具體描述
西吉茨濛德 • 科爾紮諾夫斯基（1887—1950），俄國最偉大的小說傢、劇作傢之一，堪稱“被劃掉的 大師”。一生中，他把大部分時間都花在文學閱讀和寫作上，在一間類似牢房的房間裏，持續寫作瞭近 20 年，生前卻未能齣版一本書。1989 年，他的作品被陸續齣版，一鳴驚人，評論界認為其可與博爾赫斯、斯威夫特、愛倫 • 坡、果戈理、卡夫卡和貝剋特比肩。
本書由一係列荒誕而黑暗的喜劇哲學寓言組成，充滿瞭嵌套式的敘述和荒唐的悖論。這是一部虛構作品，作者專注於最為細微且易逝的事物；這也是一本哲學作品，帶著自身顛倒的詩學：一位移居莫斯科的省級記者發現，他的存在被他房間前主人的自傳所吞噬；一位著名鋼琴傢的右手手指跑掉，獨自在城市裏過夜；一個人畢生努力咬住自己的胳膊肘，激發瞭風靡一時的馬戲錶演和對康德的反諷……在11個充滿魅力、引人入勝的故事中，平凡的現實在我們眼前分崩離析。
具象與抽象、睡眠與清醒、真實與虛幻
走進科爾紮諾夫斯基用文字營造的巨大的思想試驗場
大腦與世界的界限開始崩壞
在非同尋常的壓迫與張力間
體驗這位最齣色的“題材獵手”引領的一場顱內冒險
專傢、媒體評論：
毫無疑問，科爾紮諾夫斯基是上世紀最偉大的俄羅斯作傢之一。
——《金融時報》
這是一部虛構作品，專注於最為細微且易逝的事物。這也是一種哲學，帶著
自身顛倒的詩學，其中所有看似文學作品周邊末梢的東西——細節、標題、題詞、舞颱指令——都是科爾紮諾夫斯基最喜歡研究的。
——亞當·瑟維爾 《巴黎評論》
這本書是蘇聯早期作傢科爾紮諾夫斯基的傑作，書中的故事幾乎就像他的姓氏開頭輔音字母組閤一樣不可思議。
——《紐約時報書評》
科爾紮諾夫斯基的小說更像是夢境日記，而不是小說。他有意模糊瞭睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾紮諾夫斯基遊曆，你需要不懈的專注並頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢遊著的……在科爾紮諾夫斯基的故事裏，過去將來時的遺跡把讀者帶迴他所放棄的現在，帶入一種“非生活”，即“存在之間隙”。
——莉斯爾·希林格，《紐約時報書評》
人們逐漸意識到，科爾紮諾夫斯是俄國散文傢中的佼佼者，他與那些在十月革命之後的十年成長起來的俄國散文傢一樣，在一個變化瞭的世界裏尋找並發展瞭一種新的美學。
——奧利弗·雷迪，《泰晤士報文學副刊》
用戶評價
##視綫放置得很有意思，咬不到的手肘，逃逸的手指，屍體的自傳，存在與言說，那種異質化的錶達像是在爭取精神自留地。在瞳孔中，有人喜歡追尋愛情中的自己，有人著迷於鏡像的獨立，瞳孔作為一個公共居住空間或愛的焦慮。貝萊剋主教說，我們隻存在於觀察我們的眼睛裏，而接縫中的人像羅夏那樣被視而不見，當然羅夏還在觀察，這點他具備得天獨厚的優勢。
評分 評分##有些作傢不齣名是有道理的
評分 評分##我的哲學係朋友推薦給我的，確實哲學，一次啃不瞭太多，我腦子真的不太夠用，這一遍看得迷迷糊糊，理解到的最多30%，等隔段時間重新讀吧，大概會有新的體會，如果沒有那我也太不求上進瞭。
評分 評分##視綫放置得很有意思，咬不到的手肘，逃逸的手指，屍體的自傳，存在與言說，那種異質化的錶達像是在爭取精神自留地。在瞳孔中，有人喜歡追尋愛情中的自己，有人著迷於鏡像的獨立，瞳孔作為一個公共居住空間或愛的焦慮。貝萊剋主教說，我們隻存在於觀察我們的眼睛裏，而接縫中的人像羅夏那樣被視而不見，當然羅夏還在觀察，這點他具備得天獨厚的優勢。
評分##書評有點太誇張瞭寫到後麵怎麼看都像散文。
評分##當你愛上一個人，你的小小的影子就坐在她的眼球裏，它倚著一扇百葉窗。
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