具体描述
宫本辉（1947— ），日本当代作家，生于兵库县，毕业于追手门学院大学文学系，1977年以《泥河》获第13届太宰治奖，翌年以《萤川》获第78届芥川龙之介奖，1987年凭《优骏》获第21届吉川英治文学奖，2004年以《有约的冬天》获第54届艺术选奖文部科学大臣奖，2010年以《骸骨楼的庭院》获第13届司马辽太郎奖，同年获秋季紫绶褒章，2020年获旭日小绶章。
宫本辉主要作品另有：小说《星星们的悲伤》《道顿堀川》《幻之光》《锦绣》《流转之海》《多瑙河旅人》《天之夜曲》《热闹的天地》等，随笔《二十岁的火影》《命器》《堆着书的小船》《生物们的房间》，对谈集《与过路行人》《主题》等。
宫本辉是日本当代文学大家，日本芥川龙之介奖、太宰治奖等文学大奖的得主。在这个日趋浮躁的社会，宫本辉难能可贵地坚持着古典美学，用正统的小说创作抵制商业对文学的侵袭。他曾说：“读小说，那是忘我，是感动，是陶醉。理性探究，或执著于观念，在艺术的创造上是第二位的东西。那第一位的东西和第二位的东西颠倒的结果，便成了所谓‘现代’这段历史所携带的毒。”他在写作中力求带给读者最纯粹的感动和忘我，在看似平凡的故事中勾起读者难以释怀的回忆或感慨。因此，宫本辉成为了日本当代文坛的中流砥柱，至今仍笔耕不辍，持续地影响着这个浮躁年代中仍然静心阅读的读者。
《烧船》是宫本辉的代表性短篇小说集。作家在本书《后记》中表示，正因为要把故事凝缩在几页之内，所以写一篇短篇小说“就像把一滴血硬挤出来那么辛苦”。但是，优秀的作品又不能显露这些辛苦。他认为，“水随器物而有形”，最好的短篇小说要像水一样，失去自己的状态，只会根据喝下它的人，显得或浓或淡。于是，宫本辉用这样的标准约束自己，写下了《烧船》中的七篇：《浮月》《烧船》《涟漪》《胸之香》《时雨屋的历史》《钓深海鱼》《在路上起舞》。它们篇幅相当，质量也很平均。在这些故事里，宫本辉借助诗化的意象，比如海上的明月、沙滩上的覆舟、丈夫胸口的气息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，变得可感而可悲，余韵悠长。
用户评价
##上海出差的第六天，继续刷书。 手上有三本宫本辉的著作，同一系列的幻之光，文联出版社的春梦。文字很简练干净，颇符合谷崎润一郎在文章读本里对于用词的要求。 题材来说，集中在男女婚外恋，私生子，父母的过往，自己的童年等等，属于传统作家，功底很扎实，但似乎也仅止于此...
评分 评分在看完《泥河.萤川》之后，我对宫本辉的兴趣并没有被打消，反而更进了一步，因此紧锣密鼓地把《烧船》也看了。 这本收录的7篇总体而言并不如《幻之光》和《泥河.萤川》，单篇质量就更别提了。虽然每篇都短小精悍，情节复杂程度超越了前两个作品，但抒情水平大大降低，氛围塑造...
评分 评分 评分 评分##如矿出金，如铅出银。
评分##文本干净到让人惊讶。极其简素，但不枯索。仿佛近似卡佛的风格，然而，是不同的，更加细腻悠长，懂得如何留白。卡佛有时过于俭省，显得突兀莫名。宫本辉的小说浸淫着古典的物哀美学，于静默处起涟漪，具有日本民族惯常的认真严谨，读下来，只觉得，多一分则肥少一分则瘦，处处符合法度，顺应人心，我们能触摸到人物的隐秘，却不忍心挖掘打扰，就轻轻搁置，叹息一声吧。写日常的小说到处都是，能带我们进入这般境界的实在太少啦。
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