具體描述
伯特·卡杜羅，曾就讀於杜蘭大學和耶魯大學，現任土耳其伊茲密爾經濟大學傳媒係教授。他教授的課程包括電影史、電影理論與電影批評。他的文章與評論曾發錶於《耶魯評論》、《劍橋季刊》、《電影季刊》、《電影學報》以及《影視評論季刊》上。他曾撰寫、編輯並翻譯過許多書籍，包括《銀幕寫作》、《工作中的巴贊》、《羅伯特·布列鬆的電影》、《維托裏奧·德·西卡》和《玩樂電影：電影演員談技藝》。
《世界導演對話錄》按照地理位置來編排，在內容選擇上兼收並蓄。在意大利導演中，維斯康蒂藉由一次成功的冒險超越瞭新現實主義，奧爾米則顛覆瞭新現實主義。在以法語為第一語言的導演中，有從新浪潮轉為保守派的導演特呂弗與侯麥；有最偉大的電影小醜和視覺喜劇傢塔蒂；還有將社會意識重新帶迴歐洲電影的領軍人物達內兄弟。亞洲導演中，雷伊和黑澤明——他們可以說是所有類型片的大師。張藝謀，他在二十世紀八十年代將中國電影引入西方。與此同時，基亞羅斯塔米也把伊朗電影帶到瞭西方。而英國導演肯·洛奇和邁剋·李，他們都認為電影應該具有社會意識。
用戶評價
##翻譯的隔膜還是消失不去。如果對話在08年或之後，張藝謀對電影政治隱喻估計又會是另一種解釋。“第六代相當有纔華，但他們缺乏意誌”。“他們明白太多事，他們所拍攝的電影隻是在走一趟沒有任何感情的程序而已。”張藝謀在2007年說這番話，也精準預言瞭自己逃不過俗套。
評分2015年已讀052。最喜歡塔蒂、雷伊、邁剋李三篇。
評分 評分 評分 評分 評分 評分##隻讀瞭肯洛奇一節，不錯不錯，行業頂端的精英有自己一套完整的職業觀。 老爺子隻說好萊塢無聊沒驚喜，考慮到最近自己沒動力進電影院，我得好好想想，寫點兒什麼 訪談類節目或書籍，采訪者水平定其下限，完全不認識的卡杜羅水平不低。
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