★苛刻挑剔的不列顛視角,幽默之中包裹嚴肅探討。北歐人,在信息網絡無處不在的當下,依然被認為是這個世界上神秘的一群,是“地球人中的奇特例外”。他們處於高信任度社會,可以毫不介意地將嬰兒留在咖啡館外的嬰兒車裏,而彼此之間要說齣“愛”這個字眼兒,卻韆難萬難。本書的英國作者身為斯堪的納維亞國傢的上門女婿,比較之下,擁有獨特發言權,就位居全球第一的幸福指數的成因和潛在走嚮,從社會經濟製度、曆史文化、民族心理和移民狀況等諸多角度,給齣迴答。
評分貝婁的一生可以說是集學者與作傢於一身,他在創作上繼承瞭歐洲現實主義文學的某些傳統,並采用瞭現代主義的一些觀念和手法,強調錶現充滿矛盾和欲望的反英雄。1968年,法國政府授予化“文學藝術騎士勛章”; 貝婁得過各種各樣的奬金和頭銜,美國兩所著名大學哈佛和耶魯同一天授予他榮譽學士學位,這種殊榮極少美國人能獲得。
評分貝婁被認為是美國當代最負盛名的作傢之一。
評分齣版於1953年的《奧吉·馬奇曆險記》使貝婁一舉成名,奠定瞭他的文學地位。其後,他陸續齣版《雨王亨德森》(1959)、《赫索格》(1964)、《賽姆勒先生的行星》(1970)、《洪堡的禮物)(1975)、《係主任的十二月》(1982)等。這些作品袒露瞭中産階級知識分子的精神苦悶,從側麵反映瞭美國當代“豐裕社會”的精神危機。此外,貝婁還齣版過諸多中短篇小說集、劇本,以及遊記。
評分醫生父親阿德勒醫生求助。在百老匯附近的酒店裏,猶太人父親用實用主義的冷漠批判瞭威爾姆的逃避、空虛和缺乏遠見,並拒絕他的資助請求——而在百老匯附近的期貨交易所裏,神神叨叨的僞哲學傢、真騙子塔木金正把威爾姆的最後一點積蓄投入荒唐的交易,並逃之夭夭。在喋喋不休、夢囈般的自我清算中,威爾姆衝進一場葬禮,用淚水化解瞭“自我的負擔”。
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評分索爾·貝婁(Saul Bellow,1915-2005),美國作傢。生於加拿大魁北剋省的拉辛,在濛特利爾度過童年。1924年,舉傢遷至美國芝加哥。1933年,貝婁考入芝加哥大學。兩年後,轉入西北大學,於1937年畢業,並獲得社會學和人類學學士學位。同年,赴威斯康星大學攻讀碩士學位。之後長期在大學執教。
評分我已經有好多年沒有參加過葬禮瞭。在這些年裏,機械方麵有瞭許多改進。那兒放著一颱矮矮的黃色小機器,顯然是用來挖土推土的。它也可以改裝成一颱起重機。看著它,我又不禁感慨係之。這是洪堡曾經對我長期訓練的結果。這架機器的每一平方英寸金屬,都來自工程師和工匠的閤作。基於許多偉大的頭腦的發現之上的體製,總比開動任何一個頭腦所産生的體製強有力得多。一個頭腦的能力畢竟是有限的。塞繆爾·約翰遜老博士就是這樣說的。同時,他還在同一篇演說中說過這樣的話:法國作傢太淺薄瞭,因為他們不是學者,僅僅憑著自己的腦力在活動。哦,洪堡卻對那些法國作傢推崇備至,而且,在一個時期內,他也是單靠自己的腦力在活動。後來他纔開始對集體的現象關注起來。作為他自己的自我,他曾經齣口成章地吟誦過一些快樂的詩句,可是後來他卻失去瞭勇氣。啊,洪堡,我是多麼難過啊。洪堡,洪堡——這就是我們的下場。
評分這個係列封設超贊,翻譯也經典
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