　　中国花鸟画木但在表现题材的广博上占有优势，而对精神性内涵的表现方面也独具特色。从此之后，我对自己认为 “十分熟悉”的中国花鸟画刮目相看。考察同国以后我连续写了一些文章，并提出了“大花鸟”的概念。
　　我称中国花鸟画为“大花鸟”，那是与西方同类内容的绘画相比较的。它的“大”表现在以下四个方面：1.花鸟画捕写的是生命精神，是一种活跃生命的传达，不是浅层次的肖似。这与标本画、植物画是有本质不同的。2中国花鸟画把表达作者的精神、情感定为第一要素，即前人所谓的“对花写照将人意”。3中国花鸟画追求较深的文化内涵，在反映人.与自然、人与社会、人与环境等诸多方面有着深入的思考和表达。4.中国花鸟画有很强的时代性和社会属性。
　　中国花鸟画家用“花、鸟、树、石”这些自然景物来表达意境、来表达人的意愿和情感。自然景物化为表达画家情感的媒介，花与鸟的具体形象由于缘物寄情而成为表达作者情感的语汇。那些仅仅单纯描绘花鸟客观美的作品，并非画家所追求的高境界，更不是花鸟画的目的。画家通过富有情感和生命的花鸟形象，来表露画家对自然界客观实际以及对社会的客观法则的体悟和认知，来反映社会情调和气氛，并巧妙地运用比、喻、兴、借，充分地使用笔墨技巧，淋漓尽致地反映出自己的思想和情感，这才是中国花鸟画的优艮传统，也是它能千年不衰、持续发展的生命力所在。

作者简介

郭怡踪
1940年生
山东省潍坊市人
1962年毕业于北京艺术学院美术系
现任中央美术学院教授、博士生导师
中央文史研究馆馆员
中国美术家协会中国画艺术委员会主任
中国艺术研究院美术创作院首任院长、中国画院名誉院长
中国国家画院中国画院副院长
全国政协第八、九届委员、政协书画室副主任
中国和平统一促进会书画联谊会会长
中国热带雨林艺术研究院名誉院长

内页插图

6／大好春光——中国花鸟画的优良传统和当代风采
8／春光图
10／花香深处——郭怡琮绘画艺术论
16／天地和同春光锦绣
22／一路看竹到几峰
24／煌煌宫墙外冉冉菖蒲稠
26／日照香江——为1997年香港回归而1
28／布谷声中夏令新
30／山川锦绣
32／雨林深处
34／赤道骄阳——我的内罗毕宣言
36／南岛晨光
38／俯视众芳
42／华夏昌兴
44／竹风蕉雨花婆娑
46／晴光泼眼
48／春水无浪春兰幽香
50／云淡风轻
52／春风骀荡幽兰芬芳
54／幽幽版纳
57／五峰春色
58／高原湖畔
61／雨林锦绣
62／芳春
64／怡园五月花似锦
66／错落珊瑚枝
68／嫩秋
72／翠微山下
77／青娥素女队队来
78／澳洲寻芳
80／深山梨花最多姿
82／幽谷听瀑图
84／神山香祖
86／莲灯高挂
88／正当万朵开时
92／云淡风轻
94／仲夏怡园月三更
99／忆江南
L00／春水无浪春渚幽香
L04／蒲节景象
107／晨妆
108／潭心绿水缓悠悠
u0／舞风
112／大觉寺里几多春
1 14／白洋淀印象
116／岭南春风
118／绕屋花扶疏
120／秋实图
122／独能深月占春风
124／应寻此路去潇湘
126／水阔雨漾漾
128／竹露藤风图
130／昨夜又梦文殊兰
134／岭南腊月
136／一溪碧水半溪花
138／怡园晓露未唏时
141／葵园月色
142／南岛月色
145／布谷声中山花新
146／鹤舞绿乡
148／幽谷
150／花香深处
154／紫气东来
156／瑶池瑞草
158／春山锦绣图
160／南国骄阳
162／熏风朱霞
164／明月初升
166／韶光烨烨
168／花好何须问名字
172／怡园仲夏花如绵绮
174／晨光
176／小园又是四月天
178／兰
180／文殊兰
182／凌霄
184／金菖蒲
186／版纳春深
190／石榴花
192／滇南小景
194／赤水河畔印象
196／早春
198／烂漫春风
200／朱竹白石图
202／大好春光
206／罗霄山花
212／郭怡琮艺术年表