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評分仁術論
評分張雨工書畫,其書法初學趙孟頫,後學懷素、張旭。字體楷草結閤,俊爽清灑自成一格。存世書跡有《山居即事詩帖》、《登南峰捲》等。倪瓚在《題張貞居書捲》稱“貞居真人詩,人,字,畫,皆為本朝道品第一”。其畫以淡彩見長,善畫石木,用筆古雅,尤善以敗筆點綴石木人物,頗有意韻。畫跡有《霜柯秀石圖》,《雙峰含翠圖》等。從書法風格來看,張雨對於初唐楷書大傢歐陽詢之“傢法”有著頗多的攝取。歐書用筆規範嚴整、體勢剛勁險絕,是楷書中的巔峰之作。趙鬆雪稱歐陽詢書法“清勁秀健,古今一人”。張雨小楷在承續歐書基礎上,又另僻蹊徑地融入一些晉人蕭散飄逸的靈動之氣,為自己的書作增色不少。從用筆的感覺上來看,張雨小楷中一些橫式筆畫的習慣性動作,同民間的經生所創的“寫經體”有著高度的契閤,這是一個值得關注的問題,或許是因為張雨自身本來就是一個隱入叢林道觀的高明的“經生書手”的緣故吧。作品中,一些橫勢用筆的斜切、輕行、重按和輕入重收都和民間“寫經體”書法保持著高度的一緻。而其中一些放式用筆的體勢,又使人懷疑此作係明人寫的小楷。從明代祝枝山、王寵的小楷體例的斜欹體式的運用中,可體察齣明代小楷書傢們或多或少地受到瞭張雨小楷書風的影響。這種書風和取法的“代代承傳”符閤書法的客觀發展規律。而張雨“楷中插行”的書法體式則自趙鬆雪運用以來,已逐漸成為一種慣用的書法體例。這一體例還頻繁地齣現在他後來的小楷書作之中。和其同時代的倪雲林,其後的張瑞圖、黃道周、王鐸等人的作品,也同樣沿用瞭這一體例。
評分東圃序
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