韓少功曾麵臨一次寫作睏境,他無論如何寫不齣當年知青生活的一個脈絡清晰完整的故事,他腦子裏隻有一些零落的景象,而憶不起前因後果,沒法把景象的碎片重新編織成章。(《記憶》)這似乎是讀解《暗示》的一個"暗示",它意味著錶意的鏈條發生瞭斷裂,曆史的連貫性終止瞭,綫性連接的時間成瞭一堆斷綫頭,知青生活、革命年代、現實世界、全球景觀就無法整閤成一個連續性、整體性的宏大圖景或敘述,而隻能是零散化破碎感的瞭。作傢的寫作方式、策略的選擇源自他的深層意識,而這種意識的形成是外界強烈刺激的結果。也許這是後現代社會浸染下韓少功書寫的宿命?就此而言,我很懷疑韓少功能否寫齣一個有頭有尾的真正意義上的長篇小說(他的第一部所謂長篇小說是詞典體,而這部象典也由詞條編目、片斷組成)。經驗的碎片導緻他體驗的碎片、思想的碎片。我覺得韓少功寫作的睏境和策略是一個值得深入探究的問題,既有個人私秘的原因,也有時代語境的形塑。接下來的問題是,小說傢還需不需要一個完整的好故事?更進一步,如何看待各種各樣的"碎片"和社會"整體"的關係?
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評分高中時看的一本小說 本人還是挺喜歡蘇童的
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