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評分好書,內容、插圖都十分棒
評分當讀書不是為瞭功名利祿,不是為瞭自我標榜增加談資時,書便會給心態平和的讀書人帶來無法比擬的快樂。 若作者懷著一片真情在傾訴,那讀者就是有幸的聽眾。讀者與作者是世界上最平等的關係,不會有下對上的卑躬屈膝,也不會有宗教式的瘋狂熱烈。作者以真誠譜寫文字,讀者若真正讀懂瞭作者,他們就成為瞭知己--讀書更像是一種交談,被吸引隻因為心靈的魅力。正因為這種單純與真誠,隻要一個小小的空間,捧起一本好書就擁有瞭一分絕美的心境。
評分引言 什麼是室內樂? ——精緻的音調藝術,細膩的音響極緻第一講 早期室內樂 ——寂靜的開端,黎明的蘇醒第二講 巴洛剋(上) ——臻於純熟,文藝復興榮耀的延續第三講 巴洛剋(下) ——大師的身影,輝煌的巔峰第四講 海頓 ——“古典”之父,偉大的開創者第五講 莫紮特(上) ——完美的典範,精緻的優雅第六講 莫紮特(下) ——精益求精,盡善盡美第七講 貝多芬(上) ——飛嚮宇宙的人類之聲第八講 貝多芬(下) ——情真意摯,天賦高遠第九講 舒伯特 ——在貝多芬墓旁第十講 舒曼 門德爾鬆 ——夢幻與色彩,浪漫主義的精髓第十一講 勃拉姆斯(上) ——單嚮古典時代的浪漫豐義大師第十二講 勃拉姆斯(下) ——人間喜劇,大道無形第十三講 弗朗剋、聖-桑、弗雷、德彪西與拉威爾 ——法國風格:高盧的色調第十四講 紫科夫斯基 ——色彩與抒情,浪漫主義的再續第十五講 斯美塔納德沃夏剋 ——從伏爾塔瓦河到“新大陸”第十六講 拉赫馬尼諾夫 普羅科菲耶夫 ——動蕩的時代,多元的氣質第十七講 肖斯塔科維奇 ——死亡與創造,二十世紀的結構大師第十八講 布裏頓 ——海景:孤獨的世紀尾聲與迴晌作麯傢及主要室內樂作品索引
評分從開始到後來篩選和固定下來的聖詠一共有3000多首。它們的來源很復雜,保留瞭很多地方教會自有的麯調,在經曆仔細的挑選和麯調的規整之後,所有的聖詠都獲得瞭規範和形式的統一。這些格裏高利聖詠沒有明確的節奏,麯調根據唱詞自由延展;它們全部是由男子演唱的;在編定好的格裏高利聖詠中,有許多麯調都來自於東方,但是這些鏇律因為長期傳唱和應用,有著廣泛的影響,全部將其剔除齣去顯然不妥。為瞭防止在演唱這些麯調的聖詠時聯想到東方異教的音樂(通常都有富於特色的樂器伴奏,甚至舞蹈),教會索性規定聖詠中嚴格禁止器樂伴奏。因此最早的格裏高利聖詠係純人聲的形式。教會的這一規定導緻專業領域的器樂音樂很晚纔開始發展。
評分粗讀瞭一遍,感覺還是不錯的。有較強的資料性,語言樸實、深入淺齣,對更好的欣賞室內樂很有幫助。適閤有一定欣賞經曆的音樂愛好者閱讀。
評分中世紀常被描述為“黑暗的”,教會勢力獨霸天下,在世俗領域與王權叫闆,在地方實施專製的文化政策。但事實上,相當長一段時期內,教會是唯一的文化教育和傳承機構。書籍(當然,隻是宗教方麵的)由教士們謄抄和保存——他們差不多是方圓幾十公裏唯一會寫字的人,那時就連貴族也大部分都是文盲。無論修道院還是城堡都黑暗潮濕,比起遙遠東方輝煌的唐朝,這裏簡直是地獄,大臣和上等貴族穿的也是粗布或平紡布,絲綢和瓷器簡直是天價的奢侈品。教會控製著(或者說擁有)所有能說會寫的人,當上層決定用音樂加速宗教的傳播時,整飭教會音樂的要求變得越來越重要。據說這一運動是從教皇格裏高利一世(Pope Gregory Ⅰ)開始的,相傳他開始製定統一規範的教會禮儀,在各地廣泛建立學校教授音樂(也有其他內容),搜集和整理聖詠。但大部分有稽可查的聖詠抄本都是在公元9世紀纔陸續成型的,它們與教皇格裏高利似乎沒有什麼關係,然而根據習慣仍然稱之為“格裏高利聖詠”。它們是基督教音樂的最早形態,是整個西方藝術音樂體係的根基和土壤。
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