影武者（中卷） 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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编辑推荐

最具颠覆性的历史小说，揭开日本战国时代最大的谜团：谁是真正的德川家康？
是奠定德川幕府二百八十年基业的一代雄枭，还是他的影武者？
与司马辽太郎及山冈庄八比肩的日本历史作家隆庆一郎，从史料分析推断：真正的德川家康在关原之战中遭遇暗杀身亡，之后他的存在一直由影武者扮演。借着传奇重新架构了历史的《影武者》是一部缜密、合乎史实、让人看了热血沸腾的历史大剧：一场忍者、风魔、武士、大名、天皇的权斗漩涡。真假交错，破朔迷离！
影武者——日本战国时代武将诸侯的替身，利用几乎一样的容貌身形，相同的穿着，以及以假乱真的神态举止来迷惑暗杀者。
《影武者》下卷即将推出，深入令人迷失的历史迷雾，揭开谜底！

内容简介

《影武者（中卷）》庆长五年，关原之战。德川家康在清晨的浓雾中开战，异乎寻常的事情发生了。到底发生了什么，这成为了日本战国时期的最大谜团……浓雾散去，德川家康传奇的指挥才能震慑了群雄。此后的十六年，家康平定了起伏跌宕的乱世，夺取了全国政权，最终奠定了德川幕府二百八十年的基业。他的领导权谋、智慧、和处世哲学更被后世树为人生典范。
可是，从关原大战那一团清晨的迷雾中走出来的“家康”，他还是真的德川家康吗？或者，其实他另有其人……在中卷里，德川面临更加复杂的历史局面、国内外的不同敌友，而他选择了义无反顾。

作者简介

隆庆一郎（1923—1989），是日本著名剧作家、小说家。他的剧本《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《远山金先生》和 《大忠臣藏》脍炙人口，在日本都非常著名，至今仍在不断重播，是日本最具代表性的剧作家之一。
隆庆一郎60岁以后，才开始写小说。1984年，处女作《吉原御免状》即入围直木奖；1989年凭借《一梦庵风流记》夺得“紫田炼三郎奖”，他的小说，为时代小说界揭开了一个全新时代。 《影武者》则是隆庆一郎的巅峰之作。
运用历史学术的研究成果，追求“自由阔达”的人生理想
◎李仁芳（政大科技管理研究所教授）
日本的内容产业发展独步全亚洲，波澜壮阔多采多姿，无论漫画、动画、游戏、小说、电视剧，其创意之丰盛，想象力之雄伟瑰丽，让人叹为观止。
像前一阵子的大河剧笃姬，不只在日本，就是台湾也涌起一片讨论，甚至带动九州岛鹿儿岛的观光热潮。
隆庆一郎的《影武者德川家康》，更是打破“历史小说”与“时代小说”的传统框架区分，塑造一种新的小说文体。
所谓的“历史小说”是根据史实，描绘历史人物与历史事件；而“时代小说”则披着历史的外表，是展现作者自由奔放、狂野创意的传奇小说。
隆庆一郎则运用近来的历史学术研究成果，作为其追求“自由阔达”人生理想，充满神话精神之作品的核心张本。
隆庆一郎34岁时就开始以“池田一朗”本名投身影视界，代表大作有《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《大忠臣藏》……等脍炙人口电视连续剧。写了26年的影视剧本，60岁后才开始写小说。像《影武者德川家康》，不只文字质地出众，人物的描写（无论样貌或人情），皆栩栩如生。且小说文本带着风格强烈的影像感，像开场“关原之战”对石田三成“鹤翼之阵”战场阵势的叙事，让读者如在现场身临其境。作者对大军会战大场面描绘，其功力有如电影大导演对运镜与场面调度的出神入化，令你有置身在这场日本史上最大会战战场中心的感受。
隆庆一郎在文本脉络中调动千军万马的功力，让你读来喘不过气，一拿起来就难以放下。像为平息家康被刺谣言而作出的德川本阵移动、铁炮队及三河旗本部队对小早川秀秋的胁迫，以及岛左近的冲锋与中弹，那种胜与负之间契机一线瞬变的游走变换，关原之役现场过程如大银幕电影跃然纸上，读来一直喘不过气，非一鼓作气读完不可。
隆庆一郎项庄舞剑，此书要旨显然不止于家康VS影武者的历史翻案与辩证。在人生哲学的体会上，读者自然而然随着故事重述者的文本呈现，不由自主慢慢会在心版中浮现一些思维：
什么是真实？什么是虚幻？
家康本尊的“热衷权势追求”与影武者的“自由漂泊精神”，到底哪一种才是幸福的人生？
隆庆一郎往生后长眠伊豆半岛上，热海十国岭之顶。从墓园可远眺阳光下闪着美丽光辉的无垠大海在脚下展开。墓碑背面刻着“坦坦”（亦即平顺）二字。源自诗人中原中也的诗句：
“快活，坦坦，且不出卖自己；这是我灵魂所愿。”
过了60岁才成为小说家的隆庆，在获得第二届“柴田炼三郎赏”的得奖感言中，解释自己为何转行为小说家的理由：
“我对以往的生活方式感到厌倦。”
他一生从编辑、教师到作家几度转业，甚且在剧作家的专业达到颠峰之域时，仍忍心割舍而改写小说。细察其生活理念，《影武者德川家康》书中拥有无拘无束自在心灵且一再漂泊不定的世良田二郎三郎，又好像是隆庆一郎本尊的自我写照。
云一般的人。风吹来便随之飘动，时时变色变形以为乐。如积雨云似的隆庆一郎（或世良田二郎三郎）！隆庆一郎字里行间也精彩展露了动人的人性与真情，值得展卷一读

目录

目 次
第八章 千姬
第九章 转变
第十章 大御所
第十一章 骏府
第十二章 偃武

精彩书摘

二郎三郎觉得自己所处的位置很有讽刺意味。
用现代的话来说就是，一个大半生都在和专制君主做着斗争的自由战士，有一天忽然发现自己已经站在了专制君主们的顶点上。他会不觉得很尴尬吗？二郎三郎完全不知道，自己应该怎样担当征夷大将军这个重任。
“我该怎么做？”
二郎三郎用他特有的直率方式，向本多弥八郎问道。但就连弥八郎也无法立刻回答这个问题。
弥八郎深思良久后说道：“要使德川家可以长久地稳坐天下。”这个回答。就弥八郎来说，未免有些太平常了。
“这个我知道。可为了做到这一点，我到底该做些什么？”
“是啊…… ”弥八郎又一次陷入了沉默。
并不是弥八郎的头脑变迟钝了。正相反，弥八郎的大脑现在正在飞速地运转着。如果对方是家康，弥八郎肯定会像平时一样，做出简单明了的回答。
但正因为对方是二郎三郎，弥八郎才会有些犹豫，从而陷入了沉默。
弥八郎现在已经认识到，二郎三郎是一个令人恐惧的人物。这个结论是弥八郎在分析了二郎三郎近两年的所作所为之后得出的。弥八郎经常想，这个人实在不简单，敏锐远胜于秀忠，而且性格刚强。在这两年的暗地里的较量中，胜者很明显是二郎三郎。
如果自己教会了这个强人，如何去做征夷大将军，那会出现什么样的后果呢？这个担心，使得弥八郎有些不知道怎样说。
简单地说，弥八郎担心，如果二郎三郎知道了作为征夷大将军该做些什么事，那么他会不会故意不去做这些事？如果他知道了什么事不能做，他会不会反而故意去做？对二郎三郎来说，所谓的德川家的百年大计，没有任何价值。如果因受秀忠逼迫而需要自救，他完全可能不惜毁掉德川家。看看他在长福丸出生时，是如何毫无顾忌地威胁秀忠的，就可以证明这一点。这一点也正是弥八郎最担心的。

前言/序言

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“内匠，不管日后如何，我们都要杜绝各地再度混战。我厌倦战争了。不仅仅是我，想必所有人都如此吧？政权从信长公手中易主太阁殿下，天下太平后，我翻然悔悟战争之愚……你觉得呢？”“所言极是。”这次，长俊明确表示了态度。“但是，太阁殿下竟要对异国发动无用之战。这次出征的结果显而易见，就算是你，怕都无法说服他放弃用兵。”“的确如此。”长俊连连点头。他的话语中渐渐涌现力量，言谈变得铿锵有力。“所以此次征战将会异常艰苦，我们要早作打算才是。我们甲贺忍者一定要那样做，否则就根本无法延续至今。总之，我们兄弟的分袂只是暂时的……对吧？”

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隆庆一郎60岁以后，才开始写小说。1984年，处女作《吉原御免状》即入围直木奖；1989年凭借《一梦庵风流记》夺得“紫田炼三郎奖”，他的小说，为时代小说界揭开了一个全新时代。 《影武者》则是隆庆一郎的巅峰之作。

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乾隆皇帝继位不像康熙皇帝那样“临危受命”，也不像雍正那样“夺嫡之争”，乾隆是“密制建储”制度的第一位受益人，因此，刚刚继位的乾隆皇帝没有“死党”，所有的人都在察言观色，试探着这位新皇帝！所以，这位皇帝更希望通过自己治国才能的展现而在臣子们、臣民们心中树威立信，于是就有了后面他矫正了祖父和父亲的“宽纵”和“严惩”，推行了儒家的中庸之道“宽严相济”的政策，结果呢，既得到了亲贵的支持，建立了自己在亲贵中的威信，又严惩贪渎，建立了自己在百官中的威信。另外，经过康雍两朝的大治，我们这位皇帝当上了守成之君。他的守成可不是“隋炀帝式”，而是真正渴望能有自己的建树，或者前面所说的，是希望当一个称职的“凤尾”。于是减免赋税便成为乾隆或者说新朝廷争取各阶级民众的最直接的方法，同时，如遇有水、旱、雹、地震等灾害，也都增加赈济和减免额赋，并一再废止各地的多项杂税，再加上重农兴桑、兴修水利等一系列政策的实施，人们怎能不把他当成治世的明君呢？

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乾隆本人被人们称为杰出的军事指挥家，乾隆也自诩“十全老人”，这些盛誉都来源于乾隆时代军事上的十次战争。不管是后人的评价，还是他自己的评价，这里面都有些“吹”的成分。首先，乾隆并不像自己的爷爷康熙那样御驾亲征过某次战役，在其用兵的过程中也出现过轻敌和判断失误，至于用人方面基本算得上得当。其次，这十次战争也不真的都充满了正义的色彩，比如大小金川之战，就有多管闲事，炫耀自己之嫌。不管这十次战争业内外的人士给予的评价如何，这十次战争的结果确实达到了一个开疆拓土、稳定局势的目的。至于十次战争中有那么一两次掺杂些别的目的，也无可厚非，毕竟早年乾隆皇帝本人确实是一位励精图治的明君。这十次战争也确实有消除内忧外患，统一国家，开疆拓土的作用，当然也确实证明了军力国势强盛。没有强大的国势，没有强大的军队，又怎能保持全胜纪录呢？大家别忘了，当年唐太宗李世民初定江山百业待兴，然而正在此时草原霸主颉利向大唐发动了战争，唐太宗因为没有强大的国势，没有强大的军队，被逼无奈只得用大唐国库里所有的钱向颉利求和，唐太宗让史官把这次求和详细记录下来，称之为“便桥之耻”。这难道还不足以成为军力国势衰弱的教训吗？至于“周边没有相抗衡的力量”这条，就要交由大家去揣摩了。

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附近的图书馆没有，所以买来看

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隆庆一郎34岁时就开始以“池田一朗”本名投身影视界，代表大作有《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《大忠臣藏》……等脍炙人口电视连续剧。写了26年的影视剧本，60岁后才开始写小说。像《影武者德川家康》，不只文字质地出众，人物的描写（无论样貌或人情），皆栩栩如生。且小说文本带着风格强烈的影像感，像开场“关原之战”对石田三成“鹤翼之阵”战场阵势的叙事，让读者如在现场身临其境。作者对大军会战大场面描绘，其功力有如电影大导演对运镜与场面调度的出神入化，令你有置身在这场日本史上最大会战战场中心的感受。

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