和康有為的狂熱歌者
五、資産階級民主革命的反對派(1905-1911)
(一)革命和改良兩條路綫大淪戰中的改良派主帥
(二)立憲派的領袖
清王朝的僞立憲醜劇
短命的政聞社
倒袁的欣喜與悲哀
獻到憲政祭壇上的禮物
理財術和外交策
《王荊公》和《管子傳》
六、從“非袁不可”到“非去袁不可”(1911-1915)
(一)武昌起義和辛亥革命
(二)從保皇到附袁
(三)白詡“革命功臣
(四)在政黨錯綜復雜化閤中的進步黨領袖
(五)傾心侍袁
(六)“二次革命”時的袁世凱盟友
(七)“第一流人纔內閣”的靈魂
(八)第一次世界大戰中德國必勝的預言傢
(九)為“二十一條”賣國條約辯護
(十)第一次脫離政治的宣言
七、護國戰爭的前前後後(1915-1916)
(一)袁世凱的皇帝夢
(二)“哀其不幸,怒其不爭——梁啓超揮淚反袁
(三)在護國戰爭中
堂皇言詞的背後
取消帝製前的護國戰爭
兩廣都司令部和軍務院的成立
南北權衡——北洋近
(四)如此罪恩師,闢復闢
(五)對袁世凱的揭露和抨擊
……
八、本是一傢之人,師徒分道揚鑣
九、依然是改良派的領袖
十、晚年的講學和著述
十一、逝世
後記
再版後記
精彩書摘
三、維新變法的途徑:上靠王公大人,下靠開明士紳。激發天良,除舊布新。自上而下地進行改良。由易到難,由淺入深,按部就班,不能躇等。日本的明治維新是最理想的榜樣。革命必然造成無盡的破壞和流血,中國民智低下,決不能走革命的道路。法蘭西大革命,流血漂杵,根本不能效法。
梁啓超以《時務報》為中心進行的宣傳,在當時的中國産生瞭極為廣泛的影響。康有為的名字和他那套變法維新的理論在廣大知識分子中到處傳頌,是和梁啓超的宣傳分不開的。所以有人認為“戊戌前,南海已蜚聲海內,實任公文章之力也”。在康有為、梁啓超等人的組織、推動和影響下,全國齣現瞭蓬蓬勃勃的變法維新局麵,社會風氣為之一變。從1896年至1898年戊戌政變之前,維新變法的團體,如粵學會、湘學會、桂學會、知恥學會、經濟學會等,雨後春筍般地建立起來,數量達到二十四個。在《時務報》的影響下,各種鼓吹變法的刊物,如《國聞報》、《湘學報》、《湘報》、《知新報》、《蜀學報》、《東亞報》等也不斷齣現,林林總總,蔚為大觀。為培養變法維新人纔而設立的各種學校,如湖南時務學堂等,也濟濟洋洋,一派生機。
在這變法維新運動日漸高漲的浪潮中,湖南是最有生氣的一省。湖南巡撫陳寶箴、按察使黃遵憲、督學江標及後任徐仁鑄等,是地方官吏中維新派的代錶人物。他們利用手中的權力,敢於開風氣之先,大膽地引進一些變法維新的士子,充分地相信和任用他們去舉辦新政。譚嗣同、唐纔常、陳三立等就是湖南變法維新運動中顯露頭角的年青士子。1897年10月,梁啓超應陳寶箴之聘擔任瞭湖南時務學堂的總教習。梁啓超運用康有為當年辦萬木草堂的經驗,把湖南時務學堂辦成當時最負盛名的一所學校。他通過教學活動,大力宣傳康有為那套變法理論:公羊學派的曆史觀,改良主義的政治論;廣泛地介紹西學,對頑固派的舊學大加批駁,對清王朝的腐朽統治進行不遺餘力的揭露和抨擊。
……
前言/序言
好的,以下是一部與《梁啓超評傳》內容無關的圖書簡介,字數控製在1500字左右。 --- 《光影鑄魂:二十世紀中國電影的黃金時代》 一部關於中國電影藝術、社會變遷與民族精神的深度剖析。 引言:銀幕上的百年流轉 本書並非對某位特定曆史人物的傳記式梳理,而是一部聚焦於二十世紀中國電影發展史的宏大敘事。從民國初年萌芽期的影像試驗,到抗戰烽火中的民族史詩,再到新中國成立後的現實主義高峰,直至改革開放初期對西方美學與本土經驗的重新融閤——《光影鑄魂》試圖捕捉的,是中國電影藝術在特定曆史語境下所摺射齣的復雜人性、時代精神與文化擔當。 我們深信,電影不僅僅是娛樂的工具,更是特定時代集體潛意識的載體。通過對經典作品的文本細讀、對重要導演與製片人創作理念的考察,以及對審查製度與市場變遷的社會學分析,本書旨在構建一個多維度的中國電影圖景。 第一部:默片時代的浪漫與探索(1905-1930) 本部分追溯瞭中國電影藝術的“童年”。我們將詳細考察張石川、鄭正鞦等先驅如何將西方技術引入本土敘事,以及默片如何迅速成為都市精英與平民階層共享的“新奇事物”。 重點內容: 1. 技術引介與本土化: 早期中國影戲與西洋電影的交匯點。從香港、上海到北京,不同地域電影風格的差異與融閤。 2. “影戲”的社會功能: 早期電影在普及識字、傳播新知(如勸禁煙土、倡導女權)方麵的非正式作用。 3. 明星製度的誕生: 探究早期電影明星(如楊耐梅、阮玲玉的早期職業生涯)如何被塑造成現代性與傳統道德的矛盾體。 4. 左翼思潮的萌動: 在默片後期,社會批判意識如何開始滲透進敘事結構,預示著中國電影未來批判精神的基調。 第二部:有聲革命與左翼的鋒芒(1930-1937) 三十年代,隨著有聲技術的成熟,中國電影迎來瞭第一個藝術與思想的爆發期。上海成為“東方好萊塢”,但其光鮮亮麗的背後,是激烈的意識形態衝突。 重點內容: 1. “左聯”與電影的結盟: 分析蔡楚生、史東山等導演如何利用新興的有聲媒介,創作齣具有強烈社會關懷的作品。《漁光麯》的時代意義。 2. “電通”與“明星”的對峙: 探討兩種主要製片體係在美學追求和政治立場上的分歧,以及這種分歧如何豐富瞭電影的錶達層次。 3. 月份牌與銀幕形象的互文: 研究電影中的女性形象如何從月份牌的審美中汲取營養,並反過來定義瞭都市女性的時尚與睏境。 4. 喜劇藝術的成熟: 鄭君裏、陳賡等人對西方喜劇技巧的吸收與改造,以及他們如何用幽默解構沉重的社會現實。 第三部:抗戰的熔爐與民族的史詩(1937-1949) 戰爭的爆發迫使電影人放棄精緻的都市布景,走嚮田野與抗戰大後方。這一時期,電影不再是純粹的藝術品,而是動員民眾、凝聚民族精神的“宣傳機器”和“精神堡壘”。 重點內容: 1. “製片南遷”的艱辛: 記錄西南聯大、重慶、昆明等地,電影工作者在物資匱乏、戰火連天的環境下,如何堅守創作的火種。 2. 紀錄片與新聞片的力量: 重點分析戰時紀錄片如何記錄真實的慘狀,並以此激勵前綫與後方。 3. 寫實主義的高峰: 探討《萬傢燈火》、《一江春水嚮東流》等作品中,對戰爭創傷、傢庭破碎與社會動蕩的深刻描繪,標誌著中國電影寫實主義的成熟。 4. 國共兩黨的影像角力: 分析在抗戰統一戰綫下,不同政治傾嚮的電影公司如何閤作與競爭,為後來的內戰電影奠定瞭敘事基礎。 第四部:新生與探索:十七年新中國電影(1949-1966) 新中國的成立帶來瞭國傢對電影工業的全麵接管和意識形態的重塑。這一階段的電影,在完成瞭政治任務的同時,也孕育瞭對新生活、新道德的歌頌與探索。 重點內容: 1. 社會主義現實主義的本土化: 分析蘇聯模式如何與中國傳統戲麯、民間說唱藝術相結閤,形成瞭獨特的“十七年電影”風格。 2. 經典類型片的誕生: 深入解析“戲麯片”(如《搜書院》)、“武俠片”的斷代與復興,以及新成立的“八一廠”如何定義瞭軍事題材。 3. “百花齊放”的短暫春天: 考察1957年前後,電影人對藝術形式自由探索的嘗試,以及這些嘗試如何被後來的政治運動所影響。 4. 技術革新與彩色膠片: 重點分析《草原小姐妹》、《青春之歌》等影片在技術和美學上取得的突破。 結語:鏡子、火種與未來 《光影鑄魂》最終將目光投嚮瞭被“文革”中斷後的電影重建。本書的價值不在於提供一個簡單的年代劃分,而在於通過對光影流變的梳理,展現中國社會在現代化進程中,如何用鏡頭記錄、反思並最終重塑自身的民族身份與文化記憶。電影,是中國百年曆史最忠實也最魔幻的一麵鏡子。 本書適閤對象: 電影史研究者、對二十世紀中國社會文化變遷感興趣的讀者、以及所有珍視影像藝術力量的普通愛好者。 --- 【附錄】 包含關鍵導演生平簡述、重要電影劇照賞析、以及1905-1966年重要電影年錶。 【裝幀特色】 采用經典三色印刷工藝,配以大量修復後的高清電影海報與劇照,重現昔日銀幕魅力。
說實話,我一直是個對曆史人物的“故事性” rather than “史實性” 更感興趣的讀者。那些傳奇的人生、跌宕的命運,往往更能抓住我的眼球。梁啓超,這位“飲冰室主人”,他的名字本身就帶著一種淡淡的憂傷和不屈的抗爭。我一直很好奇,他究竟是如何在一個封建王朝走嚮衰亡,新思潮湧動的時代,保持如此旺盛的生命力?他究竟經曆瞭怎樣的內心掙紮,纔能夠一次次地調整自己的思想方嚮,始終站在時代的前沿?這本《梁啓超評傳》如果僅僅是羅列事件,那未免太過枯燥。我更希望從中看到的是一個有血有肉、有情感、有欲望的梁啓超,一個在個人命運與時代洪流中起伏的凡人,而不是一個高高在上的曆史符號。我期待作者能用生動、細膩的筆觸,描繪齣梁啓超豐富的情感世界,他與康有為的師生情誼,他與維新派的袍澤之誼,他與傢人的溫情,甚至是他那些不為人知的煩惱與失落。隻有這樣,我纔能真正地走進梁啓超的內心,纔能理解他思想的深邃與他選擇的無奈。這本書,如果能做到這一點,那我絕對會把它視為一本難得的佳作。