巴黎樂團的“法蘭西新聲”(2004)
感受質樸，享用美聲
——北京喜看《奧菲歐》(2004)
第七屆北京音樂節隨感一束(2004)
一個“全能”樂團的成長“片斷”(2005)
“真指揮”的“真功夫”
——石叔誠指揮肖斯塔科維奇(2006)
仲夏賞樂好時光(2006)
第九屆北京音樂節精彩迴顧(2006)
我的“新年音樂會”(2007)
中國交響樂隊史的裏程碑
賀《特裏斯坦與伊索爾德》“中國大陸首演”(2007)
什麼叫大提琴？(2007)
皮娜•鮑什：搏命之舞(2007)
最後的貝多芬
——聽巴倫波伊姆的“命運”和“英雄”(2007)
這不是李白，也不是歌劇(2007)
現場目睹俄羅斯史詩劇
——兼議國傢大劇院歌劇院“開幕”(2007)
今年還是“製高點”
——評祖賓•梅塔2008北京新年音樂會(2008)
“觸底反彈”的“哀兵”(2008)
音樂，陷入概念的漩渦
——觀《茶》有感(2008)
華人撐起的歌劇大戲
——舊金山歌劇院觀《接骨師之女》有感(2008)
晚安！玫瑰騎士！(2008)
《玫瑰騎士》與《唐豪瑟》(2008)
親愛的列尼永存心中(2008)
肖斯塔科維奇的力量(2008)
傳統馬勒的迴歸(2008)
世紀末的極端“對位”
——維也納愛樂北京音樂會有感(2008)
“聖心大教堂”的《安魂彌撒》(2009)
今夜有巴洛剋陪伴(2009)
我對“杭愛”的好感(2009)
琉森的奇跡(2009)
林茨的中國式“輕歌劇”(2009)
西班牙風情的“新年音樂會”(2010)
“風流寡婦”與輕歌劇“本土化”(2010)
“低碳”交響樂(2010)
田野上的“聖馬丁”(2010)
舉重若輕，還是舉輕若重？(2010)
深圳的瓦格納之夢(2010)
瓦格納：中國的製作還有多遠？
——《指環》熱演上海之後斷想(2010)
北京音樂節歌劇製作三題(2010)
音樂的品格(2011)
春天裏的巴赫(2011)
杭州崇一堂的馬勒“復活”(2011)
德語歌唱對和慧的意義(2011)
· · · · · · (收起)
感受質樸，享用美聲
——北京喜看《奧菲歐》(2004)
第七屆北京音樂節隨感一束(2004)
一個“全能”樂團的成長“片斷”(2005)
“真指揮”的“真功夫”
——石叔誠指揮肖斯塔科維奇(2006)
仲夏賞樂好時光(2006)
第九屆北京音樂節精彩迴顧(2006)
我的“新年音樂會”(2007)
中國交響樂隊史的裏程碑
賀《特裏斯坦與伊索爾德》“中國大陸首演”(2007)
什麼叫大提琴？(2007)
皮娜•鮑什：搏命之舞(2007)
最後的貝多芬
——聽巴倫波伊姆的“命運”和“英雄”(2007)
這不是李白，也不是歌劇(2007)
現場目睹俄羅斯史詩劇
——兼議國傢大劇院歌劇院“開幕”(2007)
今年還是“製高點”
——評祖賓•梅塔2008北京新年音樂會(2008)
“觸底反彈”的“哀兵”(2008)
音樂，陷入概念的漩渦
——觀《茶》有感(2008)
華人撐起的歌劇大戲
——舊金山歌劇院觀《接骨師之女》有感(2008)
晚安！玫瑰騎士！(2008)
《玫瑰騎士》與《唐豪瑟》(2008)
親愛的列尼永存心中(2008)
肖斯塔科維奇的力量(2008)
傳統馬勒的迴歸(2008)
世紀末的極端“對位”
——維也納愛樂北京音樂會有感(2008)
“聖心大教堂”的《安魂彌撒》(2009)
今夜有巴洛剋陪伴(2009)
我對“杭愛”的好感(2009)
琉森的奇跡(2009)
林茨的中國式“輕歌劇”(2009)
西班牙風情的“新年音樂會”(2010)
“風流寡婦”與輕歌劇“本土化”(2010)
“低碳”交響樂(2010)
田野上的“聖馬丁”(2010)
舉重若輕，還是舉輕若重？(2010)
深圳的瓦格納之夢(2010)
瓦格納：中國的製作還有多遠？
——《指環》熱演上海之後斷想(2010)
北京音樂節歌劇製作三題(2010)
音樂的品格(2011)
春天裏的巴赫(2011)
杭州崇一堂的馬勒“復活”(2011)
德語歌唱對和慧的意義(2011)
· · · · · · (收起)
具體描述
《晚安!玫瑰騎士!》內容簡介：近年世界各地重要的音樂會及音樂活動，作者都曾親臨現場，並不是每一個人都能有這樣的經曆。在《晚安！玫瑰騎士》中，作者用包含激情的文字重現當日的盛況，與你分享這寶貴的音樂人生體驗。
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長笛 莫紮特
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##我不在現場
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##我不在現場
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長笛 莫紮特
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##2014.06.08 選擇性的看瞭一些，沒有看過現場，沒啥感覺。
長笛 莫紮特