希利尔（V.M.Hillyer），美国儿童教育家，卡尔沃特学校首任校长，小学函授教育体系的创建者，有丰富的中小学教育经验。其创建的卡尔沃特课程甚至得到了美国外交部的鼎力推荐。他是一位“天生的好老师”，懂得如何与孩子对话，知道怎样把枯燥的知识变得像棒棒糖、洋娃娃、机器人一样讨取孩子的欢心。他倾心创作的世界史、地理史、艺术史三本读物，至今仍是卡尔沃特学校的经典教材，数十年来从未褪色，持续影响着数千万小读者的成长。他描绘出了枯燥知识的另一张面孔，让学者、家长和孩子相信，原来历史也可以如此精彩。

绘画篇
第一章世界上最早的图画
第二章意义奇特的古埃及壁画
第三章两河流域的绘画新技巧
第四章古希腊的伟大画家
第五章天才徒弟
第六章钟情于圣经故事的画家
第七章 “古希腊风”卷土重来
第八章著名的意大利画家
第九章英年早逝的天才拉斐尔
第十章会画画的雕塑家
第十一章奇才达·芬奇
第十二章画家辈出的威尼斯水城
第十三章裁缝的安德烈和光影魔术师
第十四章画家的第二故都
第十五章别致的荷兰肖像画
第十六章德国肖像画高手
第十七章被遗忘在时光里的画家
第十八章三位伟大的西班牙画家
第十九章风景画和广告牌
第二十章古典主义画派的诞生
第二十一章不再沉寂的英国画家
第二十二章三个英国人
第二十三章充满艺术细胞的穷画家
第二十四章印象派画家的新技巧
第二十五章经历离奇的后印象派画家
第二十六章整天奇思妙想的画派
第二十七章现代画派的大人物
建筑篇
第一章最老的房子
第二章千年不朽的神庙
第三章朴实无华的宫殿
第四章完美的帕特农神庙
第五章有性别的建筑
第六章花样百出的柱子
第七章精明的古罗马工程师
第八章城墙外的圣保罗大教堂
第九章气势磅礴的拜占庭风格
第十章迟来的修道院
第十一章遍布欧洲的罗马式建筑
第十二章古堡寻踪
第十三章神秘感十足的哥特式建筑
第十四章法国的哥特式教堂
第十五章法国、英国千秋各异的教堂
第十六章一起环游欧洲
第十七章佛罗伦萨大教堂的遗留难题
第十八章意大利文艺复兴式建筑
第十九章典雅英伦范
第二十章法国塞纳河畔的名胜
第二十一章挣脱束缚的巴洛克风
第二十二章最华丽的纪念碑
第二十三章在美国大行其道的“殖民式”风格
第二十四章诞生于荒地的美国首都
第二十五章架在大地上的彩虹--桥梁
第二十六章平地崛起的摩天大厦
第二十七章注重功能主义的新式建筑
雕塑篇
第一章从有雕像开始
第二章巨人和小矮人并存的国度
第三章亚述人的雕塑艺术
第四章久负盛名的古希腊大理石雕像
第五章不一样的雕像，一样的“站姿”
第六章伟大的古希腊雕塑家
第七章长着希腊鼻的神像
第八章 “受难”的雕塑
第九章袖珍雕塑
第十章日常雕塑
第十一章半身像和浮雕
第十二章雕塑的栖身之地
第十三章天堂之门的由来
第十四章爆发“春倦症”的欧洲
第十五章意大利骑士雕像
第十六章无人不知的全能型雕刻家
第十七章金匠巧手
第十八章低谷期的雕刻家们
第十九章雕塑界的慈善家们
第二十章喜欢雕刻动物的雕刻家
第二十一章自由照耀世界
第二十二章正在思考的雕像
第二十三章继往开来的非写实派

精彩书摘

第十九章风景画和广告牌
很多人开始绘画都是想把自己看到的美丽瞬间永远定格，毕竟，美丽常常很短暂，就像我们最爱的玩具，不可能永远光鲜。但是，纵观绘画史，有一个现象令人费解：从原始人开始在洞穴里画动物到17世纪中期，从来没有一位欧洲人画过真正的风景画。
难道他们都没发现自然风光的美丽吗？
就连生活在意大利这个美丽国家的画家们，眼前似乎也被一片叶子遮蔽着，他们对闻名遐迩的自然风光熟视无睹，从没有想过邀请山峰、海洋、草原到自己的画中做客。即使作品中偶尔出现了一两处风景，也是作为人物背景而存在的。其中佛兰德斯的凡?艾克兄弟的《根特祭坛画》或许勉强算得上对风景有所描画，不过，任何人都能看出画家在这幅画中表现的主题更多是情节而非自然风光。
最早把意大利美景带入绘画作品的是两位法国画家。其中一位叫尼古拉斯?普桑，他对古希腊和古罗马的故事非常感兴趣，在他的画里，总是前部分是希腊人，后半部分是美丽的自然风光。他的代表作品是《阿卡迪亚牧人》，阿卡迪亚是古希腊的一个乡村，这里的村民善良简单，靠放牧为生。画中的人围在一座大理石墓碑旁议论纷纷，其中一个牧羊人正指着墓碑上的刻字，字的意思是“我也曾住在阿卡迪亚”。
另一位法国画家叫克劳德?洛兰，来自法国的洛兰地区。据说，克劳德?洛兰曾经是位糕点师。偶尔，他的主人会让他帮忙清理画笔，就是在这个过程中，他爱上了画画。后来，主人教授了他一些基本的绘画知识，他又经过长期的潜心研究，终于成了著名的画家。
在克劳德·洛兰的画作中，从来不缺乏人物，但是这些人物在画中是为自然风景做陪衬的，自然风景才是主角。鉴于他的努力和尝试，人们将克劳德?洛兰奉为“自然风景画之父”，又因为洛兰最喜欢画海景，也有人称他为“海景画家”。
春夏秋冬又转动了大约一百个轮回，法国又出现了一位叫华托的画家。华托命运悲苦，不幸的遭遇像他的影子一样不离不弃地纠缠了他一生。早年，华托经济拮据，为了温饱每天都要辛苦工作很长时间，等他的画作终于得到赏识、生活衣食无忧时，疾病又缠上了他。最终，他因病去世。
与他悲惨的一生形成巨大反差的是，华托的绘画中没有一丝悲伤的痕迹。在他的作品中很少有贫困的人，大多是衣着华丽、优雅高贵的青年男女，无忧无虑地享受着生活。华托还为一家帽子店画过一个广告招牌，那幅画被画在木板上，竖在帽子店的门口。
……