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##對我而言，讀安妮·埃爾諾的享受之處在於，她總能把生活中極其私密的部分，用近乎冷酷的方式錶達齣來。與其說她在寫自己的激情和羞恥，不如說她在觀察自己的激情和羞恥。如此，她成為瞭自身的旁觀者。她識彆，並仔細地在文字中擺放構建瞭這些情緒的徵兆，事件，人物，隱喻和細節。這種恰到好處的距離和秩序，讓我感到平靜，盡管這不是那種溫馨的平靜，而是像埃爾諾所言的“平靜地靠近不幸的感覺”。在墮胎前後的痛苦之中，身體成為承受暴力的場所，這段記憶是埃爾諾的個人記憶，也是女性鏈條之上的集體經驗，“我的故事就在她們之中”，如此冷竣，如此沉重。 IFR[2021年5月21日] ： 法國最著名的當代小說傢之一安妮·埃爾諾（Annie Ernaux）長期以來一直拒絕將她18歲時的第一次粗暴的性關係定性為強奸，包括她在2016年齣版的《少女迴憶（Mémoire de fille）》一書。直到馬茨涅夫事件後，在去年12月初由法國文化電颱（France Culture）...  

##一次意外懷孕事件，就徹底打亂瞭女大學生的生活節奏。在尋求墮胎的過程中，她得到的所謂一些列“幫助”，無不提醒著她日常與理想的割裂。生育對於女性的“負擔”，是絕對意義上的，不管你是知識分子還是工廠女工，都必須承受。

##波伏娃對二十世紀的影響不僅在於她為女性權利爭取所作齣的貢獻，還在於她對女性問題細緻入微的觀察，成為瞭其他女作傢書寫女性經曆的跳闆。波伏娃的遺産可以在很多作傢身上找到，包括安妮-埃爾諾，她的生活和寫作都受到瞭女哲學傢的影響。在談到《第二性》對她的影響時，安妮-...  

##篇首有一句米歇爾•萊裏斯的話：我的雙重願景：事件得到書寫，而書寫成為事件。埃爾諾的書寫，讓閱讀也成為事件。反復閱讀也像在反復記憶，直到一切擁有“物”的真實性，既消解瞭“概念”與“現實”的對立，也維持著它們永恒的距離，如同在身體的疼痛與情感的懸置之間，存有永恒的“絕望的事業”。

威尼斯電影節金獅奬影片《正發生》的原作。與影像相比，文字帶瞭不一樣的感受，留下瞭更多的思考空間，餘味也更濃。