中國印譜全書：蔣維崧印存 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　蔣維崧先生在南京中央大學中文係讀書時，開始從喬大壯先生學習書法篆刻。抗戰期間，曾與喬先生同住在一處寓所，朝夕相處，得以嚮喬先生隨時請益，印藝遂大進。作為喬派篆刻藝術的傳人，蔣先生的篆刻在章法布置上既有喬先生構思精妙、文雅之長，又從秦漢璽印中直接吸取瞭一些樸拙自然的營養。與喬先生的短促衝刀相比，蔣先生的用刀更接近黃牧甫的浚厲，印章中類似牧甫的『險刀』、『逼邊』的運用，使綫條更加爽勁、精彩。精心設計的篆法通過爽快的刀法錶現齣來，幾近『既雕既琢、復歸於樸』的意境，形成瞭既高雅峻潔，又自然生動的藝術風格。

作者簡介

　　蔣維崧，字峻齋，室名費白日宦、歸綱室。世籍昆陵。傢族可考二十世，明清兩代各有進士二人。曾祖蔣日豫，字侑石，是晚清著名學者，長於經史及音韻訓詁之學。生平主要著述收入穴蔣侑石遺書移。穴詩話移雲，『侑石承常州學派，以北江、淵如、皋文為矩矱。詩雅健，喜效北江，而藻韻夫麗，纔與學足以充之。駢文、填詞、書法無不工。』父蔣福琨，字贊丞，民國時任國民黨最高法院法院推事、庭長。母張季畹。
　　一九一五年“一九三三年乙卯”“癸酉”十八歲。
　　一九一五年十一月二日齣生於江蘇常州。
　　一九二一年至一九二五年在南昌匡秀小學讀書，至初小畢業。受傢藏金石書畫的熏陶，對藝術産生瞭濃厚興趣。
　　一九二六年進南京寜一附小讀書。一九二六年鞦至一九二八年暑期在北京匯文第三附小讀書，至高小畢業。
　　一九二八年九月至一九二九年七月在蘇州私立樹德中學讀初中一年級。
　　一九二九年九月至一九三一年七月在南京私立鍾英中學繼續讀初中，至初中畢業。
　　一九三一年九月至一九三四年七月在南京中央大學實驗中學讀高中，至高中畢業。

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前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

早在20世紀30年代，蔣先生在中央大學求學期間，就曾得到鬍小石、喬大壯、瀋尹默等大師的親教，三四十年代便以書法、篆刻蜚聲藝林，顯示齣不俗的藝術纔華，受到瞭章士釗、徐悲鴻等先生的稱贊。此後，蔣維崧先生便走上瞭以學養藝、以藝顯學、執著於書法篆刻藝術的探索和創作道路。蔣維崧先生的篆刻師承喬大壯先生，並廣泛吸收珍貴的古金石文字資料融入方寸之中，熔“黔山派”篆刻創始人黃士陵淩厲的薄刃衝刀法與喬大壯先生精妙的章法布局於一爐，綫條清麗生動，筆意質樸洗練，既有殷周銘文那種質樸、圓潤、雄渾、厚重的金石氣，又展現齣一種清新、流暢的勃勃生機。莊重規整的結體和雍容迂徐的筆意，巧妙地體現瞭商周金文的神韻——秀逸而又凝重，在當今印壇上占有十分重要的地位。他的行草書，師法晉唐，根植二王，而又轉益多師，神清骨秀，如行雲流水，飄逸峻拔，筋骨老健，自具風神。他平日深居簡齣、淡薄名利、襟懷坦蕩、作風嚴謹，故形成瞭他內涵深邃、健康的書法風格。他的書法，成功地處理瞭一些辯證關係，巧妙地將剛與柔、潤與燥、深沉與輕盈有機地統一起來，字形簡約而有法度、挺勁中露秀雅，結構平正中見流動、峻峭中透骨力，率真自然，典雅清正，以濃鬱的書捲氣，給人以樸實暢美的藝術享受。同時先生將甲骨文、金文、戰國文字及秦漢篆隸等多種古文字學研究同書法藝術完美地結閤在一起，將數韆年前充滿金石氣息的青銅器銘文寫成富有時代氣息和書捲氣息的書法作品，這是非常可貴的。蔣維崧的書法篆刻成就，得益於他的學術成就和對中國傳統文化的理解，是他綜閤文化修養的摺射。

評分☆☆☆☆☆

字形對比來考釋古文字。宋人釋讀金文就是從“比較法”開始的。“因為周代的銅器文

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先生治印明顯接受瞭喬大壯先生的藝術主張，但在保持喬派藝術特色的基礎上又有新的探索。比如愛取大篆古籀入印，是喬先生篆刻的一大特色，但由於新齣土的古文字材料越來越豐富，加上蔣先生長期從事文字學研究，又特彆喜歡和擅長金文書法，所以他在引金文入印方麵做得更加自覺。

評分☆☆☆☆☆

先生係統進行藝術研究，應從在中央大學學習期間選修喬大壯先生書法、篆刻課程開始，時在一九三六年。因為先生有早年書法、篆刻的基礎，所以，一經喬先生指點，技藝就突飛猛進，不久便成瞭喬先生最得意的弟子。先生的篆刻成績引起全校師生的注目，當時任藝術係主任的徐悲鴻先生也贊賞不已，並請先生刻印。一九三九年，潘伯鷹先生介紹為章士釗先生刻印，章曾以“作者篆刻擅巴蜀”的詩句給予贊揚。後來印藝益進，文化名流求治印者不期而至，聲名由此遠播。

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先生治印明顯接受瞭喬大壯先生的藝術主張，但在保持喬派藝術特色的基礎上又有新的探索。比如愛取大篆古籀入印，是喬先生篆刻的一大特色，但由於新齣土的古文字材料越來越豐富，加上蔣先生長期從事文字學研究，又特彆喜歡和擅長金文書法，所以他在引金文入印方麵做得更加自覺。

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又說：“中國詩文裏有用典故的習慣。用典故可以使人産生許多曆史的聯想。我們刻印也要在舊麵目上增加一些新東西，讓人對古代藝術形式産生聯想，從而賦予舊有藝術新的內容，豐富它的內涵。”這一點也可以用先生的行書來說明。先生寫行書，最重“行”的節奏和韻律，所以他的運筆，行止閤度，不激不厲，不飄不滯，一任天機流衍，絲毫沒有故作誇飾的地方。作品喜歡字字獨立，不枝不蔓，卻又筆筆呼應，顧盼有情，形斷意連，略無掛礙。用墨喜和潤，用筆取含蓄，故其書清婉多姿，溫潤可人，其文人書捲氣息溢於字裏行間，謙謙君子風度躍然楮墨之上。

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早在20世紀30年代，蔣先生在中央大學求學期間，就曾得到鬍小石、喬大壯、瀋尹默等大師的親教，三四十年代便以書法、篆刻蜚聲藝林，顯示齣不俗的藝術纔華，受到瞭章士釗、徐悲鴻等先生的稱贊。此後，蔣維崧先生便走上瞭以學養藝、以藝顯學、執著於書法篆刻藝術的探索和創作道路。蔣維崧先生的篆刻師承喬大壯先生，並廣泛吸收珍貴的古金石文字資料融入方寸之中，熔“黔山派”篆刻創始人黃士陵淩厲的薄刃衝刀法與喬大壯先生精妙的章法布局於一爐，綫條清麗生動，筆意質樸洗練，既有殷周銘文那種質樸、圓潤、雄渾、厚重的金石氣，又展現齣一種清新、流暢的勃勃生機。莊重規整的結體和雍容迂徐的筆意，巧妙地體現瞭商周金文的神韻——秀逸而又凝重，在當今印壇上占有十分重要的地位。他的行草書，師法晉唐，根植二王，而又轉益多師，神清骨秀，如行雲流水，飄逸峻拔，筋骨老健，自具風神。他平日深居簡齣、淡薄名利、襟懷坦蕩、作風嚴謹，故形成瞭他內涵深邃、健康的書法風格。他的書法，成功地處理瞭一些辯證關係，巧妙地將剛與柔、潤與燥、深沉與輕盈有機地統一起來，字形簡約而有法度、挺勁中露秀雅，結構平正中見流動、峻峭中透骨力，率真自然，典雅清正，以濃鬱的書捲氣，給人以樸實暢美的藝術享受。同時先生將甲骨文、金文、戰國文字及秦漢篆隸等多種古文字學研究同書法藝術完美地結閤在一起，將數韆年前充滿金石氣息的青銅器銘文寫成富有時代氣息和書捲氣息的書法作品，這是非常可貴的。蔣維崧的書法篆刻成就，得益於他的學術成就和對中國傳統文化的理解，是他綜閤文化修養的摺射。

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