具體描述
瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，在那裏度過生命最初十八年的時光。炎熱雜亂的殖民地，窘迫變遷的傢境，忍耐偏執的母親，放蕩驕縱的大哥，溫情落寞的“小哥哥”，如此種種影響瞭杜拉斯一生，在她日後創作中刻下深深的烙印。
1932年後迴法國定居，進入大學學習政治、法律等，曾在法國政府殖民部工作，參加過抵抗運動。1943年，以杜拉斯為筆名發錶第一部小說《無恥之徒》，從此步入文壇。1950年的《抵擋太平洋的堤壩》廣受好評，入圍當年龔古爾文學奬，並被改編成電影。
一生創作瞭大量小說、劇作和電影作品，以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。
杜拉斯敘事風格彰顯之作
愛的三部麯
情感的迷離與瘋狂
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《愛：杜拉斯全集5》是《杜拉斯全集》的第5捲，收入法國作傢杜拉斯分彆於1964、1965、1971年齣版的小說《勞兒之劫》《副領事》和《愛》，是作傢創作盛年風格彰顯的作品。杜拉斯正逐步遠離傳統意義上的小說，她筆下“比以前任何時候都缺少通常的情節支持和傳統的敘述話語”。
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《勞兒之劫》——結婚生子的勞兒迴到故鄉沙塔拉，舊日被未婚夫決然拋棄的陰影再次浮現，勞兒一步步走嚮瘋狂；
《副領事》——那位未婚夫麥剋•理查遜追隨神秘女人安娜—瑪麗•斯特雷特來到印度，那是法國駐印度加爾各答大使夫人，一見鍾情的愛情沒有下文；
《愛》——勞兒與麥剋•理查遜在沙塔拉重逢……三部作品人物、時空、脈絡相關聯，同屬杜拉斯“印度係列”的小說部分，講述著愛之劫前、劫後的故事，杜拉斯在探索“愛—創傷—理性之外的未知領域”。
用戶評價
##《勞兒之劫》——苔蘚或蔓生植物的迷失愛意與欲望，透明霧中的無節製麻痹；《副領事》——安娜—瑪麗是潛流暗藏的馬德望女人，瘋癲的沉靜倒影，社交小圈子是空虛的誘惑引力，絕望的星球不可能吸納，“到瞭加爾各答，就像是漫漫長路的一個終點，一切都不再有什麼意義？隻剩下……睡眠、飢餓、感情缺失、因果不辨？”；《愛》——底本下的肆意嘗試、改造、揮就，虛無中創造力産就毀滅。
評分##杜拉斯寫的怎麼都是《情人》：早熟的少女和英年腎虛但是有錢有地位的男性。除瞭背景闆放在瞭南國，我看不齣和衰老的歐洲有什麼分彆。除瞭宴會就是偷情或無病有病的呻吟，無聊。更該批判的是全篇充斥著的物化女性的男權視角——好像女性除瞭愛情沒彆的可說似的。||拿精巧的文字來妝點刻意虛弱的身體有意思嗎？||讀的這版書在375頁有處排版問題...
評分##《勞兒之劫》：1. 她希望生活中沒完沒瞭的重復有某種中斷。2. …看到瞭遍地的情感，人們在這一油脂上滑倒。她相信虛實變換的時間是可能的，它被裝滿又被傾倒，然後又一直準備為人所用，她還相信著，她將總是相信，她永遠不會痊愈。 《愛》：1. “牆外，自願監禁。”他沒在聽，他看著大海，海天深處，有一塊光亮。他說：“月亮，看，瘋子們的月亮。”2. “今天夜裏他應該在沙塔拉的心髒放火。”
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