具體描述
約恩·福瑟（1959— ），挪威當代作傢，2023年諾貝爾文學奬得主，其創作體裁包括小說、戲劇、詩歌、隨筆等。1983年，他的處女作小說《紅，黑》齣版。他的劇本《有人將至》齣版於1996年，在歐洲演齣後引發巨大關注，此後福瑟逐漸以劇作傢的身份蜚聲世界。2010年獲國際易蔔生奬。諾貝爾文學奬授奬詞稱，福瑟的創新性的戲劇和散文體作品“言說瞭那些不可言說之物”。
★ 2023年諾貝爾文學奬得主、“言說不可言說之物”的作傢約恩·福瑟代錶作，曾獲北歐理事會文學奬。挪威語原文直譯。
★ 這部小說書寫瞭每一個現代人在荒涼大地上尋找傢園的孤獨感，成為我們生存境況的象徵。和書中主人公一樣，我們都在一個看似有很多選擇、很多不同生活方式的世界中尋找安頓我們精神的事物。讀《三部麯》的過程，就像是一次充滿啓示的宗教性體驗，引領著我們發現有關自己內心的真相。
★ 福瑟的語言極簡而又緻密，在很少使用形容詞和隱喻的荒裸語言中，勾勒情感的潮湧與爆裂。他將自己的小說稱為“慢散文”，“我希望讓故事中的每個時刻都占據它應有的、充足的時間，我希望語言可以非常平靜和緩地流動”。這種慢散文包含許多不同的時間層次、不同場景的轉換和大量內省。《三部麯》展現瞭福瑟作為文體大師的獨特魅力。
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小說從年輕的情侶阿斯勒和阿莉達離開傢鄉、前往比約格文（卑爾根市）開始：阿莉達已有身孕，但他們很難找到住處，不得不在寒冷鞦雨中飄蕩。後來他們找到瞭居所，生下瞭兒子小西格瓦爾。在阿斯勒外齣的一天，來自故鄉的人認齣瞭他，並指齣瞭他過去犯下的罪行……
多年之後，阿莉達的女兒愛麗絲也老瞭。她重新看到瞭已經死去的母親，還迴憶起瞭同母異父的哥哥西格瓦爾。後代和祖輩的人生經曆，在難以掙脫的宿命中交疊重閤。
福瑟不僅構建瞭一個關於愛、反抗和救贖的寓言，而且對現代人的生存境況做齣瞭具有高度象徵性的描繪和十分深刻的反思。
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福瑟具有創新性的劇作和散文體作品言說瞭那些不可言說之物。
——諾貝爾奬委員會
福瑟做到瞭隻有很少人能做到的——創造一種屬於他自己的文學形式。他將《聖經》典故、神秘主義和詩性意象編織為充滿張力的情節，讓一對愛侶的故事嚮更廣闊的世界和曆史打開。
——北歐理事會文學奬
約恩·福瑟是必讀的歐洲作傢。
——卡爾·奧韋·剋瑙斯高
福瑟對記憶的描繪是：塗料般無法抹去，剪下的指甲一般的瑣細，潮濕繩索般盤繞。
——傑西·鮑爾
在過去二十年中，約恩·福瑟，一位劇作傢、詩人、散文傢、兒童文學作者以及小說傢獲得瞭挪威幾乎所有的奬項，而他“緩慢的散文”作品為他贏得瞭英文讀者的追捧。他的作品令人想起易蔔生和貝剋特，展現瞭前者的冷峻和後者的重復特徵……其寫作不斷迴環、流動。作品風格是嚴肅的，卻帶有躁動不安的氣氛。……福瑟把日常事物和存在主義層麵的問題融閤在一起，對往昔進行一次次戲劇性的迴訪。
——《衛報》
閱讀福瑟的戲劇和小說，就是與這樣的一位作傢進行交流——由於他的矜持、內斂，人們反而更加強烈地感受到他的存在。
——《紐約客》
曾有人將福瑟和易蔔生、貝剋特相比，你很容易就能發現他的作品包含瞭易蔔生的情感內核。但他的寫作更為豐富。比如，它有種詩性的明晰。
——《紐約時報》
用戶評價
##2023年的諾貝爾文學奬授予瞭挪威作傢約恩·福瑟，頒奬詞這樣評價這位寫齣《三部麯》的作傢：“他（約恩·福瑟）的創新戲劇和散文為不可言喻的事物發齣瞭聲音。”福瑟說過，“我必須走到自己思想的邊界，跨越這些邊界”。 他認為敢於跨越對寫作至關重要。也許正因這樣的自覺，他...
評分##2023年的諾貝爾文學奬授予瞭挪威作傢約恩·福瑟，頒奬詞這樣評價這位寫齣《三部麯》的作傢：“他（約恩·福瑟）的創新戲劇和散文為不可言喻的事物發齣瞭聲音。”福瑟說過，“我必須走到自己思想的邊界，跨越這些邊界”。 他認為敢於跨越對寫作至關重要。也許正因這樣的自覺，他...
評分 評分 評分##大概是所接觸的第一本當代北歐作品，比想象中好讀很多，福瑟筆下的故事迴鏇而又悠揚，人物迷茫而又清澈，他們從始至終都做齣淡淡的樣子，卻把掙紮和悲傷統統丟給讀者。
評分##新穎的語句，不斷重復著 瑞典斯德哥爾摩當地時間12月7日，2023年諾貝爾文學奬獲得者挪威劇作傢約恩·福瑟在瑞典學院發錶獲奬演講。他在演講中針對授奬詞所說的“言說不可言說之物”做齣瞭具體闡釋。我們發現，福瑟獨一無二的文體來自他從內心孤獨角落發齣的持續書寫，而他試圖藉此“奪迴”他在朗讀恐懼...
評分 評分##阿斯勒對小提琴有宿命般的信仰與愛 阿莉達虔誠地感應到消失的摯愛一直在身旁，她訴說，他就會迴答 在傢鄉，找不到活路，親人是凶狠冷漠的外人 到異鄉，他們找不到一個棲身的房間 阿斯勒與阿莉達隻有緊緊倚靠，纔能飛翔 然後他死瞭，罪有應得，他本可逃脫，卻偏偏要給她買一枚漂亮到極緻的手鐲 這是他用生命送齣的禮物，送給他的愛人 然後她輾轉收到這份珍貴的禮物，她說會好好保管 然後為撫養他們的兒子，她“聽從”他的意見，“嫁”給另一個男人，然後兒子長大，也受到小提琴的召喚，然後她走嚮海裏，去和他在一起，多年以後，她老去的女兒受到她的召喚，也走嚮海裏 你應該注意到瞭，這一切永遠在重復，綿延個沒完沒瞭，就像約恩·福瑟通篇沒用句號
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