他微微耸了耸肩,又说:“现在你晓得我是多么疯狂的人了,老朋友,你还要跟我一道去吗?”
评分汪流著写的的书都写得很好,[]还是朋友推荐我看的,后来就非非常喜欢,他的书了。除了他的书,我和我家小孩还喜欢看郑渊洁、杨红樱、黄晓阳、小桥老树、王永杰、杨其铎、晓玲叮当、方洲,他们的书我觉得都写得很好。电影编剧学(修订版),很值得看,价格也非常便宜,比实体店买便宜好多还省车费。书的内容直得一读电影剧本的含义只有通过造型元素才能够达到。这是本书孖作者雀撰写时所着重强调的,也是本成果的创新之处。在目前已的众多关于电影编剧的专著中,恰恰就是这个问题,不是被忽略,就是突出得不够。摘自教育部社政司编第三届中国高校人文社会科学研究优秀成果获奖成果简介电影编剧学是汪流老师多年的研究心得。其中包含着他一以贯之的一种电影观念强调电影造型和叙事的并重,强调电影剧作在电影总的创作流程中的突出位置。他在电影编剧理论著作方面,是国内最为勤恳的、也是成就最为突出的大师级人物。北京电影学院教授陈山摘自电影人物这次他能够得到这么高的奖,也是学术界对他这么多年来不断勤恳工作的一个充分肯定。北京电影学院副院长侯克明摘自电影人物,阅读了一下,写得很好,写作这本电影编剧学(修订版)的目的,是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书,我想告诉读者,写影视剧本不同于写小说,或写舞台剧本。尽管无论是小说,还是舞台剧本,或是影视剧
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评分书是正版,非常不错,速度也快。
评分写作这本《电影编剧学(修订版)》的目的,是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书,我想告诉读者,写影视剧本不同于写小说,或写舞台剧本。尽管无论是小说,还是舞台剧本,或是影视剧本,它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素,但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说:一是,因为影视是造型和叙事相结合的艺术,因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识,要学会用镜头去讲故事;二是,因为影视是画面和声音相结合的艺术,因此写影视剧本的人必须掌握视听语言,要学会用声画结合的方式去讲故事;三是,因为影视是时间和空间相结合的艺术,因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识,要学会用时空的变化去结构剧本。而无论是造型和叙事的结合,还是视听结合,或是时空结合,又都离不开影视语言蒙太奇,因此写影视剧本的人又必须具备“蒙太奇思维”的能力,即一种作用于视觉的构思。如果我们掌握并具备了上述这些特点和能力,那么我们就可以做到为银幕而写作(而不是为书本或舞台而写作),写出真正的影视剧本来了。
评分北京电影学院副院长侯克明摘自《电影人物》
评分2009年5月第2版,2011年7月第4次印刷。
评分帮同事买的,送货超快的,同事说服务很好!!
评分“没错,”崔维兹斩钉截铁地说:“他们始终躲躲藏藏,就是因为他们某些方面仍旧薄弱,而基地的科技又太过先进——甚至可能超出谢顿当年的预料。他们使用那么委婉,甚至是鬼祟的手段,设法把我们弄到他们的世界,似乎就代表不愿做出任何引人注目的举动。果真如此的话,那就等于他们已经输了,至少输了一部分,因为他们早已引起他人的注意。我怀疑他们还有什么本事,能够扭转如今这种局势。”
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