我們需要怎樣的電影 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　 從薑文、王傢衛、卡拉剋斯
　　 到韓三平、江誌強、韋恩斯坦
　　 以及威尼斯電影節主席馬可·穆勒、聖丹斯電影節主席傑弗裏·吉爾摩
　　 中外電影人齊聚一堂，共同關注電影産業發展

內容簡介

　　

《我們需要怎樣的電影》由上海國際電影節近年的精彩論壇對話集結而成，包括吳宇森、薑文、丹尼·博伊爾主持的主席講壇，國內外近年來活躍的電影人激烈交鋒的産業論壇，以及傳授獨門創作、融資經驗的電影大師班，國際電影節成功經驗的介紹等等，是上海電影節集中所有優勢資源，邀請重量級嘉賓的珍貴交流經驗集閤，對中國電影的發展方嚮和與國際接軌具有非常寶貴的價值，也是電影從業者、學者、愛好者瞭解當下電影産業的重要參考。
　　

作者簡介

唐麗君，上海國際電影節、上海電視節組委會執行副秘書長，上海國際影視節有限公司總經理。
瀋暘，上海國際電影節業務副總監。

精彩書評

　　 二十年前的香港那就是流行什麼就拍什麼，很多人隻是看到一個眼前的短暫利益，而沒有看到長遠的計劃。所以拍電影慢慢就變成瞭像炒房地産一樣，哪塊地會賺就買哪塊地，好像吃泡麵，水衝一下就可以瞭。
　　 ——吳宇森
　　
　　 拍《海灘》的時候有200 名專業的工作人員，我們當時覺得自己做得很好，但是我們好像一支歐洲的軍隊入侵瞭泰國一樣，把麵前所有的一切都掃平，人們就覺得你們是一群國外來的有錢人，所以拍齣來的電影根本沒有泰國的風味。
　　 ——丹尼·博伊爾
　　
　　 1997年我在電視上看到你，然後你從下麵走上來領奬，我一看就是一個流氓。我一直等著上海電影界齣現一個流氓，因為香港電影裏麵老是有流氓。
　　 罪惡，暴力，性，中産階級，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛纔那些特質全部是1949年甚至一直到今天不可以錶達的。
　　 ——陳丹青
　　
　　 真的不要寄希望於進入好萊塢的市場，不是說我們不想進入，這個市場永遠是給瞭你一個誘惑，讓你犧牲很多利益，能很廉價地拿到你的東西。
　　 ——馮小剛
　　
　　 我個人覺得電影不是一個民生必需品，民生必需品可能是找到瞭一個閤適的位置之後，便可以不斷地復製，但是電影必須不斷地提供新的刺激。
　　 ——戴立忍
　　
　　 對於一個年輕人來說，如果沒有陷於貧窮，也不必為生計而奔波，他就該去做一些有意義的事情。 這就是當年的我。我發現瞭電影攝影機後麵的那個人，我把電影當作我的島嶼、我的國度。
　　 ——萊奧·卡拉剋斯

目錄

緻中國電影的美好意願
Part 1主席講壇
我們還需要什麼樣的電影
吳宇森/ 何平/ 王小帥/ 彭浩翔/ 鈕承澤
做簡單的電影
菲爾·阿格蘭德/ 丹尼·博伊爾/ 史蒂芬·戴德利/ 薑文
都市電影與城市鏡像
王傢衛/ 陳丹青

Part 2 産業論壇
中國電影與好萊塢閤作新疆界
熊曉鴿/ 何平/ 羅伯特·皮薩諾/ 閻焱/ 韓三平/ 任仲倫/ 馮小剛/ 理查德·格爾豐德/ 黃建新/ 哈維·韋恩斯坦/ 傑森·裏德/ 於鼕
投資中國電影的瓶頸與未來
做踏實的企業纔能與資本雙贏
電影産業將成為世界電影的助推器
IMAX 新媒介，中美閤作新境界
中國電影與中國足球一樣得先學習國外先進的技術
中國是亞洲異軍突起的電影市場
華語影片海外發行中的利益得失
迪斯尼的海外本土化策略
中美閤作得重視法律平等
全球都能聽懂的未必是好故事
打造全産業鏈的中國電影企業
製作人必須保護導演的創作權利
好萊塢的管理流程是最先進的
如何平衡中美閤作中的成本比例
新坐標：華語電影青年製造
何平/ 江誌強/ 趙海城/ 方俊/ 卓順國/ 呂建明/ 戴立忍/ 陳果/ 李烈/ 盛誌民/ 李蔚然
3D魔方：造夢工業，電影、動畫聯手打造
何平/ 鬍波/ 薑帝圭/ 彭浩翔/ 徐小明/ 保羅·奧多森/
迪恩·尤剋/ 艾瑞剋·艾德米茲/ 覃宏/ 路盛章
現場對話
中國製造·中國電影市場需要怎樣的電影
張國立/ 王小帥/ 陸川/ 寜浩/ 魏德聖/ 於鼕/ 高軍/陳國偉/ 吳鶴滬
人為割裂商業和藝術電影，是一個舊思路
找到你的基本觀眾群
從方方麵麵開始武裝自己
給藝術電影一個公平閤理的市場空間
從發行、製片角度談中國市場的潛力與類型缺失
中國電影市場需要各種類型的電影人
從影院的反饋談中國電影市場的觀眾結構與需求
消除南北差異
給不同類型的導演更多的空間
孵化軟實力·金融創新與電影成長
王冉/ 丹·格裏剋曼/ 史蒂芬·薩爾茲曼/ 馮永/ 硃雲來/董平/ 江誌強/ 王中軍
共同建立閤法的電影市場
美國資本投資中國市場的策略
全球背景下融資的重要性和問題
香港特區政府如何為電影産業孵化創造良好的金融環境
電影行業需要更為體係化的管理
電影一定是綜閤的投入
一定要放到全世界的平颱來競爭
嚮銀行與創意基金融資的風險與收益
投資電影需要擔保和監理機構
現場對話
中外電影閤作論壇：中國價值·金融危機下的中外電影閤拍機遇與策略
張恂/ 江平/ 童剛/ 韓三平/ 任仲倫/ 吳宇森/ 張昭/陳紅/ 硃利安·阿爾坎特拉/ 陳嘉上
政府主管部門對中外電影閤拍的支持和鼓勵
中國資源，世界共享；中國市場，世界共創
通過《梅蘭芳》感受中外電影閤拍的優勢及弘揚中華文化的使命
中歐電影閤拍如何走嚮大市場
分眾、分區域發行是必然趨勢
2008 年的成功閤拍案例帶來閤作新契機
通過閤拍尋找海派電影與歐美電影的交匯點
集聚世界資源，打造中國經典
中國原創小說與中國電影內容成長
鬍雪樺/ 丹增/ 葉兆言/ 畢飛宇/ 範小天/ 陸川/ 侯小強
化文學創作力為影像生産力
文學改編劇需要天意
文學和電影是可以互相啓發的
導演和作傢之間的相互傾聽很重要
把有益的思考包裝成易於接受的作品
從類型文學到類型化電影
導演和作傢要協同作戰

Part 3 電影圓桌
電影作為媒介：電影營銷策略
汪濤/ 嚮明/ 蔣德富/ 莫康孫/ 嚮明/ 劉思汝/ 徐穎/王一飛/ 吳崢穎/ 張揚
品牌與電影談戀愛
植入廣告：電影說故事，産品講策略
好萊塢品牌植入策略
電影導演如何平衡內容與品牌植入
現場對話
新浪潮50 年·繼承或顛覆
徐楓/ 讓-米歇爾·付東/ 裴開瑞/ 賈樟柯/ 彭浩翔/ 魏德聖
什麼是新浪潮
歐洲價值對中國電影的影響與阻礙
中國電影一直在經曆著新浪潮
香港也有新浪潮
無路可走纔有新浪潮
新浪潮構成瞭電影史的分水嶺
現場對話
女性電影·另一種目光
賈樟柯/ 趙靜/ 姚樹華/ 俞飛鴻/ 劉伽茵/ 尹麗川
電影要發齣真實而獨特的聲音
女性導演為什麼非要拍女性的故事
拍電影是個自然的過程
要拍好電影，而不僅僅是拍完
電影不分性彆
女性導演的崛起是華語電影導演非常重要的部分
現場對話
市場與立場·年輕力量嚮左走，嚮右走：亞洲新人奬特彆呈現
李詩纔/ 硃文/ 盛誌民/ 曹保平/ 寜浩/ 林權澤/ 陳子謙/ 朗斯
文藝片其實比商業片更容易
中國電影市場需要健全的機製
文藝片不能成為逃避技術的幌子
我要做的是含有很高藝術屬性的商品
市場與立場有關
現場對話
與亞洲新人奬評審對話
亞洲區域閤作的多元形式
王中磊/ 井關惺/ 黃建新/ 硃利安·阿爾坎特拉/ 李治允/於鼕
亞洲式的契約精神有助於亞洲閤拍
亞洲閤作與好萊塢閤作的核心不同
韓國與中國閤作的空間
印度電影文化及閤拍潛力
以市場分銷的概念實現閤拍
抓住閤拍的激情部分
現場對話

Part 4電影大師班
劇本：電影成功的第一步
李宏宇/ 比利·奧古斯特
現場對話
做自己的電影
讓-米歇爾·付東/ 萊奧·卡拉剋斯
現場對話
劇本，電影的基石
周黎明/ 阿莫斯·吉泰/ 道格拉斯·肖特
現場對話
將創意傳達給投資人
蔡誌琴/ 傑森·裏德/ 邁剋爾·安德林
現場對話
謝晉電影與一個時代的寓言
張頤武/ 林權澤/ 白先勇/ 張建亞/ 傑裏·卡爾森
謝晉的成功在於他有憐憫之心
謝晉的電影是人生和藝術的閤體
謝晉的一生都交給瞭電影
謝晉是國際電影大師
現場對話
融資第一步·說服你的投資人
魯沙納剋·貝赫斯特·內紮德
大師孵化室，天纔訓練營：SIFF 年輕計劃雙嚮通道
馬蒂斯·沃特·剋諾爾

Part 5國際電影節的故事
國際電影節主席高峰論壇
埃裏剋·米卡/ 角川曆彥/ 阿布杜勒·哈米德·硃馬/ 任仲倫/ 金東虎/ 伯樂/ 傑弗裏·吉爾摩/ 馬可·穆勒/ 傑羅米·帕拉德/ 桑德拉·德·哈默/ 詹姆斯·辛德曼
東京國際電影節緻力於亞洲以及青年電影推廣
迪拜電影節，讓世界瞭解阿拉伯
上海國際電影節，一個迅速成長的孩子
夏威夷電影節，東西方的橋梁
釜山電影節，發現亞洲地區新電影、新導演
現場對話
電影造就偉大的電影節
電影節呈現世界多元性
鹿特丹電影節是一個“發現”的電影節
電影文化使我們變得更具有人性
龐大的市場體係是戛納電影節成功的重要支撐
現場對話
齣版後記

前言/序言

　　

在綫試讀

《我們需要怎樣的電影》Part 1 主席講壇

這裏所有的話題，都是在一個幾百平米的會場空間裏展開的，參加者多是這個時代最優秀的電影人，討論的是當下最重要的電影問題，雖然不像前輩聖賢那樣圍爐而坐，但現場的溫度絲毫不遜。

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看完之後纔知道好不好！

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多薩法都是非常多薩範德薩發vdsads多薩法方 的薩芬

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整本都是各個導演對電影的理解和期望.

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