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蓝玉崧 著，吴大明 校

图书标签:

• 中国古代音乐史
• 音乐史
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• 古代音乐
• 历史
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• 艺术
• 音乐考古
• 传统音乐
• 音乐文化

出版社： 中央音乐学院出版社

ISBN：9787810961561

版次：1

商品编码：10288106

包装：平装

开本：32开

出版时间：2006-03-01

用纸：胶版纸

页数：271

内容简介

各艺术门类中，最神秘的莫过于音乐，它由无形、无影、无可触摸的声音编织成变化无常、情趣万端的曲调，时而轻柔、时而雄伟、时而欢愉、时而哀伤……无论东方还是西方，无论当代还是古代，不知有多少人为它而陶醉，而悲伤，而振奋……在中国，相传春秋战国时代的教育家、思想家孔子（公元前551－前479年）在齐国听到《韶》乐后，激动得三月尝不出肉的美味，于是发出感叹：“想不到动人的音乐，竟能使人达到如此陶醉的境界!”所以中外历史上无数先哲前贤，对美好的音乐艺术都推崇备至。音乐特殊的艺术品格，使其自身当之无愧地成为全人类沟通心灵、相互理解的“共同语言”。

目录

第一章 绪论
第二章 萌芽时期——远古期
第三章 奴隶文明——殷商时期
第四章 封建文化奠基时期——周、秦
第五章 歌曲与歌舞音乐发展时期（上）——汉、三国、晋、南北朝
第六章 歌曲与歌舞音乐发展时期（下）——隋、唐
第七章 戏曲音乐发展时期（一）——五代、宋
第八章 戏曲音乐发展时期（二）——元朝
第九章 戏曲音乐发展时期（三）——明朝
第十章 戏曲音乐发展时期（四）——鸦片战争以前的清朝
附录一 中国古代音乐史参考书目
附录二 谱例目录

前言/序言

好的，以下是一份关于“中国古代音乐史”的图书简介，内容详实，力求自然流畅，不含任何技术性或人工智能生成痕迹： --- 《丝竹管弦中的王朝兴衰：一部跨越千年的中国古代音乐文化史》 图书简介 本书并非对某一特定学科领域（如音乐史）的刻板梳理，而是一部恢弘的文化史诗，旨在以音乐为经纬，细密编织出中国古代社会从先秦至清末的审美变迁、礼制构建、技术革新以及民间生活的生动图景。我们摒弃了仅仅罗列朝代更迭下音乐事件的传统叙事方式，转而深入探讨音乐如何作为一种“非文字”的史料，参与并塑造了中华文明的核心价值。 第一部：文明的序曲——先秦至汉代的礼乐基石 本书的起点回溯至文字记载的黎明。我们首先聚焦于礼乐文明的奠基阶段。先秦时期的音乐，并非纯粹的娱乐，而是渗透于祭祀、朝会、战争与日常教化之中的国家意识形态载体。《周礼》中的雅乐制度如何确立了“中正平和”的审美标准？雅、颂、变、雅、收五音的调性如何与五行学说、社会阶层紧密挂钩？本书将详细考证磬、编钟等乐器的形制演变，并结合《诗经》中的歌谣实例，重现周代诸侯列国音乐风貌的差异。 进入秦汉，大一统帝国的建立对音乐产生了剧烈的影响。汉代宫廷太常寺机构的设立，标志着音乐管理的高度制度化。我们重点分析了汉赋中对相和歌、清商乐等宫廷燕乐的细腻描绘，并探讨了雅乐的衰微与民间乐舞的兴盛之间的张力。尤其值得注意的是，随着丝绸之路的开辟，西域音乐元素如何开始渗透，为后世的融合埋下了伏笔。 第二部：融合与蜕变——魏晋南北朝至唐代的恢弘乐章 魏晋南北朝是中国历史上一个充满动荡与文化交融的时期。此阶段的音乐史，即是胡汉文化碰撞的缩影。本书细致描绘了玄学思潮对音乐审美的影响，从对“清远简朴”的追求，到士大夫阶层对竹笛、琵琶等乐器的偏爱。我们探讨了建康与洛阳两地在音乐发展中的不同侧重，以及佛教传入对民间俗乐和宫廷音乐的潜移默化。 唐代，无疑是中国古代音乐的巅峰时期。盛世的气象需要盛世的音乐来匹配。本书将唐代音乐的繁荣分为几个层面：首先是燕乐的成熟与定型，作为宫廷宴饮娱乐的主体，其曲目的数量与成熟度达到了前所未有的高度；其次是乐部制度的完善，包括教坊、梨园的建立，它们如何成为专业音乐人才的摇篮，以及这种专业化对民间音乐生态的冲击；最后，我们着重分析了外来音乐的深度融合，如龟兹乐、疏勒乐的吸收，它们极大地丰富了唐代音乐的音色和节奏体系。通过对燕乐七调、相生相克等理论的梳理，我们试图还原唐代音乐的辉煌与复杂。 第三部：内敛与精致——宋元明清的文人音乐与市民娱乐 宋代审美趣味的转变，是本书关注的重点。随着理学的兴起和士大夫阶层的崛起，音乐从唐代的“气象万千”转向“内敛雅致”。宋代的词乐达到了顶峰，词牌的广度直接反映了民间曲调的丰富性。我们深入剖析了“燕乐大曲”向“小令”的简化趋势，并探讨了城市经济繁荣催生的瓦舍勾栏中的市民娱乐音乐——说唱艺术的萌芽。 元代的音乐史，则被戏曲的崛起所主导。本书将大量篇幅投向杂剧，分析了“衬字”、“板式”等戏曲音乐体系的构建过程，以及北曲（宫调）如何确立了元代音乐的基调。 明清时期，音乐进入了高度成熟和多元化的阶段。一方面，“雅部”（如内廷音乐）的保守与僵化；另一方面，“俗部”（如昆曲、地方戏曲）的生命力达到了极致。本书详尽考察了昆曲音乐的“水磨腔”的艺术成就，以及江南丝竹等新兴合奏形式的成熟。在清代，我们特别关注宫廷戏班的运作模式、内廷供奉音乐的特点，以及随着西方文化传入，古老音乐体系面临的冲击与挑战。 结语：音乐的“不朽性” 全书的最终目的，是超越对乐谱和器物的简单记录。它旨在揭示声音的文化逻辑：从周代的“中和”，到唐代的“兼容并蓄”，再到宋代的“精微写意”，中国古代音乐的每一次重大转向，都与当时的政治结构、哲学思潮和社会结构紧密相连。本书试图让读者理解，那些失传的旋律，其背后蕴含的，是中华民族数千年来的审美精神和集体记忆。 本书特色： 多维视角： 不仅关注宫廷雅乐，更注重民间俗乐、宗教音乐与边疆音乐的交叉影响。 器物印证： 结合考古发现的乐器实物，佐证理论推断的可靠性。 理论与实践结合： 深入解析如“七音”“十二律”等古代音律学，并结合文学作品中的音乐描写进行复原性探讨。 叙事性强： 以流畅的文学笔法，将枯燥的音乐史料转化为引人入胜的文化探索之旅。 适合读者： 历史爱好者、文化研究者、对传统艺术有深厚兴趣的读者。 ---

评分☆☆☆☆☆

这本《中国古代音乐史》给我的感觉就像是在品尝一道精心烹制的菜肴，但却发现厨师忘记放最主要的调味品——音乐。我原本希望通过这本书，能够了解到不同朝代音乐风格的演变，比如周朝的雅乐，汉朝的乐府，唐朝的燕乐，宋朝的词乐等等，以及这些音乐是如何与当时的政治、社会、文化紧密相连的。然而，我在这本书里看到的，更多的是对古代统治阶级的生活起居，宫廷礼仪，以及一些重大历史事件的详细叙述。书中对皇帝的登基大典、皇后的册封仪式、祭祀祖先的隆重场面都有细致的描写，甚至包括了当时官员的服饰、宴会的菜品、建筑的规制等。这些内容固然有一定的史料价值，能够帮助我们了解古代的社会面貌，但它们与“音乐史”这个主题却显得有些疏远。我期待的是对音律、曲谱、乐器、表演形式等音乐核心元素的深入探讨，是关于音乐家们的生平事迹和创作理念的介绍，是对音乐在古代社会功能和影响力的分析。遗憾的是，这些内容在这本书中都显得十分匮乏，或者说，被淹没在了对其他历史细节的描写之中。我感觉自己像是误入了一个宏大的历史画卷，但画卷的中心主题——音乐，却被模糊化了。

评分☆☆☆☆☆

我以为这本《中国古代音乐史》会带领我进入一个由各种古老乐器奏响的奇妙世界，去感受那些历经千年沉淀的音乐魅力。结果，我得到的却是一本关于古代中国社会阶层划分和等级制度的详尽解读。书中花费了大量的篇幅，系统地梳理了从帝王将相到黎民百姓，各个阶层在古代社会中的地位、权力、财富以及他们所享有的权利和义务。我看到了不同身份的人在社会结构中的具体位置，了解了他们的生活方式、思想观念以及相互之间的关系。这种社会学意义上的梳理，对于理解古代中国的社会运作机制无疑是有帮助的，但作为一个对音乐史感兴趣的读者，我却感到非常困惑。我一直在寻找关于不同社会阶层如何理解、创作、演奏和接受音乐的信息，寻找音乐在维护等级制度、表达身份认同、进行社会教化等方面的作用。但这些关于音乐的线索在这本书中几乎是不存在的。我期望的是看到音乐如何渗透到社会的各个角落，如何成为人们生活的一部分，如何反映和影响社会结构，而不是仅仅停留在对社会结构的静态分析上。

评分☆☆☆☆☆

当我翻开《中国古代音乐史》，脑海中浮现的是那些气势磅礴的宫廷乐章、婉转悠扬的民间小调，以及那些承载着历史厚重感的古老歌谣。然而，这本书的内容却是一次对古代中国神话传说和宗教信仰的系统性梳理。它详细地讲述了盘古开天辟地、女娲造人、后羿射日等远古神话，也深入地探讨了佛教、道教等在中国古代的传播与发展，以及它们对人们精神世界的影响。我看到了各种神祇的形象，了解了各种祭祀仪式的由来，感受了古人对宇宙万物的敬畏和想象。这些内容确实展现了中国古代文化丰富多彩的一面，也揭示了神话传说和宗教信仰在古代社会中的重要地位。但是，我无法在这其中找到与“音乐史”直接相关的线索。我期待的是能够了解，古代的神话故事是如何通过歌谣、史诗等音乐形式流传的？宗教仪式中是如何运用音乐来表达虔诚和祈祷的？音乐又是如何与这些神话和信仰相互影响，共同构建古人的精神世界的？遗憾的是，这些音乐层面的探讨在这本书中付之阙如，使得这本书虽然文化底蕴深厚，但却偏离了我所关注的音乐史主题。

评分☆☆☆☆☆

刚拿到这本《中国古代音乐史》时，我满怀期待，以为它会带领我深入探索那些流传千古的旋律，感受古人如何用音符抒发情感，记录历史。然而，当我翻开书页，映入眼帘的内容却让我有些摸不着头脑。书里详细地描绘了古代文人的生活场景，从他们饮酒赋诗，到他们挥毫泼墨，再到他们结伴出游，几乎把古代文人生活的方方面面都给描绘得淋漓尽致。我看到了他们在竹林间的清谈，在月光下的抚琴，在山水间的感怀。这些场景固然生动有趣，也确实展现了古代文人的一种生活姿态，但与我原本期望的“音乐史”似乎关联甚少。我试图在字里行间寻找音乐的痕迹，寻找那些宫商角徵羽的组合，寻找那些古曲的传承与演变，但这些内容却像是被一层厚厚的幕布遮掩着，若隐若现，难以捕捉。虽然文人雅士的生活本身也常常伴随着音乐，但本书的侧重点似乎完全不在音乐本身，而是更偏向于一种生活方式的记录，一种文化氛围的渲染。我理解作者可能想通过展现文人生活来侧面反映当时的音乐生态，但这种“侧面”似乎过于宽泛，以至于我无法清晰地感受到音乐在其中扮演的具体角色，也无法从中获得关于中国古代音乐史的系统性认知。

评分☆☆☆☆☆

我带着对那些古代宫廷御用乐器和民间戏曲的浓厚兴趣，翻开了这本《中国古代音乐史》。然而，让我意外的是，书中呈现的却是一系列关于古代中国科技发展的详实记录。它详细地介绍了古代在天文、数学、医学、建筑、农业等各个领域的辉煌成就。我读到了关于古代历法精确计算的描述，了解了古代建筑精巧的结构原理，也见证了古代医学的博大精深。这些内容无疑展现了中华民族在科学技术方面的智慧和创造力，也让我对古代先贤的智慧有了更深的敬意。但作为一本“音乐史”，我却很难将这些科技成就与音乐发展建立起直接的联系。我期待的是，本书能够探讨古代音乐家如何利用科学知识来制作乐器，音乐理论是如何受到古代数学和天文学思想的影响，音乐表演又如何与古代的节日庆典、祭祀活动等科技相关的事件相结合。我想要知道，古代的科技水平是如何为音乐的发展提供物质基础和理论支持的，音乐又在其中扮演了怎样的角色。然而，这本书的内容更多地停留在对科技本身的介绍，而未能将科技与音乐进行有机的融合，使得音乐史的主题显得模糊而遥远。

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评分☆☆☆☆☆

我的资料书，必须很实用啊

评分☆☆☆☆☆

我的资料书，必须很实用啊

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